內容介紹
這套書寫的都是當下京劇舞台上最知名的紅角，還有那些最能代表他們藝術水平與成就的好戲。角是好角，戲是好戲，好角之所以成為好角，是因為他們演的好戲，打動了舞台下無數觀眾；好戲之所以成為好戲，很大程度，是由於好角的演繹。好角讓好戲熠熠生輝，好戲激發出好角身體與心靈的潛力。於是，把好角和他們演的好戲融為一體，如此會令好角在觀眾記憶中變得更加具像、鮮活、生動。
寫的是好角好戲，就想找個曲牌作為叢書的名稱。這些好角都是他們所在行當中的翹楚，這叢書的設計與文字又那么精巧可人，於是決定選用“折桂令”。
可惜白了點。白就白吧。意到就好。
作者介紹
傅謹，文學博士，1956年生，浙江衢州人。現任中國戲曲學院學術委員會主任、特聘教授，研究所所長，教育部文科重點基地中山大學中國非物質文化遺產研究中心兼職研究員，教育部高等院校藝術類專業教學指導委員會成員，兼任《人大複印資料·舞台藝術》顧問。主要從事戲劇理論、中國現當代戲劇與美學研究。1979年3月考入浙江師範學院，在大學期間即開始關注與從事文藝理論研究；1984年考入杭州大學中文系文藝學專業碩士研究生，師從蔡良驥副教授，1987年畢業獲碩士學位；同年考入山東大學中文系文藝學（美學）專業博士研究生，師從周來祥教授，1991年獲博士學位。1990年8月至浙江藝術研究所工作，1996年5月調杭州大學中文系。1997年10月調中國藝術研究院，先後在戲曲研究所及《文藝研究》編輯部工作。2004年8月任北京市特聘教授，調入中國戲曲學院。從事研究工作十多年來，研究對象橫跨美學與戲劇兩個領域，近二十年主要研究中國戲劇。
作品目錄
前言一、回首繁華如夢渺——京劇《鎖麟囊》
二、喜相逢還恐怕是夢是真——京劇《春閨夢》
三、眾蒼生盡做了這亂世之民——京劇《荒山淚》
四、只羨鴛鴦不羨仙——京劇《白蛇傳》
五、紅岩上，紅梅開——京劇《江姐》
六、步香閨仍顯我女兒風儀——京劇《梁祝》
七、男兒真本色，唱歌動地哀——京劇《紅鬃烈馬》
