![張三影[北宋著名詞人]](/img/e/def/nBnauM3X2ETMwEzM4UzM2kTM5QTM4QDOyMDMwADMwAjMwIzL1MzL3AzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg "張三影[北宋著名詞人]")
生平簡介
張先詞《天仙子》張先之父張維，好讀書，以吟詠詩詞為樂。張先於天聖八年（1030年）中進士。明道元年（1032年）為宿州掾。康定元年（1040年）以秘書丞知吳江縣，次年為嘉禾（今浙江嘉興）判官。皇祐二年（1050年），晏殊知永興軍（今陝西西安），闢為通判。四年以屯田員外郎知渝州。嘉祐四年（1059年），知虢州。以嘗知安陸，故人稱“張安陸”。治平元年（1064年）以尚書都官郎中致仕。此後常往來於杭州、吳興之間，以垂釣和創作詩詞自娛，並與趙抃、蘇軾、蔡襄、鄭獬、李常、梅堯臣等名士登山交遊，吟唱往還。元豐元年病逝，年八十八。
《宋史》無傳，《宋史翼》卷二六載其事。著有《張子野詞》（一名安陸詞），存詞一百八十多首。
文學創作
張先著《十詠圖》張先“能詩及樂府，至老不衰”（ 《石林詩話》卷下）。 其詞內容大多反映士大夫的詩酒生活和男女之情，對都市社會生活也有所反映，語言工巧。他以登山臨水、創作詩詞自娛。詞與柳永齊名，擅長小令，亦作慢詞。其詞含蓄工巧，情韻濃郁。題材大多為男歡女愛、相思離別，或反映封建士大夫的閒適生活。一些清新深婉的小詞寫得很有情韻。《一叢花令》中有“沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風”之句，比擬新穎而饒有風趣，可謂刻劃閨中怨女的心理活動極為細膩而又生動，從而擁有“桃杏嫁東風郎中”的雅號（ 具見阿袁《宋詞故事——意中人慾弄花影》）。賀裳在《皺水軒詞話》中評此詞尤為“無理而妙”。他的詩歌在當時也享有盛名。
其詞意韻恬淡，意象繁富，內在凝練，於兩宋婉約詞史上影響巨大，他是使詞由小令轉向慢詞的過渡過程中的一個不能忽視的功臣。張先詞在藝術上的一個重要特徵是，善於以工巧之筆表現一種朦朧的美。他以善於用“影”字著名。宋祁很讚賞他《天仙子》中的“雲破月來花弄影”，稱之為“雲破月來花弄影郎中”（ 《苕溪漁隱叢話》前集卷三十七引《遯齋閒覽》）。清末詞學理論家陳廷焯評張子野詞云：“才不大而情有餘，別於秦、柳、晏、歐諸家，獨開妙境，詞壇中不可無此一家。”（ 《詞壇叢話》）
陳廷焯又稱：“張子野詞，古今一大轉移也。前此則為晏、歐、為溫、韋，體段雖具，聲色未開。後此則為秦、柳，為蘇、辛，為美成（周邦彥）、白石（姜夔），發揚蹈厲，氣局一新，而古意漸失。子野適得其中，有含蓄處，亦有發越處。但含蓄不似溫、韋，發越亦不似豪蘇膩柳。規模雖隘，氣格卻近古。自子野後一千年來、溫、韋之風不作矣。亦令我思子野不置。”（ 《白雨齋詞話》）恰當地指出了張先在詞史上的地位。
人物軼事
綽號來歷
張先畫像北宋詞人張先，號子野，詩句精工而受人稱讚。《古今詩話》中說：“有客謂子野曰：‘人皆謂公張三中，即心中事、眼中淚、意中人也。’子野曰：‘何不曰之為張三影？’客不曉。公曰：‘雲破月來花弄影’、‘嬌柔懶起，簾幕卷花影’、‘柳徑無人，墮絮飛無影’，此餘生平所得意也。”後來，人們就稱呼他“張三影”。
張先初以《行香子》詞有“心中事，眼中淚，意中人”之句，被人稱之為“張三中”。張先對人說：“何不稱為‘張三影’，‘雲破月來花弄影’；‘嬌柔懶起，簾幕卷花影’；‘柔柳搖搖，墮輕絮無影’，都是我的得意之句。”世人遂稱之為“張三影”。
私會尼姑
傳說張先年輕時， 與一小尼姑相好， 但庵中老尼十分嚴厲，把小尼姑關在池塘中一小島的閣樓上。為了相見， 每當夜深人靜，張先偷偷划船過去，小尼姑悄悄放下梯子，讓張先上樓。後二人被迫分手，臨別時， 張先不勝眷戀，於是寫下《一叢花》寄意。
老年納妾
張先一生安享富貴，詩酒風流，頗多佳話。好友蘇軾贈詩“詩人老去鶯鶯在，公子歸來燕燕忙” 為其生活寫照。據傳張先在八十歲時仍娶十八歲的女子為妾。一次家宴上，張先春風得意賦詩一首：“我年八十卿十八，卿是紅顏我白髮。與卿顛倒本同庚，只隔中間一花甲。”蘇軾也即興附上了一首：“十八新娘八十郎，蒼蒼白髮對紅妝。鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。”後來此小妾八年為他生了兩男兩女。張先一生共有十子兩女，年紀最大的大兒子和年紀最小的小女兒相差六十歲。
官妓索詞
張先張先老年寓居杭州，多為官妓作詞，卻把同為官妓的龍靚忽略了。於是龍靚給張先寫了一首詩索詞：“天與群芳千樣葩，獨無顏色不堪夸。牡丹芍藥人題遍，自分身如鼓子花。”張先於是作雙調《望江南》回贈： “青樓宴，靚女薦瑤杯。一曲白雲江月滿，際天拖練夜潮來。人物誤瑤台。 醺醺酒，拂拂上雙腮。媚臉已非朱淡粉，香紅全勝雪籠梅。標格外塵埃。”
歐公贈雅號
張先另有一雅號，即為歐陽修所贈，范公偁《過庭錄》記載言：‘子野《一從花令》一時盛傳，永叔（歐陽修）尤愛之，恨未識其人，子野家南地。以故聖都，謁永叔，聞者以通，永叔倒屣迎之曰：“此乃‘桃杏嫁東風’郎中”。
代表作品
詩作
【題西溪無相院】
積水涵虛上下清，幾家門靜岸痕平。
浮萍破處見山影，小艇歸時聞草聲。
入郭僧尋塵里去，過橋人似鑒中行。
已憑暫雨添秋色，莫放修蘆礙月生。
詞作
【相思令·苹滿溪】
苹滿溪。柳繞堤。相送行人溪水西。回時隴月低。
煙霏霏。風淒淒。重倚朱門聽馬嘶。寒鷗相對飛。
【醉垂鞭·雙蝶繡羅裙】
雙蝶繡羅裙，東池宴，初相見。朱粉不深勻，閒花淡淡春。
細看諸處好，人人道，柳腰身。昨日亂山昏，來時衣上雲。
【醉垂鞭·贈琵琶娘，年十二】
朱粉不須施，花枝小。春偏好。嬌妙近勝衣。輕羅紅霧垂。
琵琶金畫鳳。雙條重。倦眉低。啄木細聲遲。黃蜂花上飛。
【浣溪沙 ·樓倚春江百尺高 】
樓倚春江百尺高，煙中還未見歸橈，幾時期信似江潮？
花片片飛風弄蝶，柳陰陰下水平橋，日長才過又今宵。
【訴衷情·花前月下暫相逢】
花前月下暫相逢。苦恨阻從容。何況酒醒夢斷，花謝月朦朧。
花不盡，月無窮。兩心同。此時願作，楊柳千絲，絆惹春風。
【減字木蘭花·垂螺近額】
垂螺近額，走上紅裀初趁拍。只恐輕飛，擬倩遊絲惹琢。
文鴛繡履，去似楊花塵不起。舞徹《伊州》，頭上宮花顫未休。
【更漏子·錦筵紅】
錦筵紅，羅幕翠。侍宴美人姝麗。十五六，解憐才。勸人深酒杯。
黛眉長，檀口小。耳畔向人輕道。柳陰曲，是兒家。門前紅杏花。
【畫堂春·外湖蓮子長參差】
外湖蓮子長參差，霽山青處鷗飛。水天溶漾畫橈遲，人影鑒中移。
桃葉淺聲雙唱，杏紅深色輕衣。小荷障面避斜暉，分得翠陰歸。
【菩薩蠻·憶郎還上層樓曲】
憶郎還上層樓曲。樓前芳草年年綠。綠似去時袍。回頭風袖飄。
郎袍應已舊。顏色非長久。惜恐鏡中春。不如花草新。
【菩薩蠻·中呂宮】
聞人語著仙卿字。瞋情恨意還須喜。何況草長時。酒前頻共伊。
嬌香堆寶帳。月到梨花上。心事兩人知。掩燈羅幕垂。
【菩薩蠻·中呂宮】
夜深不至春蟾見。令人更更情飛亂，翠幕動風亭。時疑響屟聲。
花香聞水榭。幾誤飄衣麝。不忍下朱扉。繞廊重待伊。
【菩薩蠻·中呂宮】
簟紋衫色嬌黃淺。釵頭秋葉玲瓏翦。輕怯疲腰身。紗窗病起人。
相思魂欲絕。莫話新秋別。何處斷離腸。西風昨夜涼。
【 青門引 ·乍暖還輕冷 】
乍暖還輕冷，風雨晚來方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。
樓頭畫角風吹醒，入夜重門靜。那堪更被明月，隔牆送過鞦韆影。
【千秋歲·數聲鶗鴂】
數聲鶗鴂，又報芳菲歇。惜春更把殘紅折。雨輕風色暴，梅子青時節。
永豐柳，無人盡日花飛雪。莫把麼弦撥，怨極弦能說。
天不老，情難絕。心似雙絲網，中有千千結。 夜過也，東方未白凝殘月。（別作：東窗未白孤燈滅）
【木蘭花 ·乙卯吳興寒食 】
龍頭舴艋吳兒競，筍柱鞦韆游女並。芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。
行雲去後遙山暝，已放笙歌池院靜。中庭月色正清明，無數楊花過無影。
此詞題為“乙卯吳興寒食”，既是一幅寒食節日的風俗畫，又是一曲耄耋者恬靜的夕陽頌。詞的上片極寫節日的歡樂，下片寫歡樂後的幽靜。上片從一旁觀老翁的眼中寫出熱鬧景象，在熱鬧的景象中仍含有寧靜的心情；下片在幽靜的月色下特意寫了柳絮暗飄，亦可謂靜中有動。
開篇寫的是吳中健兒駕舞龍舟，在水面飛駛競渡的壯觀場面。舴艋是江南水鄉常見的一種形體扁窄的輕便小舟，飾以龍頭，就是鄉民為節日臨時裝置的簡易龍舟，雖無錦纜雕紋，卻富鄉土特色。著一“競”字既寫出了划槳人的矯健和船行的輕疾，又可以想見夾岸助興的喧天鑼鼓和爭相觀看的男女老少。
寒食是古代女子的一個節日，這一天姑娘們特別高興，她們可以放下女紅，走出閨房，雙雙對對，打著鞦韆，盡興遊樂。“筍柱鞦韆游並”句便說游女盪鞦韆。“筍柱”指竹製的鞦韆架。三、四句用一聯工整的對句描寫姑娘們拾翠、遊人們踏青，樂而忘返的情景。“芳洲”、“秀野”使人想見郊野草木競秀、春光明媚的誘人景色。“拾翠”原指採拾翠鳥的羽毛，語出曹植《洛神賦》“或采明珠，或拾翠羽”，後亦泛指婦女水邊野外遊春之事。“踏青”即春天出城到郊外遊覽。古代詩詞中常以踏青和拾翠並提，如吳融《閒居有作》：“踏青堤上煙多綠，拾翠江邊月更明”。這一聯泛寫寒食遊春的活動，與前面賽龍舟、打鞦韆相配合，有點有面，主次分明。詞之上片著重寫人事，通過熱鬧的場景，描寫春光的美好和遊人的歡樂。
下片轉為寫景，通過靜謐優美的夜景，反襯白晝遊樂的繁盛。一動一靜，互相映襯，收到很好的藝術效果。由動景換靜景，畫面跳躍很大，但過片卻很自然：“行雲去後遙山暝，已放笙歌池院靜”，前句說雲去山昏，遊人散後，郊外一片空寂，為上片作結。後句說笙歌已歇，喧囂一天的池院，此刻顯得分外清靜，一“靜”字又引出下面的景語。
結拍以寫景工絕著稱。朱彝尊《靜志居詩話》說：“張子野吳興寒食詞‘中庭月色正清明，無數楊花過無影’，余嘗嘆其工絕，在世所傳‘三影’之上。”月色清明，甚至可以看見點點楊花飛舞；而花過無影，又顯得清輝迷濛，明而不亮，庭中一切景物都蒙上一層輕霧，別具一種朦朧之美。不僅如此，兩句還寓情於景，反映出作者遊樂一天之後，心情恬淡而又舒暢。詞人雖年事已高，但生活情趣很高，既愛遊春的熱鬧場面，又愛月夜的幽靜景色。他白晝，與鄉民同樂，是一種情趣；夜晚，獨坐中庭，欣賞春宵月色，又是一種情趣。
此詞是一篇韻味雋永的佳作。整首詞從熱烈歡快漸趨恬靜寧謐，成功地表達出一個有閒的耋耄老人所獨有的心理狀態。全詞情景交融，藝術效果頗佳。有人說其末句堪與使作者聞名於世的“三影”合稱“四影”，可謂深得此詞之妙。
【 木蘭花（和孫公素別安陸·般涉調）】
相離徒有相逢夢。門外馬蹄塵已動。怨歌留待醉時聽，遠目不堪空際送。
今宵風月知誰共。聲咽琵琶槽上鳳。人生無物比多情，江水不深山不重。
【 木蘭花（般涉調）】
人意共憐花月滿。花好月圓人又散。歡情去逐遠雲空，往事過如幽夢斷。
草樹爭春紅影亂。一唱雞聲千萬怨。任教遲日更添長，能得幾時抬眼看。
【木蘭花（邠州作·林鐘商）】
青錢貼水萍無數。臨曉西湖春漲雨。泥新輕燕面前飛，風慢落花衣上住。
紅裙空引煙娥聚。雲月卻能隨馬去。明朝何處上高台，回認玉峰山下路。
【 木蘭花（林鐘商）】
西湖楊柳風流絕。滿樓青春看贈別。牆頭簌簌暗飛花，山外陰陰初落月。
秦姬穠麗雲梳發。持酒唱歌留晚發。驪駒應解惱人情，欲出重城嘶不歇。
【江南柳·隋堤遠】
隋堤遠，波急路塵輕。今古柳橋多送別，見人分袂亦愁生。何況自關情。
斜照後，新月上西城。城上樓高重倚望，願身能似月亭亭，千里伴君行。
【惜雙雙·溪橋寄意】
城上層樓天邊路，殘照里、平蕪綠樹。傷遠更惜春暮，有人還在高高處。
斷夢歸雲經日去，無計使、哀弦寄語。相望恨不相遇，倚橋臨水誰家住。
【一叢花·傷高懷遠幾時窮】
傷高懷遠幾時窮？無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮蒙蒙。
嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎蹤！雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。
梯橫畫閣黃昏後，又還是、斜月簾櫳。沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。
【踏莎行·中呂宮】
衾鳳猶溫，籠鸚尚睡。宿妝稀淡眉成字。映花避月上行廊，珠裙褶褶輕垂地。
翠幕成波，新荷貼水。紛紛煙柳低還起。重牆繞院更重門，春風無路通深意。
【南鄉子·中呂宮】
何處可魂消。京口終朝兩信潮。不管離心千疊恨，滔滔。催促行人動去橈。
記得舊江皋。綠楊輕絮幾條條。春水一篙殘照闊，遙遙。有個多情立畫橋。
【南鄉子·中秋不見月】
潮上水清渾。棹影輕於水底雲。去意徘徊無奈淚，衣巾。猶有當時粉黛痕。
海近古城昏。暮角寒沙雁隊分。今夜相思應看月，無人。露冷依前獨掩門。
【漁家傲·和程公辟贈】
巴子城頭青草暮，巴山重疊相逢處。燕子占巢花脫樹，杯且舉，瞿塘水闊舟難渡。
天外吳門清霅路。君家正吳門住。贈我柳枝情幾許。春滿縷，為君將入江南去。
【蝶戀花·移得綠楊栽後院】
移得綠楊栽後院，學舞宮腰，二月青猶短。不比灞陵多送遠，殘絲亂絮東西岸。
幾葉小眉寒不展，莫唱《陽關》，真箇腸先斷。分付與春休細看，條條儘是離人怨。
【惜瓊花 ·汀苹白 】
汀苹白，苕水碧。每逢花駐樂，隨處歡席。別時攜手看春色。螢火而今，飛破秋夕。
汴河流，如帶窄。任身輕似葉，何計歸得？斷雲孤鶩青山極。樓上徘徊，無盡相憶。
【天仙子·《水調》數聲持酒聽 】
《水調》數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。
沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
【滿江紅 ·飄盡寒梅 】
飄盡寒梅，笑粉蝶游蜂未覺。漸迤邐、水明山秀，暖生簾幕。過雨小桃紅未透，舞煙新柳青猶弱。
記畫橋深處水邊亭，曾偷約。 多少恨，今猶昨；愁和悶，都忘卻。拚從前爛醉，被花迷著。
晴鴿試鈴風力軟，雛鶯弄舌春寒薄。但只愁、錦繡鬧妝時，東風惡。
【南歌子】
蟬抱高高柳，蓮開淺淺波。倚風疏葉下庭柯。況是不寒不暖、正清和。
浮世歡會少，勞生怨別多。相逢休惜醉顏酡。賴有西園明月、照笙歌。
【剪牡丹·舟中聞雙琵琶】
野綠連空，天青垂水，素色溶漾都淨。柔柳搖搖，墜輕絮無影。汀洲日落人歸，修巾薄袂，擷香拾翠相競。
如解凌波，泊煙渚春暝。彩絛朱索新整。宿繡屏、畫船風定。金鳳響雙槽，彈出今古幽思誰省。
玉盤大小亂珠迸。酒上妝面，花艷媚相併。重聽。盡漢妃一曲，江空月靜。
【歸朝歡（雙調）】
聲轉轆轤聞露井。曉引銀瓶牽素綆。西圓人語夜來風，叢英飄墜紅成徑。寶猊煙未冷。蓮台香蠟殘痕凝。等身金，誰能得意，買此好光景。
粉落輕妝紅玉瑩。月枕橫釵雲墜領。有情無物不雙棲，文禽只合常交頸。晝長歡豈定。爭如翻作春宵永。日曈曨，嬌柔懶起，簾押殘花影。
【行香子·舞雪歌雲】
舞雪歌雲，閒談妝勻。藍淡水深染輕裙。酒香熏臉，粉色生香，更巧談話，美性情，好精神。
江空無畔，凌波何處。月橋邊，青柳朱門。斷鍾殘角，又送黃昏。奈心中事，眼中淚，意中人。
【系裙腰】
惜霜蟾照夜雲天。朦朧影、畫勾闌。人情縱似長情月，算一年年。又能得、幾番圓。
欲寄西江題葉字，流不到、五亭前。東池始有荷新綠，尚小如錢。問何日藕、幾時蓮。
這是張先婉約詞的代表作之一。
夜霜滿地，明月懸天，月破雲影，月影朦朧，欄桿影子縱橫如畫。人情縱然如月一樣長久，算算一年又一年，又能有幾次月圓,情圓。想寫點書信隨風寄西江，可惜流不到那故人所在的五亭前。東池裡荷葉剛剛泛新綠，小如銅錢。問問幾時才能結藕，何時才能開花？
上片以景起筆，月影朦朧，如詩如畫。一個“縱似”由月圓月缺聯想到情無長久，不禁令人悲從中來。下片由情及景，欲寄心事而不得，傷感之餘又充滿了愁思。小荷才新綠，要到結藕開花，尚待時日，也許那就是相見之期。“藕”“蓮”運用諧音雙關的手法，以“藕”和“蓮”分別諧音“偶”和“戀”（一說為“憐”，如《採蓮曲》；亦有作“聯”講的），從而委婉含蓄地表達愛情的主題及對愛人的思念。
