基本資料
名稱：波莉娜·波拿巴夫人像
類別：雕塑
年代：作於1805～1807年間
作者：安東尼奧·卡諾瓦
規格：約高160厘米，長200厘米（包括床榻）
屬地：現藏羅馬博爾蓋澤（Boghese）美術館
作品簡介
帕奧莉娜（Paolina Bonaparte）是拿破崙的妹妹，嫁給了博蓋塞家族的卡米洛（Camillo Borghese 親王，當過皮埃蒙特的總督，另說是路德維柯？待查中...）。新古典派藝術家卡諾瓦（Canova ）為她雕的這座半裸斜臥像，大概是模仿奧林匹亞女神（Olympia ）或是月神黛安娜（Diana ）的姿態，非常精美華麗，受到廣泛讚賞。但是也有評論認為雕像風騷撩人，有辱門風（這在19世紀是有些過於前衛）。帕奧莉娜的丈夫卡米洛看完後氣得就把雕像鎖了起來。攝影史上還有一張照片，拍的是墨索里尼帶領希特勒參觀這雕像的情景，兩個人的神態刻畫的非常生動。希特勒好歹學過藝術，欣賞時的眼神和視角要比墨索里尼自然的多。
有人說：繪畫的傑作在西斯廷禮堂，而雕塑的精品則在博蓋塞美術館。
作品賞析
願意把自己化妝成維納斯或獵神黛安娜之類的美女形象。達維特、夏塞里奧、熱拉爾等畫家都畫過此類肖像。在雕刻上，此種風格的肖像雕刻中最突出的，就數義大利新古典主義雕刻家卡諾瓦的這一件作品了。這位被塑者的名字是"波莉娜·波拿巴夫人"（Pauline Borghese）。 卡諾瓦運用這種古典藝術手法，把這位美麗的拿破崙妹妹雕塑成裸體的阿芙羅蒂德（即羅馬神話中的維納斯）。不啻於此，卡諾瓦還曾經為拿破崙本人作過一尊巨大的裸體像，儘管在當時裸體美已是人們審美鑑賞中的普遍風尚，可是用裸體來表現當代統治者或最"高貴的"夫人，在18世紀末19世紀初的法國，也屬於大膽創舉。拿破崙對卡諾瓦說，他更喜歡著衣的雕像。卡諾瓦不敢反駁但是委婉地說："上帝本人也不會創造出一尊穿著現代化服裝的美的雕像的。"
創作手法
這尊《波莉娜·博爾蓋澤夫人像》比起安格爾的《土耳其宮女》來，似乎有更多的“繪畫性”，因為它缺少圓雕所具備的三度空間美感。在這裡，作者用“圓雕形式製成浮雕”的模樣，只可供人們從前面和後面看。卡諾瓦雕鑿大理石的技藝是極其嫻熟的。這位夫人橫躺在古羅馬式的長榻上，榻上的木棉褥墊的質感極強，半裸的博爾蓋澤夫人儼然一個體態勻稱的維納斯美神的樣子。卡諾瓦崇尚新古典主義，主張理想美要去創造，而不是發現。他曾提出：“根據古典式樣修改自然”的藝術原則，這種原則引導他去創建自己的學院派雕塑體系。按照這種體系，實際上藝術家不必依照生活，只要從古典法則的"象牙之塔"中去追求就能取得。
作品評價
西方新古典主義美術的諸種特徵中，令我們現代觀眾最感困惑的是，為什麼一定要用裸體形式來表現真實的人物？裸體形式首先在法國確立，後來成了歐洲美術的效法榜樣，一直延續到19世紀末，甚至發展到本世紀。布歇和吉羅代的裸體貴夫人像，羅丹的裸體《維克多·雨果》、《巴樂扎克》；克林格爾的裸體《貝多芬》、卡諾瓦的裸體《拿破崙》，在本世紀可能還有人作過裸體《希特勒像》和《史達林像》等等。它的由來，毋庸置疑是古希臘的裸體雕像，但古代作品只能引起人們對古時候運動健兒和奴隸戰爭中膂力較量的回憶。西方藝術以裸體為"永恆"的形象，並發展為"詩的隱喻"，從而創立了他們民族感情的基礎。19世紀的宮廷美術，喜好以裸體來展示自己的美與氣質。到了本世紀，裸體用來象徵一切，一個共同的觀點，它是逾時代的，而時代的觀念可依附於這種最純潔的象徵物上。
收藏地
博而蓋塞博物館（Galleria Borghese），位於羅馬城平恰納城門附近，建築者為荷蘭人約翰.萬.桑藤，其原為大主教希皮奧內.博而蓋塞的夏宮，於1613年建成。其主要藏品有雕像：《帕奧莉娜.波拿巴》，《阿波羅和少女神》，《地獄女王被劫》，《大衛》（貝爾尼尼），繪畫：《年輕婦女肖像》，《聖愛和俗愛》等。
作者
安東尼奧。卡諾瓦（Antonio Canova）（1757年11月1日－1822年10月13日）是義大利古典主義雕塑家，他的作品標誌著雕塑從戲劇化的巴洛克時代進入到更為精細的古典主義時代。
卡諾瓦出生於威尼斯附近，坐落在阿爾卑斯山余脈山麓的一個小村莊，父親和祖父都是當地的石匠，三歲時父親去世，母親改嫁，他依靠祖父母撫養長大。他在剛剛能拿鉛筆的年紀，祖父已經開始教他繪畫，祖母也非常關心他，在他後來有能力時，就將還在世的祖母接到羅馬家中養老。早年他就喜愛雕塑，在他祖父的工作間也得到了實踐的機會，9歲時就製作了兩個大理石小神龕，後來就開始作為祖父的助手，他的才華受到他祖父的顧主，威尼斯貴族的欣賞。
據說他11歲時應貴族的要求，用黃油製作了一個獅子雕塑，被雕塑家托萊托發現，收他為徒，他學習了兩年，獲益非淺，後來托萊托去世，他又隨其侄子學習一年。以後他就開始獨立工作。第一件作品是他在16歲時完成的《俄耳甫斯和歐利蒂絲》，表現了在地獄的煙火中的歐利蒂絲，受到廣泛的讚譽。
