軍旅生涯
尹成富1942年生於山東新泰。1961年入伍，歷任空降兵某部戰士、班長、排長、連長
、參謀、副科長、副團長、團長、副師長；1979年至1981年在解放軍軍事學院（今國防大學）學習；1986年調入武警部隊後，先後任武警湖北總隊副總隊長、總隊長（副軍職少將）；武警西安工程學院院長（正軍職）、教授，研究生導師；武警森林指揮部政委。
藝術簡歷
尹成富藝術簡介
他從少年時代喜好翰墨，在數十年戎馬生涯中，筆耕不止，臨池不輟，書藝水平不斷提高。他堅持走“博涉”之路，不拘一家一派，兼收並蓄，為我所用。他的作品以筆達情，氣勢如虹；既有二王之灑脫，又有宋元之韻律、明清之恣肆；渾厚蒼勁、豪邁奔放，字裡行間洋溢著軍人特有的豁達和豪邁。
孫子兵法內文他諸體兼及，尤以楷、行、草見長。曾先後出版了《楷書恭錄·行書今譯孫子兵法》和《百樹頌》書法作品集。受“根藝漢字”的啟示，自創了“勁根筆法”。
尹成富先生用勁根筆法書寫的作品，大氣磅礴、威儀神采，字裡行間洋溢著特有的豁達和豪邁。觀者為之拍案叫絕，驚嘆不已。尹氏的翰墨出彩之妙,在於他用豐富的文化內涵和審美情趣作源動力，心中有物、有神、有韻，覽之可以見其志；有筆力雄健、“力透紙背”的節奏、力度，奏出書法韻律的交響曲，繪織成美感、動感意象的藝術作品；有新穎性的獨特魅力，給人“抓眼”的視覺衝擊力，給客群者極大的的吸引力。
勁根筆法之“心力”
“心力”為書法藝術表達的本源，是書者的文化內涵、內在的思想感情，特別是書寫時迸發出的激情。古人云：“書為心聲”，“字如其人”。字，是書寫人的情感、情趣、情懷的外化，亦是書者志向，心境的表白。唐張懷在《書藝》中說：“夫翰墨及文章至妙者，皆有深意以見其志，覽之即瞭然”。縱觀中國歷代的書法家，無不以抒發內心的情志，翰墨揮毫，創作出最佳的藝術作品。尹氏勁根筆法也不例外，是書者熱愛樹、喜愛根雕的心理描述，是作者以形似勁根的書法線條表達和抒發自然物象在內心引發的啟示和感受。
勁根筆法是書寫者從人生的閱歷中迸發出的藝術激情。尹氏勁根筆法源於生活，高於生活，其書法作品藝術性不僅顯示出外在的美感，也表達書寫者內在的遠大志向和高尚情懷。
尹成富先生是一位職業軍人，最愛讀的書是《孫子兵法》，曾參加和組織過多次閱兵和軍事演習。他從兵法理論和軍事實踐中感悟到“書道猶兵”。因此，他出版《楷書恭錄·行書今譯孫子兵法》著作，專家普遍認為是兵家書寫的藝術佳品。正如中國孫子兵法研究會副會長、首席專家吳如嵩在該書的序言中寫到：“他的這部著作，從總體上說，有一種肅殺巍然的軍旅氣勢，森森然若刀光劍影的逼人之氣，很好地表現了《孫子兵法》剛柔兼濟的意象之美，因形造勢的動態之美，齊勇若一的和諧之美。”該書在全國統一發行，被國家圖書館、軍事博物館、清華、北大及省市等50餘家圖書館收藏，並頒發了榮譽證書。中央電視台以《翰墨兵書》為題進行了專題報導。
尹先生曾是武警森林部隊的首任政委，對保衛生態環境的綠色衛士——樹，更有深厚的情感。為了表達熱愛樹的思想感情，出版了《百樹頌》著作，用古今詩詞、攝影、書法作品讚頌一百零一種名木古樹，喚起人們對生態環境的關注。《百樹頌》部分作品，嘗試運用了勁根筆法，在社會引起良好的反響，百餘家新聞媒體給予報導，受到諸多專家和書法愛好者的認可和讚賞。
勁根筆法是書寫者從自然界物象中啟迪的創造靈
感。古代書法家用自然界物
尹氏頸根筆法尹先生喜歡樹、盆景、根雕。他善於觀察，善於發現，能從大自然物象獲得藝術感悟力。他從樹的天然形態找出神韻，注入自己的靈感，悟出書道和樹道相同：每棵樹都是一個堂堂正正的漢字，每個漢字都是一棵生機盎然的樹。他從盆景和根雕藝術作品中找出根藤的奇特之處，借樹根的多姿、險峻、奇妙、蒼勁自然之態，形成腦海中的意境，揉入書法筆畫的功力之中，書寫成“紙上漢字根藤雕”的藝術作品。書法本身就起源於對自然的象形，體現生生不息的自然。尹氏勁根筆法“借鑑自然之形,抒發自然之情,表現自然之神”，竟能在漢字書寫中表現大千世界中的某個物象，真可謂奇神妙！
勁根筆法之“筆力”
關於書法之“筆力”，古今書法家從不同的角度多有論述。從物理學的角度看，“筆力”為毛筆、墨和紙張之間的力學關係。筆毫在運行時與阻力對應的反作用力。從書法技藝來講，是書寫者控制駕馭筆墨的功夫和能力，展現出來的節奏、力度及效果。更簡單地說，“書法就是運動毛筆，在‘筆法’中顯示的個性，創造的風格”。東漢書法家蔡邕《筆論》中說：“書之體，須入其形，若坐若行，若飛若動，若往若來，若臥若起，若愁若喜，若蟲食木葉，若利劍長戈，若強弓硬矢，若水火，若雲霧，若日月，縱橫有可象者，方得謂之書矣。”這也就是說作為書體的間架結構，須賦予它多種的形態，譬如：猶如端坐行走，猶如飛翔舞動，猶如往來迴轉，猶如俯臥騰起，猶如愁苦喜笑，有的猶如蟲食木葉，天然雕飾，有的如同利劍長矛，威風凜凜，有的如同強弓硬箭，遒勁疾射，有的如同水火，澎湃燃燒，有的仿佛雲煙迷霧，若隱若現，有的好比太陽月亮，光潔明媚。總之，在字型結構的縱橫分布中，廣為汲取自然現象的美妙風姿，方能稱得上優秀的書法藝術作品。尹先生的勁根筆法就是從古人的經典理論中得到啟示，將樹、盆景、根雕的美觀奇幻，入其書法之體，進入書法之形，引進筆法之中。他從天然古樹的老辣、蒼勁，風吹枝條似飛似舞，聯想到書體的的“精氣神”。他仔細揣摩盆景和根雕巧奪天工的造型，有的象雲龍飛駕、昂首翹尾；有的像金猴舞棒、有實有虛；有的像雄鷹展翅、收放自如 ；有的像盔甲武士、剛健凜然；有的像天女散花、疏密相間；有的像勇士踢腳、蹲鋒蓄勢等等。他想，如果把根藤這些天然的藝術動態之美，處理到書寫筆法之中，掌握“筆力”的實與虛、正與側、濃與淡、枯與濕、疏與密、放與收、緩與急等駕馭技巧 ，就會產生出其不意的藝術品味。靈感變為實踐，尹先生和許許多多書法家一樣，經歷了幾十年的積累沉澱，用千千萬萬張宣紙的苦練，才換來成功的喜悅，才創造出嘆為觀止的藝術佳作。
勁根“筆力”打造的視覺形象。著名書法評論家夏廷獻認為：尹氏勁根筆法 點畫線條墨跡，無論長短、粗細、方圓、曲直、強弱、虛實、牽連等，其視覺形象呈現出三個主要特性：一是澀。澀拙、澀態、澀勢——澀巴巴，粗拉拉，猶如根藤的表皮。接近於顏真卿（709—785）主張的“屋漏痕”（雨水滲入壁間，凝聚成滴徐徐左右微微動盪地垂直流下，留痕於壁上的視覺形象）和褚遂良（596—658或659）所說的“錐畫沙”（長矛一類武器（或工具）的錐鋒畫入平沙地里，沙形兩邊凸起）。二是勁。遒勁、蒼勁、剛勁、雄勁、強勁，顯得非常堅韌有力。有十分明顯的“筋骨感”和“精氣神”。三是鐵。紮實、凝重、突出、渾厚、堅固，富有立體感、質量感。豎如鐵柱，橫如鐵梁，點如鐵花——猶如“鐵畫藝術”。線條曲折具有南宋書法家姜夔（約1105—1209）在《續書譜》中所說的“折釵股”效果。尹先生體會到：勁根“筆力”一定要雄健，運筆的力量和墨色實而不虛浮，努力達到“力透紙背”、“入木三分”的效果，寫出的墨跡猶如古樹之老辣、蒼勁，猶如根藤之表象溝溝壑壑。
尹氏勁根筆法的“筆力”特點。書法界把筆法稱之為用筆或運筆，即筆毫在紙上的運行方式。筆的運動可以組合出遒美 、雄健、古樸、稚拙等不同風格的作品。用筆的總指揮部在大腦，書者大腦的構想是靠指、腕、臂的合理配合來完成。尹氏用筆和運筆原則上是沿襲古今書法的規則，創新之處在於用筆力度的掌握，在於運筆的技巧的駕馭。書者腦中有根藤的意識形象，在書寫過程中靈活地調整筆鋒，指揮毛筆左右揮灑，疾徐提按，行筆轉鋒，展轉變換。例如，勁根筆法之作品，橫畫邊緣猶如根藤毛澀不平，猶如層層陣雲疊起，要求筆鋒不能平拖划過，而要“勒”筆慢行以求澀；豎畫形象猶如萬年枯藤骨韌皮糙，猶如古木老樹骨堅形枯，要求運筆不能僵硬直走，而要調鋒徐徐向下以求直中有曲。從“勒”筆的力度和調峰的技巧產生形似樹根狀的墨跡。
尹氏勁根筆法的用筆之法。筆法不同的書寫出來的字，形態也是千變萬化。關於筆法，歷代書家都進行過細緻入微的研究，形成了約定俗成的規範，而每個有作為的書家也都試圖在學習與探索中加入自己的主觀感受，形成獨特風格。尹先生也正是這樣走出了一條有個人風格特點的書法之路。
尹成富書法展他認為，要寫出腦中意想的勁根之筆，其主要的用筆之法：一是中鋒用筆。書寫時“圓筆底紙，命筆心常在點畫中行”。書者執筆要穩，行筆要凝神靜氣，寫出的線條才圓潤厚實。書寫的過程中，常輕輕轉動筆桿，使其由側鋒變成中鋒，既保持了中鋒行筆，又根據不同的筆畫走向，筆桿時有一定角度的傾斜，筆鋒在行走過程中時有適當地偏離，會使線條更富有變化，展現出根藤的墨跡之形。二是提按有度。提按之法能表現出書寫者對毛筆的控制能力，掌握了提按技巧，可以說對用筆之法就有了一定的把握。勁根筆法要重按，筆重按下，速度稍緩。筆輕提起，速度稍快。然而，按、提的輕重掌握應該適度，要有合理的起浮過程，要使其自然。一味下按，忽輕驟重，線條會粗鈍，形成墨豬。提筆不足，力量未到筆鋒，會有僵板。三是“擒縱”自如。周星
蓮在《臨池管見》中說：“作字須提得筆起，稍知書者皆知之，然往往手欲提，而轉折頓挫輒自偃者，無擒縱故也。二字，是書家要訣。有擒縱方有節制，有生殺，用筆乃醒，醒則骨節通靈，自無僵臥紙上之病。”這段話對書者用鋒、調鋒、靈活把握筆鋒的提按使轉，確實有著“書家要訣”的意義。勁根筆法也是如此，筆鋒在書寫過程中會出現多種多樣的變化，要“擒縱”自如，靈活調整，才能表現出書寫線條的遲澀、徐疾、燥潤等不同感覺。 四是收放順勢。尹氏“勁根筆法”能不同程度運用到了篆、隸、楷、行、草五大書體之中，但是更適用於行書與草書。因為，這兩種書體有一個共同的特點，可以根據章法的需要和某字的特徵，隨時調整它的字形和筆畫形態，即隨筆順勢轉折，方圓兼用，靈活生動。墨跡效果既有方筆的雄勁力度，又富圓筆的通暢靈動。
各種書體的筆法有著傳統的嚴格規範。但是，如果 書法的一切線條都因循守舊在筆畫的規矩之內，就沒有個性和發展，如果書法的線條變化均出於規矩之外，就會五花八門徹底偏離傳統。值此，尹氏勁根筆法之“筆力”，既沿襲了傳統的規則，又有個性風格探索和創新。
勁根筆法之“張力”
書法藝術張力就是書法作品對客群的吸引力以及客群審美價值觀的反作用力。簡單地說，書法藝術的張力就是書法作品能夠持續“抓眼”的視覺衝擊力。勁根筆法的書作品能夠以其豐富多彩的內涵和新穎創新的形式，產生持續的“抓眼”刺激和衝擊，能夠使欣賞者審美價值和收藏價值得以體現。
勁根筆法“抓眼”的視覺衝擊力產生於書者文化層面的個性化，即“心力”的個性化。他從人生閱歷中汲取營養，從樹木、根雕身上找到了書法創新的突破口，創作出勁根筆法，並且表現得淋漓盡致，其新穎性實在難能可貴。他相繼在北京、山東、湖北、安徽、內蒙古舉辦“尹成富書法藝術展”。他的書法作品，尤其是尹氏勁根筆法，在社會引起廣泛反響，多家媒體高度評價尹氏書法藝術“新穎、遒勁、豪放 、獨樹一幟”。解放軍報在專題報導中寫道：“走進《百樹頌》書法藝術展覽大廳，只見一幅幅水墨淋漓的書法作品，使人流連忘返，仿佛置身在鬱鬱蔥蔥、枝繁葉茂的森林中。《重陽木》《頂果木》《珙桐》《梘木頌》《楠木頌》……或以筆達情、氣勢如虹，或渾厚蒼勁、豪邁奔放，字裡行間洋溢著作者特有的豁達和豪邁”。看了尹先生書法展的觀眾，對勁根筆法在留言簿上稱讚：“將軍書法肇自然之性，成造化之功，有古有今更有自己。”
尹氏勁根筆法“抓眼”的藝術魅力產生於書者藝術技巧的個性化，即“筆力”的個性化。尹氏用獨特的運筆技巧，創造出墨潑懸藤的藝術風格，給人很強的視覺衝擊。他的行草書法，時斷時連的筆畫、奇聚奇散的意象、大開大合的氣勢，大凡看到尹氏勁根筆法作品的人，都驚嘆不已，感到神奇。尹先生在各地書展期間，參觀者絡繹不絕。許多書法家認為尹氏書法用筆新穎獨特。許多書法愛好者覺得尹氏書法“寫得如根似藤、豪邁大氣，特別有動態感。”還有的連續幾天進館一幅一幅地觀摩、拍照、錄像。
尹氏勁根筆法“抓眼”藝術產生於對其鮮明個性的識別力。藝術貴在創造、貴在個性。作者用勁根筆法書寫的名言、警句和詩詞等作品，能根據內容變化筆法，營造出以形釋義的意象之美。筆畫如根藤老辣蒼勁，有磅礴大氣、灑脫不羈、瀟灑飄逸的個性特點。觀者一看便知何人所寫，產生觀賞吸引力。
總之，尹氏勁根筆法有持續“抓眼”藝術魅力，是書寫者“心力”與“筆力”融合妙用而產生的藝術“張力”。為此，勁根筆法充分反映了書者情感的豁達與豪邁，充分表現了書者運筆技巧高超之妙 ，充分彰顯了書者藝術感染力和影響力。
百樹頌主要成績
近照他是一位虎帳善運籌，下馬喜揮毫的新時代將軍，他從小就受到齊魯文化的薰陶，參軍後又受到軍旅文化的洗禮，深厚的文化功底架起了他精彩人生的成功之路。他不僅書法造詣深厚，而且常懷感恩之心。正因為他的人格具有不同凡響的魅力。
五十年前，他從魯中腹地加入到中國空降兵部隊的行列，勤勞、勇敢、智慧、執著的山東人特色伴隨著他的軍旅生涯。經過二十多個春秋的成長與磨練，他從一名普通傘兵成長為特種兵部隊副師長。經過軍隊最高學府的深造，具有豐富帶兵經驗的他更是如虎添翼。在武警部隊的行列里，無論是擔任統兵數萬的總隊長，還是軍事學府的院長、教授，以及白手起家的森林指揮部政委，他都用心血和智慧書寫著精彩的人生。
勁根筆法老驥
伏櫪，志在千里。尹成富將軍有坦誠豪爽、雷厲風行的武將風範，又有求知好學、習文舞墨的儒將風采。他酷愛書法，在多年的軍旅生涯中，常以臨摹歷代碑帖為樂趣。其楷書師從顏柳，厚重樸拙，於法度中求變化。2008年由人民美術出版社出版了《楷書恭錄.行書今譯孫子兵法》作品集，引發轟動效應。
湖北省省長王國生參觀“百樹頌”展覽如今
，受根藝啟迪，產生靈感。創造了“勁根筆法”。他以對樹木的特有情感，又獨闢蹊徑，將樹木與書法、詩詞、攝影融為一體，以弘揚生態文化，倡導生態文明，促進人與自然和諧相處，以強化全民生態意識，傾情創作了獨具藝術特色的《百樹頌》。展覽在北京和濟南獲得了轟動效應，受到社會各界的廣泛讚譽和高度評價，這不僅僅是一種藝術形式的創新，更是用一種全新的方式對保護綠色生態的呼喚與關注，充分展示了共和國將軍的人格魅力與博大胸懷
