人物簡介
小澤征爾小澤征爾是當今極富盛名的指揮家，他的指揮風格明快熱情、揮灑遒勁。小澤征爾曾擔任許多世界頂尖歌劇院的客席指揮，於2002年擔任維也納國家歌劇院的音樂總監，以其精湛的藝術感染力開創指揮生涯的另一高峰。
小澤征爾對中國的音樂及音樂家，十分欣賞和尊重，他曾指揮演出過琵琶協奏曲《草原小姐妹》、弦樂曲《二泉映月》和《白毛女》組曲等。
名字來歷
小澤征爾人物生平
出生中國
小澤征爾父母影響
小澤征爾回到日本以後，很快就開始了他的音樂學習生涯，當時正值戰爭時期，家裡的一切生活都很困難，但就是在這樣的環境和條件下，父親為了他的學業，仍然咬牙為他買來了一架鋼琴，並將他送到了一個優秀的鋼琴教育家豐增升的門下學習。小澤征爾從小就是一個很有音樂天賦的孩子，他在這方面的才能在很大程度上得助於他母親的遺傳和薰陶，據小澤征爾本人回憶到，他在很小的時候，母親便教他唱了很多的彌撒曲，稍大一點以後，母親又教他們幾個孩子一起練習合唱，這樣的一些基礎而又原始的音樂教育，無形中給小澤征爾帶來了一種非常重要的啟迪，因為他在很小時就感覺到了音樂的純樸、安詳和優美、並因此而誘發了他那天才的音樂細胞的迅速成長。
名師教導
1951年，小澤征爾考入了著名的桐朋學園音樂系，在這裡，他開始涉足到了指揮藝術的領域中，這段時期里，他投在了日本著名指揮教育家齋藤秀雄的門下潛心學習。齋藤秀雄是一位非常優秀的教育家，他有著很多訓練學生的獨特方法，小澤征爾在這幾年的學習中，通過這些獨特方法的訓練，打下了牢固的指揮專業基礎，並且掌握了十分卓越的技巧，其中很多方法訓練出的結果，都使他獲得了終身的收益。
堅持
小澤征爾參加比賽
1955年，小澤征爾以優異的成績從桐朋學園畢業，這時，他已經是一位頗具才華的青年指揮家了。但是，擁有更高志向的小澤征爾並沒有滿足已經取得的成績，他希望到更廣闊的領域中去加深學習和展示自己的才華，於是他便在1959年踏上了赴歐留學的道路。他搭上了一艘開往法國的貨輪，在經過兩個多月的海上奔波以後，終於來到了音樂藝術極為發達的法國首都巴黎。來到這裡以後，他到處尋找著學習和發揮自己才能的機會，在一個偶然的機遇里，他獲準參加了當年九月舉行的貝桑松世界指揮比賽，在這次比賽中，小澤征爾以其出色的才能和獨特的風格一舉獲得了冠軍，並在一夜之間成了當時歐洲家喻戶曉的知名人物。這些預料之外但又是情理之中的收穫，為他日後的學習和藝術活動鋪平了道路。在貝桑松比賽中拿過大獎以後，小澤征爾又在1960年的美國伯克郡音樂節指揮比賽中取得了第一名，並榮獲了意義深遠的庫謝維茨基大獎，這次獲獎，使得他有機會成為當時擔任波士頓交響樂團常任指揮的著名指揮大師查爾斯·明希的學生。小澤征爾隨明希在美國學習了半年以後，又在一次由卡拉揚主持的國際卡拉揚指揮比賽中獲得第一名，這次比賽實際上是卡拉揚收學生的選拔賽，在該比賽中獲得前三名的人都可以成為卡拉揚的學生，那么小澤征爾既然是冠軍，就自然屬於這個範圍之內了，於是他便有幸留在了西柏林，在這個偉大的指揮前輩手下進行難得的深造。
重回美國
小澤征爾1963年，他在美國芝加哥的拉維尼亞夏季音樂節上，指揮芝加哥交響樂團舉行了音樂會並獲得了極大的成功，遂被邀請擔任了該音樂節下一屆的音樂指導和指揮。1965年至1969年，他又在加拿大的多倫多交響樂團擔任了四年音樂指導與常任指揮。1970年，他又擔任了波士頓交響樂團主辦的伯克郡音樂節的音樂指導與指揮，他們之間的良好合作，為他三年後擔任這個樂團的常任指揮打下了十分良好的基礎。1970年至1976年，小澤征爾一直是美國舊金山交響樂團的音樂指導與常任指揮，他在舊金山交響樂團工作得十分出色，1973年還率領該團赴歐洲和前蘇聯進行了巡迴演出，獲得了極大的世界聲譽。同年，波士頓交響樂團的常任指揮威廉·斯坦伯格離任，樂團的董事會立刻便想到了幾年前與他們進行成功合作的小澤征爾，於是便聘請小澤征爾擔任了該團的新任音樂指導與常任指揮，而且還破天荒地與他簽定了終身指揮的契約，到了1976年，小澤征爾辭去了舊金山交響樂團常任指揮的職務，而專心地將自己的事業寄托在波士頓交響樂團身上了。
擔任指揮
小澤征爾除了擔任波士頓交響樂團的終身指揮以外，還曾擔任過世界上眾多的交響樂團和歌劇院的客席指揮，其中包括柏林愛樂樂團、法國國家交響樂團、巴黎管弦樂團、新日本交響樂團和紐約大都會歌劇院等等，另外，他還曾是薩爾茨堡音樂節和坦格伍德音樂節等世界著名音樂節上的主要特邀指揮和音樂指導。
人物榮譽
1959年，小澤征爾獲得法國貝桑松國際指揮比賽第一名後，先後跟隨指揮大師卡拉揚和伯恩斯坦學習。從1973年開始擔任美國波士頓交響樂團音樂總監後，他躋身世界最優秀的指揮家行列。在波士頓近30年的指揮生涯中小澤征爾創造了古典樂壇的奇蹟，使樂團成為國際上最優秀的交響樂團之一。1979年3月，他曾率該樂團成功地訪問中國。2002年7月，當他從波士頓交響樂團音樂總監光榮卸任時，全體波士頓市民都對他表示了最高的敬意。他從2002－2003音樂季開始擔任維也納國家歌劇院的音樂總監，更增強了他在國際樂壇上的影響力和威望。2002年，小澤征爾與維也納愛樂樂團合作演出了2002年維也納新年音樂會，並大獲成功。
人物經歷
小澤征爾1935年9月1日，生於中國瀋陽市，1936年，舉家遷至北京。
1941年，6歲就隨父母回到了日本東京。小時候的小澤征爾很想當個鋼琴家，7歲就開始學鋼琴，導師是日本著名鋼琴家豐增升。
1951年，入日本東京桐朋學園高等學校音樂系學習指揮。
1959年，在法國第九屆貝桑松國際指揮比賽、伯克郡音樂節的指揮會演和卡拉揚主持的比賽中獲獎。
1960年，小澤征爾來到美國波士頓，參加唐格伍德夏季音樂節指揮會演，結果名列前茅，榮獲庫塞維茨基大獎（第八屆）。這次獲獎，使他成為波士頓交響樂團首席指揮明希的學生。半年後，求知慾十分強烈的小澤征爾又到柏林尋求名師，又在卡拉揚主理的國際卡拉揚指揮比賽中獲第一名，隨卡拉揚學習了8個月。
1961年，小澤征爾在巴黎第一次指揮法國國家廣播愛樂樂團演出，被伯恩斯坦看中，請他擔任紐約愛樂樂團副指揮，小澤征爾又趁機拜伯恩斯坦為師。
1962年，小澤征爾學成回國，出任日本NHK交響樂團指揮。
1963年，美國芝加哥舉行拉維尼亞公園夏季音樂節，指揮普雷特勒（G.Pretre）因病未能執棒，便由小澤征爾上台指揮CSO演出，取得巨大的成功，博得熱烈的歡迎，並被邀請擔任下一屆音樂節的音樂總監兼指揮。從此，小澤征爾一帆風順、青雲直上，成為國際樂壇上最有希望、最有才華的青年指揮家之一，當時他才27歲。
1964年，小澤征爾親自帶領日本桐朋學園弦樂團參與拉維尼亞公園夏季音樂節演出活動。
1964-1965年，紐約愛樂樂團的指揮伯恩斯坦因病作短期的離職休養，小澤征爾就代替了他的工作，並在定期的音樂會上指揮NYPO的演出，很受歡迎。
1965-1969年間，他出任多倫多交響樂團音樂總監兼首席指揮，曾多次率領樂團赴歐美巡演。他初次在英國指揮演出是在1964年，樂隊是倫敦交響樂團，曲目是奧涅格的神劇《火刑堆上的貞德》，他那迷人的指揮，贏得了倫敦觀眾的喝彩。隨後，他在巴黎指揮拉穆勒音樂會樂團的演出，同樣獲得好評。
在1966年，在薩爾茨堡音樂節上，小澤征爾首次指揮維也納愛樂樂團演出，他那精彩的指揮，迷住了觀眾。
1968年，他兼任日本愛樂交響樂團首席指揮。
1970-1976年間，他成為美國舊金山交響樂團（SFSO）音樂總監兼首席指揮，
1973年，率領SFSO赴歐洲巡演，轟動一時，成為國際樂壇大紅人。世界各國著名樂團都爭先後地聘請他擔任指揮，一個指揮家兼任這么多指揮職位，在20世紀樂壇上是罕見的。
1979年3月，率領波士頓交響樂團成功地訪問中國。
2002年7月，當他從波士頓交響樂團音樂總監光榮卸任時，全體波士頓市民都對他表示了最高的敬意。
2002－2003年音樂季開始擔任維也納國家歌劇院的音樂總監。
2006年，因支氣管炎和帶狀皰疹而取消了2006年上半年的一系列演出進行休養。
2009年6月，在巴黎還接受了疝氣手術。
2010年1月7日，小澤征爾被診斷患有食道癌症，處於早期，因此將取消未來六個月的所有演出，以集中精力進行治療。
2010年8月1日，小澤在長野縣山之內町“森林音樂堂”進行食道癌手術後首次公開排練。
2011年8月23日，小澤征爾因輕度肺炎，宣布取消正在日本長野縣松本市舉行的大型交響音樂節“齋藤音樂節-松本站”的演出。
2012年1月，被診斷患上肺炎，健康狀況惡化。醫生建議他專心療養一年，輔以食物療法。
2012年3月7日，小澤征爾宣布將取消2013年2月底之前的日本國內外所有演出活動，療養一年。
指揮風格
小澤征爾的指揮藝術十分迷人。指揮時全身都是音樂，善於把自己與樂手們揉合在一起，以豐富的音樂修養和熾熱的藝術感情去啟發、帶動樂手們，這正是小澤征爾指揮藝術最出色的特點。他的指揮灑脫、大方、豪放、細膩。具有驚人的音樂記憶力和令人欽佩的音樂魅力。他對音樂作品的風格、速度、色調、節奏都有很細緻的分寸感，布局嚴謹，主題突出，曲式清楚，層次分明。他的指揮動作具有音樂形象性，從他豐富多彩的手指中迸發出來的音樂，征服了國際樂壇，使他在國際樂壇上有著穩固的地位。
人物評價
小澤征爾的指揮風格，既能熱情洋溢、豪邁奔放地將樂曲引向高潮，又能恰如其分地控制速度和力度的變化；他善於運用帶有表情的目光和“會說話”的雙臂來表達自己的思想，音樂表現意圖十分明確。他指揮時好像在浩瀚的音樂海洋中游泳，使觀眾感到他渾身都是音樂。
才華橫溢的指揮大師
小澤征爾指揮技巧極高的指揮家
小澤征爾是一位指揮技巧極高的指揮家，在指揮時，他的雙臂運動得非常平衡和流暢，但其中卻能使人十分清晰地感覺到節奏的律動，他的這種具有超脫意境的雙臂運動，大概是從他的老師明希那裡學來的，當年明希在教他時，總是強調他要雙臂放鬆，手要有一種飄在上面的感覺，並告誡他說，“當你的心靈深處真正感到了音樂時，你的手也就會跟著動起來。”
小澤征爾的指揮棒技藝是精確而高超的，由於他對節奏、拍節和速度等因素有著極好的先天感覺，因此在很大程度上為他的指揮棒技術提供了幫助。據小澤征爾本人回憶說，他的手上功夫的基本功在很大程度上應該歸功於他在日本時的老師齋藤秀雄，這位老師曾以他那兒獨創的教學方法訓練出了小澤征爾紮實的基本功，例如關於指揮棒的運動方式，他就總結出了“敲擊式”、“均衡運動式”和“直接運動式”等多種十分形象化的方法，為小澤征爾在日後掌握出色的指揮棒技藝提供了極其有益的幫助。小澤征爾的拍子是非常準確的，在指揮演奏時，他經常能夠以幾個突然擊出的強拍，將快要脫韁奔跑掉的速度“野馬”牢牢地控制住。據說他有一次與一位鋼琴家合作演出一首協奏曲，在樂曲進行中，鋼琴家由於緊張的緣故而逐漸越彈越快，眼看速度就控制不住了，而這時的小澤征爾卻毫無緊張的感覺，他利用樂曲中突出的重音音符和強烈而有特點的節奏，準確地擊打著節拍，首先將樂隊牢牢地控制在手中，然後逐漸配合著鋼琴，最後，他竟用自己那絕妙的指揮棒技巧，不動聲色地將失控的鋼琴家硬扳了回來，這種臨危不懼，鎮定自若的大將風度，如果要是沒有精湛的技巧作保證的話，恐怕是根本不可能表現出來的。
指揮曲目廣泛
小澤征爾是一位指揮曲目廣泛的指揮大師，幾十年來，他指揮的作品可謂包羅萬象，其中有著眾多不同時代和不同風格的作品，但從總的方面來看，他對於浪漫主義作品和現代主義作品有著更加出色的演繹能力，在浪漫主義作品中，他對於以柴科夫斯基為首的俄國音樂以及以柏遼茲、拉威爾為首的法國音樂有著尤為突出的解釋，例如，在指揮法國作品方面，他很早就有著“柏遼茲作品指揮專家”的美譽。而對現代主義作品方面，他則十分擅長於斯特拉文斯基、格什溫、奧涅格及第二維也納樂派作曲家等人的作品。另外，小澤征爾也是東方音樂傑出的演釋者，尤其是對於日本作曲家的作品，他的演釋是最具權威性的，在這些作曲家的作品中，他最為擅長的是武滿徹、黛敏郎和小山清茂等人的作品，對於這些作品，他曾廣泛地在世界各地進行演奏，並且還將其中的許多作品灌制了唱片。他在這方面的出色成績，為在全世界傳播日本音樂藝術起到了很大的推動作用。
超越國界的指揮大師
2002年的維也納新年音樂會由小澤征爾擔任指揮，在加演演出曲目之前，小澤安排讓在場的不同國際的演奏家用自己的母語向現場觀眾道一聲新年好，從英語，法語，義大利語，到西班牙語，俄語等等，並由首席提琴替小澤用日語祝福，由於在場沒有中國的演奏家，這位指揮大師就親自用純正的中文對在座的觀眾獻上了：新年好！
在此，這位指揮大師的精神境界已超越國界，深深地感染著在場華人。
“大動作”指揮家
指揮界中出名的“大動作”指揮家，他很善於利用自己突出的形體動作來誘發和引導樂隊隊員的音樂表現力，其實，他的指揮動作不僅僅是以大為特點的，準確地說應該是動作極為生動化，因為他有時為了追求一種音響效果，也會用微動的棒尖來提示樂隊，而當音樂需要時，他又能從全身進發出強烈的藝術感染力，甚至連頭髮都成了調動樂隊隊員情緒的工具。雖然他在指揮時全身沒有一個部位不參加運動，但卻絲毫沒有給人以故弄玄虛的不良感覺，這是因為，他所採用的全部動作都是音樂內容所需要的，而並非為了譁眾取寵而加的生搬硬套的誇張手法，當然，他的這種風格也曾遭到過一些評論家的非議，但從全面上來看，這種突出的形體動作與音樂之間的完美而巧妙的結合，的確是一種令人賞心悅目的獨特風格，這種風格也許放在別人的身上不合適，但在他的身上則確實是一種很有效的藝術手段。
歌舞劇方面的指揮業績
小澤征爾20世紀指揮奇才
小澤征爾是20世紀指揮史上的一位指揮奇才，他是那種非常善於利用自己的技巧和風格來使樂隊發揮潛力和形成輝煌音響效果的指揮家，同時，他也是一位十分善於用自己的情感來揭示作曲家的作品內容的傑出大師。他對待藝術的嚴肅認真的態度和勤奮追求的刻苦精神，的確是很多人都望塵莫及的，當人們看到站在指揮台上的，以自己全身心的熱情投入在音樂意境中的小澤征爾時，沒有人不是從心底里對他產生欽佩之情的，當他拿起指揮棒開始指揮樂隊演奏時，他身上的每一個部位和每一根神經都會被音樂所驅動，而代之以來的便是那從他的指揮棒下流淌出的美妙而動人的音樂。還是評論家們說得好：“小澤征爾是一位真正的、具有高雅藝術鑑賞力的藝術家，從他的風格和特點上來看，他真不愧是一個渾身都是音樂的指揮大師。”
