作品目錄
四級兩個八度的大小音階與琶音(1)
練習曲第四首 開塞曲
G大調協奏曲第一樂章 維瓦爾蒂曲
練習曲第九首 開塞曲
二重奏之七 莫扎特曲
練習曲第十二首 開塞曲
雪絨花 李貴武編曲
練習曲第二十九首 開塞曲
主題與變奏曲第六首 丹克拉曲
家，可愛的家(二重奏) 比肖波曲
老黑奴(二重奏) 福斯特曲
練習曲第十五首 西特曲
A大調第二協奏曲第一樂章 柯瑪洛夫斯基曲
練習曲第二十五首 開塞曲
兩個八度的大小調音階與琶音(2)
練習曲第十六首 開塞曲
夢幻曲 舒曼曲
練習曲第十四首 開塞曲
搖籃曲 賀綠汀
練習曲第十五首 開塞曲
主題與變奏曲第一首 丹克拉曲
練習曲第二十三首 開塞曲
四季調 王家陽編曲
五級
一把至五把的音階與琶音(1)
練習曲第二十八首 馬扎斯曲
F大調旋律 魯賓斯坦曲
練習曲第三十五首 開塞曲
我的祖國 李貴武改編
第一學生協奏曲第一樂章 塞茲曲
郭治爾——比戴 冼星海編曲
小步舞曲 莫扎特曲
夏天的最後一朵玫瑰(三重奏) 弗羅托
一把至五把的音階與琶音(2)
練習曲第三十三首 開塞曲
g小調協奏曲第一樂章 維瓦爾蒂曲
練習曲第三首 頓特曲
a小調協奏曲 阿柯萊曲
練習曲第三十首 開塞曲
第六奏鳴曲第一樂章 亨德爾曲
第六奏鳴曲第二樂章 亨德爾曲
春之歌 孟德爾頌曲
練習曲第十六首 頓特曲
印度客人之歌 里姆斯基·柯薩可夫曲
鴿子(二重奏) 伊拉迪曲
新春樂 茅沅曲
六級
G大調與C小調音階與琶音(包括雙音)
練習曲第十二首 克萊采爾曲
第一協奏曲(a小調) 巴赫曲
練習曲第七首 馬扎斯曲
遊戲曲 莫扎特曲
F大調與f小調音階與琶音(包括雙音)
練習曲第九首 克萊采爾曲
福利亞舞曲 科雷利曲 鈴木鎮一改編
小夜曲 舒伯特曲
G大調與g小調音階與琶音(包括雙音)
練習曲第十四首 克萊采爾曲
舞曲(三) 靳延平曲
天鵝 聖·桑斯曲
練習曲第八首 克萊采爾曲
D大調第四奏鳴曲第一樂章
D大調第四奏鳴曲第二樂章
傲雪花紅 李貴武曲
e小調第一協奏曲第一樂章 柯瑪洛夫斯基曲
加伏特舞曲(二重奏) 巴赫曲
Ｇ大調第二十三協奏曲第一樂章 維奧蒂曲
夏夜 楊善樂曲
愛之夢 李斯特
D大調與d小調音階與琶音(包括雙音)
G大調第二十三協奏曲第三樂章 維奧蒂曲
練習曲第二十九首 克萊采爾曲
蘇北之春 杜兆植曲
沉思 馬思涅曲
重歸愛爾蘭(二重奏) 克拉貝爾曲
練習曲第三首 馬扎斯
a小調第七協奏曲第一樂章 羅德曲
練習曲第十八首 馬扎斯曲
三晉金秋 李貴武曲
降B大調與降b小調音階與琶音(包括雙音)
練習曲第三十七首 克萊采爾曲
卡瓦蒂那 拉夫曲
a小調第九協奏曲第一樂章 貝利奧特曲
練習曲第三十六首 克萊采爾曲
敘事曲 波隆貝斯庫曲
跳龍燈 馬思聰曲
輝煌的快板 哈夫
春天(齊奏)
漁舟唱晚 古曲 黎國荃改編
附：
中國的室內樂亟待發展
——聽斯特恩先生大師班講課以後
一、啟發式教育
二、個性與情感
三、合作的重要性
四、值得敬佩的精神
弦樂演奏中的個性和情感
莫扎特小提琴作品的演奏要點
一、作為結構因素的歌劇性與雕塑性
二、作為基本要求的音準與節奏
三、作為表情要求的力度
四、作為風格特徵的裝飾性
英國“燈塔’弦樂教學方式
一、兩條基本經驗
二、形象化教學與興趣教學
怎樣演奏小提琴曲《漁舟唱晚》
值得敬佩的“追求”精神
——聽中央音樂學院小提琴教授劉育熙獨奏音樂會
小提琴的選擇與維護
一、規格的選擇
二、音質的選擇
三、材料和工藝的選擇
四、提琴的維護
五、琴弓的維護
怎樣練琴
一、要強化能動意識，有思考有理解地主動練琴
二、要合理安排時間，有目的有計畫地積極練琴
三、要突出重點難點，有步驟有方法地反覆練琴
四、要恰當選擇“材料”，有側重有區別地靈活練琴
小提琴考級曲目
——中國音樂家協會
音樂術語中外文對照
常用演奏符號說明
