基本資料
名人職稱：
名人國家：義大利
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簡介
寶琳·維雅多(Viardot Pauline，1821—1910年)，義大利女中音歌唱家。
人物生平
事實上，維雅多在高音的演唱和訓練時已經流露出吃力的樣子。只是由於她是曼·加西亞的女兒，人們才對她不算成功的演唱給予了某種程度的肯定或同情。在1840—1841年的演出季節里，維雅多向當時最著名的女高音歌唱家格麗西發起挑戰，但她的實力還不足以和這位強有力的衛冕者抗衡。最後，當維雅多的聲音能夠向上擴展到高F音，向下則能達到G時，她採取了揚長避短的正確戰略，明智地把自己定位於女中音或女次高音。這樣，她的特殊歌喉加上天賦的演員才能，才得以充分地發揮。維雅多在歌劇舞台激烈的競爭中勝出，是在1849年的倫敦。這一年，她在梅耶貝爾的歌劇《預言家》中成功地扮演了費德斯和《新教徒》中的瓦倫婷，這使她一舉成為最優秀的歌劇歌唱家。評論認為，“創造性的才能加以多才多藝，使維雅多夫人占有無可爭議的個人地位”，她“所建立的聲譽完全不同，並遠遠超過回憶錄範圍內的任何一位歌唱家”。以後，維雅多又飾演了一些女中音或女高音的角色。在維雅多扮演的女中音或女次高音角色中，她尤以擅長扮演中年婦人的形象而著稱。雖然這類角色往往是吃力不討好的，但維雅多以聲樂藝術和表演藝術的高超結合，使這類角色在舞台上熠熠生輝。她在演唱時表現出的個性和對角色的完美詮釋，出自她對人物的深刻理解和超俗處理。當時聽過維雅多演唱的圈內人士評論說：“在這聲音中人們感受到一個心靈，一個靈魂，或是可以稱之為聲音的特徵”，“她自己沉浸在靈感中，一切是那樣純樸自如，而又顯得莊重輝煌”，“總之，她掌握了藝術家最偉大的秘密：在表演前，自己首先感受到的不是聲音，而是心靈”。由於從小受到父親美聲唱法的影響，維雅多十分注重演唱的技巧，她的嗓音有“潮水般的滾動音，鎖鏈般的音群”，歌聲流暢，音準極好，能“將一首平凡的遊行樂曲轉為顯示激情和熱忱的樂曲”。
代表作品
維雅多對歌劇的最大貢獻是，由於她的傑出表現，使女中音第一次成為首席女演員，並擔負起歌劇中的主角。維雅多在成功地扮演了格魯克的歌劇《奧菲歐和尤麗狄茜》的主角奧菲歐後，古諾為她專門創作了《薩福》，聖—桑為她寫了《參孫和達麗拉》，甚至勃拉姆斯也為她寫了一首《女低音狂想曲》，並由維雅多首唱。但維雅多最喜歡的是梅耶貝爾的歌劇。與所有這一時期的歌唱家相比，維雅多是最具才華、最有影響力的一位。她深諳作曲之道，曾將蕭邦的一些馬祖卡舞曲改編為歌曲，並作有輕歌劇；她是一位地地道道的鋼琴家，學鋼琴的時間要早於學聲樂，特別是她曾是著名鋼琴家李斯特的學生，在她歌唱生涯的後期，差一點應邀出任科隆音樂學院的鋼琴系主任；同時，她還是出色的畫家和語言學家。這些資質不僅使維雅多比其他歌唱家具有更高的修養，而且使她真正成為社交界的中心。在巴黎，維雅多是當時最負盛名的一批音樂家、作家和哲學家的知心朋友，他們中有喬治·桑、蕭邦、繆塞、柏遼茲、羅西尼、梅耶貝爾、多萊、古諾。他們中的一些人因仰慕維雅多的才華，而對她產生過愛情。但維雅多隻對屠格涅夫回報過發自內心的感情，而這種感情一直深深掩藏在他們的心底。
家庭生活
1840年，維雅多已嫁給一位義大利歌劇院的經理路易·維雅多。順便提到的是，維雅多的相貌平平，她所具有的魅力遠遠超過她的美麗。1861年，40歲的維雅多因嗓音過度疲勞，不得不退出舞台。此後，她作為一名優秀的聲樂教師而名聞遐邇。
