寫真的思考

他不是攝影大師,也不以自己的攝影技法聞名,但是所有的日本攝影大師都關注他的言論,所有日本攝影新人均拜讀他的著作。 攝影」的五項指標◎「CONPORA 攝影」的傾向◎「中間性」的存在

內容介紹

一位被譽為日本攝影史上不可缺乏的人物。
研究好友荒木經惟的攝影作品超過20年。
他不是攝影大師,也不以自己的攝影技法聞名,
但是所有的日本攝影大師都關注他的言論,
所有日本攝影新人均拜讀他的著作。
日本攝影評論權威─飯澤耕太郎,首度授權台灣繁體中文版「寫真的思考」。
「攝影是什麼?」
荒木經惟/畠山直哉/
伊波利得.貝亞德(Hippolyte Bayard)/
阿弗列.史帝格利茲(Alfred Stieglitz)/
路易斯.卡羅(Lewis Carroll)/
森村泰昌/柴田敏雄/東松照明……等國際攝影大師的作品中,到底有什麼共通點,或不可欠缺的要素?
在如今影像創作氾濫的年代,每一位攝影師的生長環境、立志於攝影的動機、攝影的對象、作品製作發表的時代等要素都大異其趣。作者根據三十年來觀察每位攝影師們的工作和作品,透過歸納性的處理方式,帶領讀者挖掘鏡頭背後的深層攝影意識,感知凡人無法理解的攝影層面,在攝影技術與藝術的夾縫之間,逐步邁向攝影大師之路。

作者介紹

飯澤耕太郎
被譽為日本最重要的攝影評論家,也是帶領日本攝影評論的第一人。
和荒木經惟、森山大道為多年好友。
從九零年代開始主評荒木經惟的作品,並以其研究著名。
1954年、宮城縣出生。日本大學藝術學部攝影學科畢業後,筑波大學大學院藝術學研究科博士班課程修畢。
現任攝影雜誌「deja-vu」的總編輯,並在東京各大攝影專門學校擔任攝影史的講師,以及「攝影新世紀」等許多攝影獎審查委員。
著作:
『歡迎來到攝影美術館』(講談社現代新書)、
『享受攝影』(岩波新書)、
『攝影與語言』(集英社新書)、
『增補 戰後攝影史筆記』(岩波現代文庫)、
『都市的視線 日本攝影1920-30年代』(平凡社Liberary)、
『少女古攝影館』(築摩學藝文庫)、
『香菇文學大全』(平凡社新書)、
『戰後民主主義與少女漫畫』(PHP新書)等,數量繁多。

作品目錄


攝影與神話的想像力
何謂「攝影性思考」 ◎「死之舟」的映像 ◎神話性時空的事例 ◎十七枚連續照片 ◎「魔法之鳥」 ◎作為魔法師的攝影師
1斷裂與再現
攝影的現代主義 ◎攝影與繪畫 ◎史蒂格利茲的兩張照片 ◎「全體」的解體 ◎「間隔化」的技法 ◎ 雙面的現代主義 ◎ 影像的流通 ◎現代主義的完結?
2「寫真震撼」的未來歸趨
技術與藝術的狹縫間 ◎「寫真」與「Photography」 ◎「寫真」與西洋畫 ◎橫山松三郎與「寫真油畫」 ◎松本喜三郎的「擬真人偶」 ◎菲立切.貝亞托(Felice Beato)的「橫濱寫真」 ◎ 空間.時間.記憶
3沉迷於靜物的攝影師們
死去的自然 ◎攝影與如畫風格(picturesque) ◎物件的復甦 ◎物件不可思議的力量
4伊波利得.貝亞德 (Hippolyte Bayard)的詛咒
最早的自拍照 ◎扮演某人 ◎「觀看者」與「被觀看者」 ◎扮演死者 ◎森村泰昌的嘗試
5作為角色扮裝的裸照
路易斯.卡羅(Lewis Carroll) 的少女攝影 ◎角色扮演與少女的裸像 ◎天使或是娼婦 ◎自卡羅逝後的時過境遷
6添附的技法
家庭的抓拍攝影 ◎抓拍的美學 ◎決定性的瞬間
◎「CONPORA 攝影」的五項指標 ◎「CONPORA 攝影」的傾向
◎「中間性」的存在 ◎「抓拍」的可能性
7另一種風景攝影—柴田敏雄
「風景」與「landscape」之間 ◎比利時的學習時代 ◎走向「日本典型」
◎從歐洲到日本,從日本到美國 ◎ 另一種風景攝影
8沖繩的地靈(GENIUSU.ROKI)
「沖繩曼陀羅」展 ◎東松照明與沖繩 ◎東松照明的「眼光」 ◎現代主義的射程 ◎沖繩製造 ◎銜尾蛇 ◎惡作劇的精靈.中平卓馬
9攝影與死者
父親的相本 ◎遺影的魔幻性力量 ◎「勿忘我」的呼喚 ◎死者的紀念照片
◎美國以外的「死者紀念照片」 ◎肖像的內面

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