概況
安徽中國黃梅戲博物館大門2009年10月30日，隨著第五屆中國黃梅戲藝術節拉開帷幕，安徽中國黃梅戲博物館（暫名）在安慶市開館。
博物館坐落在安慶皖江公園內的大湖之濱，與安慶黃梅戲藝術中心連為一體，占地面積13169平方米，總建築面積9982平方米，其中博物館建築面積3482平方米。鋼結構的屋頂網架和玲瓏剔透的玻璃幕牆，將現代建築的明快輕盈掩映在綠樹叢中，與碧水藍天融為一體，給人以無盡的遐想。安徽中國黃梅戲博物館由陳列區、宣教區、互動區、戲劇資料信息研究中心、辦公區和設備區組成。基本陳列以黃梅戲的發展歷程為主線，分“黃梅之鄉源遠流長”、“黃梅綻放梨園奇葩”、“梅開數度生機無限”、“凝心聚力再創輝煌”四個篇章。博物館展示了從全國各地徵集到的1000多件相關文物，主要分為文獻史料和實物資料兩大類，其中國家一類文物有16件。
這是一座兼具展覽館特色的專題博物館，分為“戲曲之鄉，源遠流長”、“黃梅綻放，梨園奇葩”、“梅開數度，生機無限”、“凝心聚力，再創輝煌”和“黃梅戲舞台美術展覽”五部分，既有用16毫米老式放映機放映原版《天仙配》等黃梅戲老電影的“懷舊放映區”，也有霧幕成像、幻影成像、大型觸控螢幕等現代展示設備，許多珍貴的實物及歷史照片屬首次亮相，生動地再現了作為國家首批“非物質文化遺產”的黃梅戲一個多世紀以來誕生、發展的曲折歷程。
展館規格
館內藏品走進展室，迎面一具安慶岳西縣出土的元代戲劇人物瓷枕以及程長庚等徽班名角的照片格外引人注目。
它們見證了安慶作為戲劇之鄉的悠久歷史，也說明黃梅戲之所以能在這塊土地上成長起來，絕非偶然。史載，漢代安慶潛山人左慈在曹營宴會上作“鱸魚幻術”（即魔術），眾人皆驚；孫策攻皖城，則一次“得百工鼓吹部曲三萬餘人”，可見當時安慶百戲之盛。東漢以降，安慶境內誕生的長篇敘事詩《孔雀東南飛》等樂府民歌，為發展說唱藝術提供了條件。特別是明朝末年，安慶樅陽人阮大鋮“以臨川之筆，協吳江之律”，創作《燕子箋》、《春燈謎》等“石巢諸劇”，流傳至今。其駐安慶天台里的阮氏家班，更是“譽滿江南，於世為冠”。入清後，安慶作為安徽省治所在地，成為區域政治、經濟和文化中心，一度流落民間的戲曲藝人逐漸匯聚到安慶城西徽商雲集的石牌口（長江與皖河三大支流交匯處，自古為鹽茶等貨物集散地），創造出以“安慶花部合京秦二腔”為特色的徽劇，享譽江南，並隨著徽商船隊從安慶唱紅蘇杭揚州，最後“徽班晉京”，唱到北京清廷，被時人稱作“梨園佳弟子，無石不成班”。黃梅戲就是在徽班演員大批進京後開始萌芽的。清道光鹹豐年間（1840—1860年），湖北省黃梅縣一帶連遭天災，期間太平軍與湘軍又在此連年征戰，人民困苦不堪，紛紛東逃相對富庶的安慶附近各縣，還有皖北鳳陽一帶南下的逃荒者，他們中的一些人靠演唱黃梅調、採茶歌或表演花鼓燈乞討，為民眾喜聞樂見，而後竟有以此為生者。清光緒後（1875年後），一些演過徽劇的藝人如蔡仲賢（1865—1942年）等受此啟發，便與民間藝人胡普伢（1870～1935年）等結合，借用黃梅調、花鼓燈及本地民間歌舞加以改造，演繹奇聞軼事，在廟會或逢年過節時演出，從道情到兩小戲、三小戲，從業餘演唱到結為“草台班子”，從“三打七唱”到逐漸豐富器樂舞美，從口傳身授、手抄筆錄到出現“36本大戲72本小戲”經典劇目，逐漸形成了黃梅戲這個新的戲劇形式。黃梅戲的出現，改變了戲曲僅僅為達官貴人、富商豪紳服務的歷史，成為紮根於下層民眾的草根藝術，因此也獲得了旺盛的生命力。正基如此，2006年公布的中國首批國家級非物質文化遺產名錄中，安徽省安慶市和湖北省黃梅縣申報的黃梅戲均入選上榜。
博物館以大量圖片及實物客觀地反映了黃梅戲初創時期的演變情況，較為系統地介紹了安慶民間仍流傳至今的高腔、文南詞、桐城歌、彈腔、曲子戲等曾給黃梅戲以豐富滋養的原生態藝術形式。
黃梅戲介紹
女駙馬黃梅戲真正煥發青春活力是在新中國成立之後。
1952年安慶黃梅戲代表隊赴上海參加華東區文藝調演的合影、1954年參加華東區戲曲觀摩演出獲獎人員合影等珍貴歷史照片，使人感慨萬千。正是這兩次演出和隨後安徽省黃梅戲劇團的成立、黃梅戲電影《天仙配》、《女駙馬》的拍攝，黃梅戲這個“散發著泥土芬芳”的草根藝術才得以不斷得到規範、完善和繁榮，並從安慶走向了全國，走向了世界。著名黃梅戲藝術家嚴鳳英、王少舫拍攝戲曲影片《天仙配》時穿過的服飾以及他們早期的一些照片，令許多參觀者駐足流連。可以毫不誇張地說：沒有嚴鳳英就沒有黃梅戲的今天。正是在共產黨領導下，嚴鳳英、王少舫等一代天才黃梅戲藝術家們創造性地充分發揮才華，以無與倫比的藝術成就將黃梅戲藝術推到了高峰，並為其興盛發展打下了堅實基礎。一張1988年1月26日載有《毛澤東看黃梅戲》通訊的《人民日報海外版》影印件，和朱德、周恩來以及江澤民、朱鎔基、李瑞環等會見黃梅戲演員的照片，吳邦國、王光英等為黃梅戲題辭的條幅，都掛在展室顯著位置，直觀地表現了歷代黨和國家領導人對黃梅戲的重視和支持。特別是改革開放以來，國家加大了對文化事業的投入，繼黃新德、馬蘭等中繼者之後，以韓再芬、趙媛媛領軍的新一代黃梅戲代表人物已走向成熟，《鄭小姣》、《七仙女與董永》、《山鄉情悠悠》等黃梅戲電影、電視劇，將黃梅戲帶進千家萬戶，連獲大眾電視金鷹獎或中國電影華表獎；《徽州女人》、《孔雀東南飛》、《徐錫麟》等新編黃梅戲優秀作品受到廣泛好評，迎來了黃梅戲又一個高潮。博物館中大量的實物和照片，集中反映了新時期黃梅戲的發展及成就。特別是中共安徽省委提出“打好徽字牌，唱響黃梅戲，建設文化強省”的文化發展戰略以來，黃梅戲藝術工作者充分利用黃梅戲為普通民眾喜聞樂見的優勢，在登入國家大劇院、打造黃梅戲精品的同時，仍保持了以城鄉基層為依託，以服務當地經濟文化建設、服務普通民眾娛樂生活為己任的“草根”傳統。近幾年，在各類劇團演出普遍不景氣的情況下，安慶市、縣兩級的多數黃梅戲劇團每年演出仍在百場以上，足跡遍及全國20多個省、區、市，有的還應邀到香港、台灣地區乃至日本演出。安慶民間黃梅戲班社基本固定的民間劇團（社）就有200餘個。
