作品原文
女冠子二首
其一
四月十七，正是去年今日，別君時。忍淚佯低面 ，含羞半斂眉 。
不知魂已斷 ，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。
其二
昨夜夜半，枕上分明夢見。語多時。依舊桃花面，頻低柳葉眉 。
半羞還半喜，欲去又依依 。覺來知是夢，不勝悲 。
注釋譯文
詞句注釋
⑴女冠子：詞牌名。
⑵佯（yáng）低面：假裝著低下臉。
⑶斂（liǎn）眉：皺眉頭。
⑷魂已斷：即“魂銷”。江淹《別賦》云：“黯然銷魂者，唯別而已。”
⑸柳葉眉：如柳葉之細眉，這裡以“眉”借代為“面”，亦是“低面”的意思。
⑹依依：戀戀不捨的樣子。
⑺勝：盡。
白話譯文
其一
今天是四月十七，去年這個日子，正是與你離別的時候。忍住淚水假裝著低下臉，含羞皺著眉頭。
自別後我魂銷腸斷，如今只能在夢裡與你相見。我的相思之情，除了天邊的月亮，又有誰知道呢？
其二
昨天深夜，你出現在我的夢裡。我們說了好多話。你依然像從前面若桃花，頻頻低垂的眼瞼，彎彎的柳葉眉。
看上去好像有些羞澀，又有些歡喜。該走時卻又依依不捨。醒來才知道只是個夢，心中不覺湧起難忍的悲哀。
創作背景
關於韋莊《女冠子二首》的本事背景，學術界意見有很多分歧。楊湜《古今詞話》說：“（韋）莊有寵人，資質艷麗，兼善詞翰，（王）建聞之，托以教內人為辭，強奪之。莊追念悒怏，作《荷葉杯》《小重山》詞。”（見《花草粹編》卷三引）因而有人認為《女冠子二首》也是“思姬”之作，如吳世昌認為是“憶故姬之作”（《詞林新話》），華鍾彥認為是“為懷念寵姬而作”（《花間集注》）。但也有人認為“思姬”的說法證據還不夠充分。
作品鑑賞
整體賞析
其一
這首詞在《草堂詩餘別集》中題作《閨情》，可看成是女子追憶與情人的相別以及別後相思，抒發了閨中少女的相思之情。詞句質樸率真，哀惋動人，是歷來廣為傳誦的名篇。上片憶與郎君相別。“四月十七，正式去年今日。”連用記載日期的二句，在整個詞史上少見。似乎是脫口而出，有似乎是沉醉之中的驚呼。“正是”二字用得傳神，表現出記憶之深，讓人如聞其聲。“別君時”非常直接地點明讓這個少女如此痴迷的原因。原來是與郎君分別了，痴迷、沉醉於苦苦的相思忘了時間的飛逝，忘了四季的輪迴，忘了身在何處。好像是在一覺醒來，忽然發現，別離已一年，相思也一年了。然而，這一年似快又慢，快是指別離太快，相聚太短，慢是蘊涵了無數煎熬，無數牽掛。“忍淚佯低面，含羞半斂眉。”“佯”是掩飾，但不是故意做作，是基於感情的真摯。害怕郎君發現臉上的淚水，而牽掛、擔心，而假裝低頭；“含羞”是別時有千言萬語卻有無從說起，欲說還休，難於啟齒。這兩句通過白描手法，生動地再現了送別時女子玲瓏剔透的面部表情，細膩真實的心理活動。
下片抒別後眷念。“不知魂已斷”，是過片。“魂斷”緊扣上片“別君時”，承上；只好“空有夢相隨”，啟下，過渡自然，不留痕跡。“不知”故作糊塗，實指知，但比知更深更悲。知是當時，是如今，還是這一年，卻又不知。事實上，三者已融於一起，無從分別，也無需分別。君去人不隨，也不能隨，只好夢相隨。日有所思，夜有所夢，但這裡的夢是悽苦的，是在無法選擇的前提下，不得不選擇聊以慰藉的方式，可見相思之深，相思之苦，相思之無奈。“除卻天邊月，無人知。”“天邊月”與首句“四月十七”在時間上相應。“無人知”即是不知，重複上文，加強悽苦。魂銷夢斷都無法派遣相思之苦，那就只有對月傾訴了，這是古人常用的寄託方式，沒有人知道，但明月知道，不僅知，還理解，更會把這一切記住，作為見證。在少女的心目中，月竟成了她在人間的唯一知己，這是十分無奈的選擇，更見其孤獨，寂寞。況且明月的“知“，本是子虛烏有。寄託相思，相思卻更濃，排遣相思，相思卻更深。真是欲哭無淚，欲罷不能。少女受相思折磨，為相思煎熬，楚楚動人，愈發憔悴的形象躍然紙上。
這首詞也可以看成是男子對女子的回憶。
其二
這首《女冠子》，寫男子對女子的相思而成夢，夢後而悲的情況。戀人在夢中相見，他倆把臂欷歔，說不盡的離愁別苦。“語多時”，明寫千言萬語，暗扣山高水長。“依舊桃花面”，特別是“頻低柳葉眉”“欲去又依依”的神態音容，宛在眼前。然而，夜長夢短，夢醒之後，更令人不勝傷悲。此詞不似多數花間詞之濃艷，而是在清淡中意味深遠，耐得咀嚼。所謂“意婉詞直”，“似直而纖”，別具風味。
詞的上下片一般都自成段落，如上片寫相別，下片寫相思。這首詞在結構上卻較別致，打破了詞的上下片界限，沒有過片痕跡，一氣呵成。它的前七句寫夢中之歡，後兩句寫夢後之悲。
這首詞的夢境是清晰實在，溫馨甜蜜的，不像前一首“空有夢相隨”那樣迷惘惆悵。頭一句點明入夢的時間是“昨夜夜半”。夢境一般虛無縹緲，此夢卻很“分明”。“分明”雖貫穿於夢中，其源卻使人想到來自實境。正由於主人公日思夜想，意中人才會音容常新，活在腦海了，出現在夢中。可見他也是一位與少女同樣痴情的有情郎。這兩句交代入夢，僅僅來開帷幕，已露出明朗的色調。
這是一個旖旎的夢，從綿綿情話開始，到依依惜別為止，恩愛纏綿，充滿柔情蜜意。夢中那位少女形象，尤其顯得楚楚動人。“語多時”，明寫千言萬語相思話，暗扣山高水長闊別久。“桃花面”“柳葉眉”是舊時對婦女容貌的形容。那位少女習慣於低面斂眉，在《女冠子·四月十七》的現實中和此首的夢境中是一致的。《女冠子·四月十七》中“忍淚”十個字重在刻畫情態，此首的“依舊”十個字重在反映容貌，兩者互為補充，使少女形象形神俱備。“依舊桃花面”與前首中的“去年今日”的藝術構思脫胎於崔護的《題都城南莊》。事實上這兩位男女主角除了在夢裡相會外，恐怕也很難再在現實中重續舊夢了，不然不會在夢醒之後覺得“不勝悲”的。“半羞半喜”，少女的嬌羞情態如繪。“欲去依依”，看來單寫少女，其實也包括男主人公。兩人難分難解，極希望留住這美好的時光。整個夢境寫得一往情深。
“覺來知是夢，不勝悲。”正當兩情繾綣之際，夢醒了，跌回到嚴酷的現實中，依舊是形單影隻，孤棲獨宿。一個“知”字品出萬般淒涼況味，原來當時並不知是在夢中！夢境作如是觀，而從前他倆花前月下的美境也未嘗不可作如是觀。這個“知”字大有頓悟之感，所以不免悲從中來，感慨萬千。煞尾兩句濃重的悲與前七句甜美的樂形成鮮明的對照，有強烈的藝術感染力。
全詞脈絡分明，層次清楚，深衷淺貌，語短情長。《歷代詞人考略》稱讚韋莊詞：“能運密入疏，寓濃於淡。”《介存齋論詞雜著》說：“端己詞清艷絕倫。”從這首《女冠子》詞中，就足見韋莊詞清淡疏朗、清艷勁直的特徵。
名家點評
總評
明代湯顯祖：直書情緒，怨而不怒，《騷》《雅》之遺也。但嫌與題義稍遠，類今日之博士家言。（明湯顯祖評《花間集》）
近代劉永濟：此二首乃追念其寵姬之詞。前首是回憶臨別時情事，後首則夢中相見之情事也。明言“四月十七”者，姬人被奪之日，不能忘也。（《唐五代兩宋詞簡析》）
近代李冰若：韋相《女冠子》“四月十七”一首，描摹情景，使人怊悵。而“昨夜夜半”一首稍為不及，以結句意盡故也。若士謂與題意稍遠，實為膠柱之見。唐詞不盡本題意，何足為病。（《花間集評註·栩莊漫記》）
近代詹安泰：妙語生成，絲毫不見雕琢的痕跡，而款款深情，自然流露出來……這二首應該是同時寫的，前首由作別時的情態寫到別後的難堪，“空有夢相隨”；後者緊接著由“夢相隨”的情態寫到夢覺後的難堪，“不勝悲”。線索分明，結構嚴謹。前首的“忍淚”兩句和後首的“半羞”兩句，從形象的精細刻畫中來展現出無比深切的愛情，尤其具有十分動人的感染力。（《詹安泰詞學論稿》）
其一
明代徐士俊：衝口而出，不假妝砌。（明卓人月《古今詞統》卷四）
明代沈際飛：月知不知都妙。（《草堂詩餘別集》）
清代陳廷焯：起得灑落。“忍淚”十字，真寫得出。（《雲韶集》）
清代王闓運：不知得妙，夢隨乃知耳。若先知那得有夢？惟有月知，則常語矣。（《湘綺樓詞選》）
其二
近代唐圭璋：此首通篇記夢境，一氣趕下。夢中言語，情態皆真切生動。著末一句翻騰，將夢境點明，凝重而沉痛。韋詞結句多暢發盡致，與溫詞之多含蓄者不同。（《唐宋詞簡釋》）
作者簡介
韋莊（836─910），唐末五代時期詩人，字端己，京兆杜陵（今陝西省西安市附近）人。出身於沒落貴族家庭，是詩人韋應物的四代孫，曾任前蜀宰相，諡文靖。花間派詞人，詞風清麗。有《浣花詞》傳世。
