![大魚[電影]](/img/5/043/nBnauM3X2UTNwETN4YDN3IzN0QTMwITOzEDMwADMwAjMwIzL2QzL4EzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg "大魚[電影]")
電影劇情
在《大魚》這部感人至深的電影裡，導演蒂姆·波頓帶我們進入了一對父子的內心世界。
大魚威爾(比利·克魯德普飾)記得，從小時候起，父親愛德華(亞伯特·芬尼飾)就喜歡滔滔不絕的講述自己早年當阿拉巴馬旅行推銷員時經歷的眾多離奇的故事，它們是如此的光怪陸離，就連小威爾也時常懷疑它們的真實性，他覺得自己根本就不了解父親，也無法接受他的奇說，這讓父子間的關係逐漸疏遠。後來威爾和一名叫約瑟芬的法國女子結了婚，終於離開了自己的家和喋喋不休的父親。
整整三年，威爾通過母親通信間接知道父親的情況，這天母親桑德拉(傑西卡·蘭格飾)突然打來電話，她告訴威爾，他的父親得了癌症，很快將不久人世，請他回家見父親最後一面。威爾和妻大魚劇照(20張)子重返故里，威爾再次聽到了父親的那些他年輕時候的傳奇故事。
根據愛德華的敘述，自己年輕時(伊萬·麥奎格飾)是一位意氣風發，野心勃勃的人，他一直想離開自己居住的小村莊，去體驗一下外面大城市的生活。在旅行途中，他曾遇到過一個老巫婆，一個巨人，一個叫做“幽靈城”的地方，一個晚上會變成狼的馬戲團老闆，還包括一名有著兩個不同性格但只有一個身體的中國歌手和一條誰也抓不住的“大魚”。在這些傳奇之餘，愛德華也道出了自己和妻子桑德拉的愛情故事——他如何遇到她，如何被她的美麗打動並向她求婚。
雖然從這些講述中威爾發現其中包含了很多的修飾，但卻比自己從前認為的要真實得多，它們只是父親要保留過去的激情和誠實的一種方式而已。在愛德華生命的最後一刻，他終於獲得了兒子的尊重和理解，威爾最後為父親講述了一個將會是很真實的故事的結局（由威爾想像他在女巫眼中的所看到自己死法）：愛德華將會在深愛著他的親人的環繞中安詳地逝去。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
|---|---|---|
| Ed Bloom(Young) | 伊萬·麥格雷戈 | ---- |
| Ed Bloom(Senior) | 阿爾伯特·芬尼 | ---- |
| Will Bloom | 比利·克魯德普 | ---- |
| Sandra Bloom(Senior) | 傑西卡·蘭格 | ---- |
| Jenny(Young & Senior) | 海倫娜·伯翰·卡特 | ---- |
| Sandra Bloom(Young) | 艾莉森·洛曼 | ---- |
| Dr. Bennett(Senior) | 羅伯特·吉爾勞姆 | ---- |
| Josephine | 瑪麗昂·歌迪亞 | ---- |
| Mildred | 米西·派勒 | ---- |
| Norther Winslow | 史蒂夫·布西密 | ---- |
| Amos Calloway | 丹尼·德維托 | ---- |
| Ruthie - Age8 | 麥莉·賽勒斯 | ---- |
| Econ Professor | 丹尼爾·華萊士 | ---- |
| Ping | 艾達·泰 | ---- |
職員表
| 製作人 | 理察·D·扎努克、丹·金克斯、布魯斯·科恩 |
| 導演 | 蒂姆·波頓 |
| 副導演（助理） | Stéphanie Champault、Carlos De La Torre、Katterli Frauenfelder、Thomy Harper、凡妮莎·穆希卡 |
| 編劇 | 丹尼爾·華萊士 、約翰·奧古斯特 |
| 攝影 | 菲利普·魯斯洛特 |
| 剪輯 | 克里斯·萊本森 |
| 選角導演 | Denise Chamian |
| 藝術指導 | 丹尼斯·蓋斯納 |
| 美術設計 | 傑克·詹森 、 讓·米歇爾 、羅伊·巴尼斯 |
| 服裝設計 | 柯琳·阿特伍德 |
| 視覺特效 | 凱文·麥克 |
| 布景師 | 南茜·黑格 |
演職員表參考來源
角色介紹
 | 伊萬·麥克格雷格 |演員 愛德華（年輕） 愛德華年輕時是一位意氣風發，野心勃勃的人，他一直想離開自己居住的小村莊，去體驗一下外面大城市的生活。在旅行途中，他曾遇到過一個老巫婆，一個巨人，一個叫做“幽靈城”的地方，一個晚上會變成狼人的馬戲訓練員，還包括一條誰也抓不住的“大魚”。 |
 | 阿爾伯特·芬尼 |演員 愛德華（老年） 愛德華·布魯姆是個喜歡吹牛的老頭，總是喜歡炫耀年輕時旅行推銷的經歷，講他如何從阿拉巴馬的一個小鎮出發遊歷世界，然後閱盡人間無數滿載而歸。 |
 | 傑西卡·蘭格 |演員 桑德拉（老年） 愛德華的妻子，也是威爾的母親。她非常關心父子兩人的關係，一直希望父子能夠和好。 |
 | 比利·克魯德普 |演員 威爾 愛德華的兒子，但他覺得爸爸愛德華虛榮浮誇，所以他與愛德華的關係也逐漸疏遠。直到愛德華準備因癌症離世時，威爾才為以前對父親的態度感到後悔，他發覺自己對父親了解太少。 |
角色介紹參考來源
音樂原聲
| 曲目 | 專輯資料 | |
|---|---|---|
| Man Of The Hour | Pictures | |
| Dinah | Big Fish （Titles） | |
| Everyday | Shoe Stealing | |
| All Shook Up | Underwater | |
| Five Olock World | Sandra's Theme | |
| Sandra's Farewell | Finale | |
| The Journey Home | In the Tub | |
| Jenny's Theme | Leaving Spectre | |
| End Titles | Twice the Love | |
| Rambling Man | The Growing Montage | |
| Return to Spectre | Rebuilding | 作曲：丹尼·艾夫曼 |
| Let Work Together | 發行日期：2003年12月23日 | |
幕後花絮
《大魚》是麥莉·賽勒斯銀幕“處女秀”，她在片中飾演幼年愛德華的小夥伴。
史蒂文·史匹柏曾有意執導影片，他打算讓傑克·尼克爾森領銜主演，但由於他的檔期已經很滿只好放棄，不久之後蒂姆·波頓接手執導。
製片人無意間發現一張伊萬·麥克格雷格的照片，與飾演老年愛德華的阿爾伯特·芬尼驚人的相似，當即決定找他扮演年輕的愛德華。
影片中諾瑟·溫斯洛（史蒂夫·布西密飾）給愛德華看了自己寫的詩，實際上詩是導演蒂姆·波頓親手寫的。
《大魚》是法國演員瑪麗昂·歌迪亞拍的第一部美國電影
。
原聲資料
專輯介紹
專輯中文名:大魚
專輯英文名:BigFish
藝術家:原聲大碟
發行時間:2003年12月23日
地區:美國
語言:英語
執掌電影音樂兵符的丹尼·艾夫曼(DannyElfman)堪稱好萊塢影音世界的黑色鬼才，與同走奇想路線的導演提姆·波頓結為影音絕配，雙方合作的《蝙蝠俠》、《剪刀手愛德華》、《斷頭谷》、《決戰猩球》等都讓艾夫曼恣意揮灑狂妄鏇律神采。此外，艾夫曼也以《黑衣人》、《心靈捕手》獲得奧斯卡最佳電影音樂提名，並以《聖誕夜驚魂》、《火星人攻擊地球》、《黑衣人》、《斷頭谷》四度榮獲美國科幻/奇想/恐怖電影學院最佳音樂獎。
2003年，丹尼·艾夫曼(DannyElfman)再次與導演提姆·波頓合作，為充滿傳奇和幽默的《大魚》電影打造配樂，並因此又一次獲得奧斯卡最佳電影配樂提名……
專輯曲目
1ManOfTheHour
2Dinah
3Everyday
大魚4AllShookUp
5FiveOlockWorld
6Ramblin?Man
7LetWorkTogether
8Pictures
9BigFish(Titles)
10ShoeStealing
11Underwater
12Sandra'sTheme
13TheGrowingMontage
14LeavingSpectre
15ReturntoSpectre
16Rebuilding
17TheJourneyHome
18IntheTub
19Sandra'sFarewell
20Finale
21EndTitles
22Jenny'sTheme
23TwicetheLove(SiameseTwins'Song)
獲獎記錄
青年藝術家獎(Young Artist Award) 2004
Best Family Feature Film - Comedy or Musical (提名)
Best Performance in a Feature Film - Young Actress Age Ten or Younger (提名) Hailey Anne Nelson
金球獎(Golden Globe) 2004
大魚大魚
最佳男配角 (提名) 阿爾伯特·芬尼
最佳原創配樂 (提名) 丹尼·艾夫曼
最佳原創歌曲 (提名) Eddie Vedder
Best Motion Picture - Musical or Comedy (提名)
英國電影學院獎(BAFTA Film Award) 2004
最佳美術設計 (提名) Dennis Gassner
最佳男配角 (提名) 阿爾伯特·芬尼
最佳改編劇本 (提名) 約翰·奧古斯特
最佳影片 (提名) Bruce Cohen
最佳影片 (提名) Dan Jinks
最佳影片 (提名) 理察·D·扎努克
最佳化妝 (提名) Jean Ann Black
最佳化妝 (提名) Paul LeBlancDavid Lean
導演獎 (提名) 蒂姆·波頓
Best Achievement in Special Visual Effects (提名) Paddy Eason
Best Achievement in Special Visual Effects (提名) Lindsay MacGowan
Best Achievement in Special Visual Effects (提名) Seth Maury
Best Achievement in Special Visual Effects (提名) Kevin Scott Mack
芝加哥影評人協會獎 2004
最佳導演 (提名) 蒂姆·波頓
最佳原創配樂 (提名) 丹尼·艾夫曼
廣播影評人協會獎(Critics Choice Award) 2004
最佳影片 (提名)
廣播影評人協會獎 2004
最佳編劇 (提名) 約翰·奧古斯特
最佳導演 (提名) 蒂姆·波頓
Best Song (提名) Eddie Vedder
Best Composer (提名) 丹尼·艾夫曼
奧斯卡(美國電影學院獎) 2004
最佳原創配樂 (提名) 丹尼·艾夫曼
土星獎(Saturn Award) 2004
Best Fantasy Film (提名)
最佳男演員 (提名) 阿爾伯特·芬尼
World Soundtrack Awards(World Soundtrack Award) 2004
Best Original Song Written for Film (提名) Pearl Jam
Best Original Song Written for Film (提名) Eddie Vedder
Phoenix Film Critics Society Awards(PFCS Award) 2004
最佳原創歌曲 (提名)最佳化妝 (提名) Jean Ann Black
最佳化妝 (提名) Paul LeBlanc
Best Screenplay, Adapted (提名) 約翰·奧古斯特
Best Original Score (提名) 丹尼·艾夫曼
Grammy Awards(Grammy) 2005
Best Score Soundtrack Album for a Motion Picture, Television or Other Visual Media (提名) 丹尼·艾夫曼
David di Donatello Awards(David) 2004
Best Foreign Film (Miglior Film Straniero) (提名) 蒂姆·波頓
Casting Society of America, USA(Artios) 2004
Best Casting for Feature Film, Drama (提名) Denise Chamian
Argentinean Film Critics Association Awards 2005
Best Foreign Film, Not in the Spanish Language (Mejor Película Extranjera en Idioma no Español) (提名) 蒂姆·波頓
幕後製作
主創團隊
大魚 海報影片編劇約翰·奧古斯特是《查理的天使》的編劇；藝術指導是常幫科恩兄弟作視覺設計的丹尼斯·蓋斯納（Dennis Gassner），也曾是《巴頓芬克》、《楚門秀》和《毀滅之路》的藝
術指導。攝影師菲力浦·魯斯洛特曾因《大河之戀》（A River Runs Through It）獲過奧斯卡獎，在片中仍能看到《大河之戀》構圖的影子。服裝設計柯麗恩·埃伍德（Colleen Atwood）因《芝加哥》獲過奧斯卡獎。影片的配音則選擇了蒂姆·波頓的老搭檔丹尼·艾夫曼（Danny Elfman），兩人曾合作過《蝙蝠俠》、《剪刀手愛德華》、《斷頭谷》和《決戰猩球》。
拍攝過程
在物色影片拍攝地時，主創人員都看中了阿拉巴馬州，不僅因為他們在該州找到了保持50年前原有風貌的寧靜小城Wetumpka，還因為阿拉巴馬的河流眾多。拍攝一部關於魚的電影不可能沒有水。有很多重要場景要在河中及岸邊拍攝，而且水是影片的重要載體，幾乎在每個場景都會看到水。為了拍攝河中場景，製片方求助於當地水壩的管理人員，以控制河水流量和水位
。
發行信息
| 國家/地區 | 上映/發行日期 | 國家/地區 | 上映/發行日期 |
|---|---|---|---|
| 英國 UK | 2004年1月30日 | 澳大利亞 Australia | 2004年2月5日 |
| 俄羅斯 Russia | 2004年2月19日 | 巴西 Brazil | 2004年2月20日 |
| 義大利 Italy | 2004年2月27日 | 法國 France | 2004年3月3日 |
| 德國 Germany | 2004年4月8日 | 香港 Hong Kong | 2004年3月18日 |
| 丹麥 Denmark | 2004年4月16日 | 日本 Japan | 2004年5月15日 |
影片段預告絮
穿幫鏡頭
·顯示錯誤：當愛德華離開Spectre的時候，可以在草地上很明顯看到車輪留下的痕跡。
大魚·連貫性：當大愛德·布盧姆和他的妻子一起出現在浴缸的時候，分別坐在浴缸兩端。他們每一
個人都有各自單獨的鏡頭，可以看到水位很明顯各不相同。
·顯示錯誤：當愛德華和諾德從銀行逃出來的時候，愛德華帶著歉意看了看職員並且離開，是跳過一個躺在地板上的顧客。你可以看見他的記號，在他站著的地板上有一個黑色的圓點。
·連貫性：當愛德華在樹林中被嚇人的樹枝抓住的時候，通向城市的鑰匙掉在了地上。在一個特寫鏡頭中，鑰匙還在他的脖子上。回到長鏡頭後，鑰匙再次在地面上。
·連貫性：桑德拉邀請愛德華到浴缸里，他們分別在浴缸兩端相對而坐。當愛德華握住桑德拉的手，她把自己的雙手放進水裡向他那邊移動過去。但是在接下來的鏡頭中，當她向他移過去的時候，她的雙手都只是在浴缸的邊緣。
·連貫性：當老年時期的愛德華準備喝下健康飲料時，前一個鏡頭是他打開了飲料罐，接下來的特寫鏡頭裡飲料罐是密封著的，再接下來飲料罐又是打開著的，並且愛德華開始飲用。
·連貫性：當愛德華遇見軍隊時，從愛德華的視角上看，軍人們一步一步的往後退，退到足夠遠的地方，但從軍隊的角度看，他們和愛德華僅僅只有2英尺的距離。在接下來的鏡頭裡，他們繼續往後退。
·連貫性：愛德華在Spectre小鎮裡和NortherWinslow以及市長一起共進午餐，鏡頭中NortherWinslow用兩隻手拿著杯子，在接下來的特寫鏡頭裡Jenny在桌子底下偷走了愛德華的鞋子，而此時可以清楚
地看到Norther有一隻手放在膝蓋上，但馬上就又可以看到Norther的雙手又都拿著杯子。
·連貫性：當Jenny把愛德華的鞋子扔在電線上以後，Norther、市長和Mildred讓愛德華把他們的手放在自己的肩上跟著他們走。第一個鏡頭Mildred的手放在愛德華的背上，接下來的鏡頭手在肩上，隨後的鏡頭裡手又回到了背上。
·顯示錯誤：當Sandra站在浴缸外面進入浴缸和愛德華一起沐浴前，她的衣衫已經是濕漉漉的了。
·連貫性：當市長把通向城市的鑰匙給愛德華時，樂隊中手拿單簧管的女孩子，第一個鏡頭裡，她拿起單簧管放在嘴邊吹奏吹奏，接下來的鏡頭裡她把單簧管放下了，再下一個鏡頭裡單簧管又回到了她的嘴邊。
·連貫性：當愛德華第一次遇見Sandra時，有個女人在玩著呼啦圈。起初，這個女人身體套在呼啦圈中並將呼啦圈高舉頭頂，但當愛德華邁過這個女人去追尋Sandra時，這個女人的呼啦圈被拿在女人手裡，且放在身旁的一側。
·顯示錯誤：在才藝表演會上愛德華表演跳傘，雙胞胎姐妹為他唱歌。鏡頭從雙胞胎姐妹背後，拍攝雙胞胎姐妹仰著頭看愛德華在空中的表演，而此時，雙胞胎姐妹變成了一個，另一個不知所蹤。
·事實錯誤：影片最開始部分交待Will和Josephine生活在巴黎，當他們進入自己的公寓時，手裡拿著紙質的購物袋，而這是與事實不相符的。在上世紀70年代的巴黎，所有的購物超市和雜貨店，使用的都是塑膠袋。
·事實錯誤：Calloway先生告訴愛德華Sandra在奧本大學，並讓愛德華在半學期結束前找到Sandra。事實上，奧本大學實行的是四學期制，而非兩學期制。
·鏡頭穿幫：在影片最後，愛德華死後變成了一條魚在水裡游，在兒子右手邊，很清楚地能看見一條線纜。
·聲畫不對位：當年輕的愛德華走進Jenny的房間，看見她正在彈奏鋼琴。很明顯，我們聽到的音樂和Jenny彈奏的動作並不相符合。
影片製作
創作背景
小說家丹尼爾·華萊士創作小說《BigFish：ANovelofMythicProportions》的靈感源於自己魅力非凡的父親和自己初為人父的感受。據華萊士稱，他的父親同小說中的愛德華
大魚·布魯姆非常相似，魅力堪稱登峰造極，甚至在舞會上人們都感到他遙不可及。小說標題中的“大魚”也出自他父親最喜歡的比喻，華萊士回憶說：“在他一生中，他都在談論離開出生的小鎮前往大城市，因為他不想作‘小池塘里的大魚’。於是他離開阿拉巴馬的考爾曼(Cullman)，成了一名國際商人。不過，‘大魚’還有其他含義，魚兒們都滑不留手，很難捕捉，就像愛德華·布魯姆一樣，你永遠都抓不住他。”
另外，華萊士還有意識的利用小說中交織的真實與虛構和事實與誇張向南方傳統致敬。他說：“在愛德華身上可以發現南方文學的特徵，民間故事和吹牛大話都需要從現實延伸，然後或多或少的再加工，就像魔術。這是一個每個孩子在成長過程中都會經歷的魔術，只不過我們中間的大多數都泯滅了這種想像，小說和電影讓我們得以體會其中的美妙。”
不過，華萊士從沒想到小說能被搬上大銀幕，因為這需要想像力豐富的編劇將小說故事改造成適於用影像表現的電影故事。編劇約翰·奧古斯特說：“丹尼爾的小說具有很多奇幻而獨特的元素。父子間的矛盾雖普遍存在，卻也各不相同。故事中有偉大的愛，也充滿不可思議的奇遇，並且朝向不同方向發展，我知道改編它很難，但也讓人興奮。”
在兩人會面時，華萊士向奧古斯特透露了一些故事背後的秘密，有關他如何借鑑希臘神話的元素，及研究了代代相傳的美國神話。儘管愛德華的回憶聽上去很誇張，但其中都包含著真實成分。他的兒子威爾在尋找父親所做所為的真相，作為一名記者，他要查清事實真相。雖然愛德華也許從沒說過真話，但他口中的每個故事都具有深層真相。
可以說影片中的威爾是奧古斯特的改編成果之一，因為在小說原著中，威爾只不過是故事的講述者。為了塑造威爾，奧古斯特借鑑了自己的親身經歷，他說：“每個兒子都會尊敬他的父親，在兒子眼中，父親如同英雄一般。然而，隨著年歲增長，你會開始將父親當作男人看待。威爾的處境很好體會，你愛著父親身上的很多優點，但總有一些個性讓你發瘋。”
作為好萊塢傳奇先驅達里爾·F·扎努克(DarrylF.Zanuck)的兒子，已經業績斐然的製作人理察·D·扎努克(RichardD.Zanuck)早就學會了父親最重要的信條，那就是跟著感覺走。他說：“我知道這聽上去可能像陳詞濫調，但他說如果一個素材打動了我，我就應該跟著感覺走。每次看《大魚》的劇本，我都會感動得熱淚盈眶。故事中不僅有父子深情的真實流露，還有很多有趣元素，並成為對生活的一種隱喻。”
拍攝過程
編劇奧古斯特最先找到了製作人丹·金克斯(DanJinks)和布魯斯·科恩(BruceCohen)，看中劇本的兩人隨即將影片劇本交給了蒂姆·波頓，當時波頓正與扎努克籌劃繼成功之作《決戰猩球》之後的新項目
大魚，他們一致認為這部劇本是最棒的劇本之一，希望立即拍攝。
在物色影片拍攝地時，主創人員都看中了阿拉巴馬州，不僅因為他們在該州找到了保持50年前原有風貌的寧靜小城Wetumpka，還因為阿拉巴馬的河流眾多。波頓說：“拍攝一部關於魚的電影不可能沒有水。我們有很多重要場景要在河中及岸邊拍攝，而且水是影片的重要載體，幾乎在每個場景都會看到水。水在片中意味著魔力、神秘和感傷。”為了拍攝河中場景，製片方求助於當地水壩的管理人員，以控制河水流量和水位。
史蒂芬·史匹柏設計到該片的拍攝計畫並且希望傑克·尼克爾森領銜主演，由於他的檔期已經很滿只好放棄，不久之後就簽下了蒂姆·波頓。
當製片人發現伊萬·邁克格雷格和一張年輕時的艾爾伯特·芬尼的照片有著驚人的相似之後，當即決定由他扮演年幼的愛德華·布盧姆，艾爾伯特正是扮演了年長的愛德華·布盧姆。
在飛機上，愛德華·布盧姆正在閱讀的一本英語翻譯書，書名是“英國人與亞洲人”。
五弦琴演奏師由比利·雷登出演，他在電影急流四勇士Deliverance（1972）中扮演了一個彈奏五弦琴的男孩。
威廉和愛德華在去大河的路上穿過小鎮的時候，他們經過一家電影院，裡面正在放映的電影是致命IDIdentity（2003）。
導演標誌：（蒂姆·波頓）（音樂）丹尼·葉夫曼作曲。
諾德把他還沒有寫完的詩給霍華德看，詩的筆跡正是導演蒂姆·波頓自己的。
當小愛德華·布盧姆正在教堂唱歌的時候，他的聲音停下來，我們可以聽見一個單音，這正是伊萬·邁克格雷格的聲音。
影片評價
這部投資七千萬美元的影片根據丹尼爾·華萊士（DanielWallace）1998年同名暢銷小說改編，是導演蒂姆·伯頓的第10部電影。伯頓1958年生於加州，從小習學繪畫，曾就讀加州藝術學院，得到迪斯尼的獎學金學動畫，後來在迪斯尼公司工作，迪斯尼給他自由做他感興趣的項目。伯頓26歲時拍的劇情長片處女作《Pee-wee'sBigAdventure》成為經典。其代表作還有《蝙蝠俠》（1989）、《剪刀手愛德華》（1990）、《斷頭谷》（SleepyHollow，1999）等。其中《剪刀手愛德華》被視為他創造力的頂峰，最個人化的作品。
大魚伯頓蔑視大製片公司條條框框，曾宣稱要“推翻史匹柏敘事模式”，是好萊塢的“壞孩子”，但也自認在敘事上沒有天分，
故發展怪異影像風格——不過在完成《大魚》後的訪談中他宣稱已探索到敘事的技巧。
蒂姆·伯頓作為風格鮮明的導演，其作品都帶有獨特標籤。比如喜愛表現節日景象，常關注被誤解遺棄的人物，片中常出現小丑，喜好黑色幽默，有點故弄玄虛的神異風格或超自然現象，視覺元素獨特古怪，且喜在多部影片中運用相似技法。這些特點也出現在《大魚》中。
本片名《大魚》（BigFish）有多重隱喻。其一，“bigfishstory”為美國俗語，意為有趣的或誇張的童話，彌天大謊；其二是愛德華敘述中有舉世無雙的鯰魚；其三，愛德華認為自己在阿拉巴馬州的小鎮是“小池塘里的大魚”，要出門闖蕩。
伯頓和編劇為了視覺化文學概念，將老愛德華年輕時冒險故事與記者兒子尋找父親生活真實的努力兩條故事線以閃回方式交織在一起。但整個故事以兒子的視角講述，兒子作為觀眾的代言人對父親的大話表示懷疑。由此，父子關係的轉變成為情緒核心，直到最後兒子學會以父親的慣常口吻講故事，父子感情得以融合。但這些離奇故事似乎與講述者和他的家庭是孤立存在的，眩目故事與枯燥現實穿插往來，一幅“魔幻現實主義”的圖景，以超現實的方式觸摸真實世界。
“真相”的本質與“傳奇”的價值再次被辯證討論。著名導演約翰·福特說“當傳奇成為事實，就記住這個傳奇”。老愛德華說，“故事有趣，現實無聊，所以不理會現實，享受故事。”而一個人講一個故事很多次，他自己也成了故事。老愛德華死後故事還在，這是他變得不朽的方式。我們依賴自己生活的神話給其意義。神話與傳奇先天親近人類，講述的藝術也不能被忽視和遺忘。蒂姆·伯頓說，“什麼是真實的？什麼不是？一個人的瘋狂想像也許就是另一個人的真實生活。他們彼此相關。”愛德華相信，“事實”應以超越物理的尺度衡量，是對特定事件的情緒反應。在“理性真實”與“情感真實”的對照間，他虔誠地實踐了伯頓的信條：完全未經裝飾的生活沒有價值。原著作品也體現了這一觀點：傳奇有時比冰冷艱苦的現實更深刻地真實。
愛德華跨越半個世紀的離奇生活與美國歷史變遷甚至流行音樂緊密結合，很多人情不自禁將之與《阿甘正傳》作比。但阿甘是被動而不自知的個體，身不由己被捲入各類歷史事件，而此處的愛德華不想循規蹈矩生活，是創造自己歷史的夢想者，在現實與超現實世界間漫遊。
“愛”與“死”是蒂姆·伯頓電影循環往復的主題。在他的電影裡，人物死亡是超現實玩笑，日常生活才是真正苦難，這體現了一種哥德式幽默感。《大魚》這河流中的神話與之前作品比，離奇因素依舊，但陰暗的東西少了，沒有了明顯的善惡對立，色調更明朗，人物更歡快，技巧更花哨。
影片不僅是讓人眼花繚亂的幻想曲，更是抒情的家庭劇。與蒂姆·伯頓之前作品相比更情緒化，是視覺風格化的戲劇性故事，注重角色創造個人歷史的願望。這是關於愛的故事，包括彼此忠誠的愛情和最終彌平溝壑的親情。值得記住的的老愛德華夫婦合衣相擁在浴缸里，寧靜，溫情，挽留不住歲月的傷感。
疏遠家庭亦是伯頓很多電影的主題，與他本人經歷密切相關——他與父母關係並不密切，曾以怨恨口氣談起他們。但他最終將《大魚》拍成一部父子互相體諒理解的電影，是父母
大魚的過世使得伯頓對死亡和生活更溫暖圖景有更真誠的挖掘。而且，電影中孩子與父母關係達到諧和是他願望所在，因為這從未在他真實生活中發生過。
關於影片的風格化視覺語言，是導演強調在日益玩世不恭的人群中保持一些魔幻和神秘元素重要性的結果。這是哥德式風格的美國南部版本，視覺世界與愛德華所講故事互相補足，怪誕，神秘，偶爾荒涼陰暗。無論“食人樹”、美人魚，神奇小鎮還是“自殺的貓”，抑或一萬朵嫩黃水仙花構成的海洋，懸在樹頂的紅色的車。迷幻的詩意影像如繽紛的白日夢，也讓人聯想到典型的費里尼風格，以及《綠野仙蹤》（TheWizardofOZ）。影片色彩飽滿鮮明，色調隨機而變。天空虛幻之藍，霧氣迷濛的湖邊日出，黃色水仙花的明亮影調和愛德華去見巨人時暗淡影調。有彩色屋子翠綠草地一派田園風光的小鎮，與《剪刀手愛德華》中場景相似；而陰暗恐怖的森林，是伯頓另一部《斷頭谷》中的典型影像。
影片充滿奇幻色彩，但並沒有用很多電腦特技，多數超現實場景通過割裂銀幕、縮小道具和運用燈光、角度、景深完成，並有經典的“摳像（BlueScreen）”技術。而掛在樹頂紅色車的場景，是用起重機真正將車掛在樹上拍成。年輕愛德華在馬戲團工作時旁邊大象排泄鏡頭，則是湊巧抓拍而成。
本片編劇約翰·奧古斯特是《查理的天使》的編劇；藝術指導是常幫科恩兄弟作視覺設計的丹尼斯·蓋斯納（DennisGassner），也曾是《巴頓芬克》、《楚門秀》和《毀滅之路》的藝術指導。攝影師菲力浦·魯斯洛特曾因《大河之戀》（ARiverRunsThroughIt，1993）獲過奧斯卡獎，在本片中仍能看到《大河之戀》構圖的影子。服裝設計柯麗恩·埃伍德（ColleenAtwood）因《芝加哥》獲過奧斯卡獎。
導演蒂姆·波頓用《大魚》這個充滿了溫馨魔幻寓言，帶我們進入了一對父子的內心世界，而它的意義解釋則讓人想起羅洛梅的《哭喊神話》，以一種神話般的方式來闡述一個普通生命可能經歷的多彩和親子溝通中的主題。作品保持了波頓一貫的絢麗神秘風格，仿佛成年版的《愛麗斯漫遊仙境》，在似乎已經現實化和平庸化的實際生活中，這一影片展示了另一種可能的生活。但也有不少評論家認為陳詞濫調太多，缺乏內力。
同名小說
蒂姆·波頓經典電影《大魚》原著小說
父子世界最安詳的童話
基本資料
書名：大魚
作者：（美）丹尼爾·華萊士
出版社：北方婦女兒童出版社
書號：978-7-5385-6872-1
分類：外國小說
同類圖書：《少年Pi的奇幻之旅》、《我是個年輕人，我心情不太好》
定價：29.8元
開本：小32開
目標讀者：大眾讀者，電影《大魚》冬粉，文藝小說固定讀者，學生
上市時間：2013.4
頁碼：192
內容介紹
這是一個父親一生的故事。
這是父親終其一生都在給兒子講述的故事。巨人、大風雪、城鎮、連體女人、數不清的笑話。
兒子越長大，越不相信。他對父親的故事和笑話都厭倦了。父子漸漸疏離。
當父親的一生就要過去，兒子終於潛入父親的世界。最後，在河邊，在兒子面前，父親變成了一條大魚，遊走了。
精彩書摘
1、自從父親回家等死，我們的生活就改變了許多。死亡在一點點地消磨我們。仿佛父親不是每天去工作，而是去游泳池後面的空地里為自己挖墳墓。他也不是一次挖好，而是每次挖一到兩英寸。仿佛這是讓他如此疲勞，讓他生出黑眼圈的原因，而不是母親堅持認為的，是因為他的“化療”。仿佛每天晚上他挖完坑回來，指甲蓋里嵌滿了土，往沙發上一坐看他的報紙，他可能會說，那個，進展挺順利的，今天又挖了一英寸。母親會說，你聽到了嗎，威廉？你父親今天又挖了一英寸。而我會說，太棒了，爸爸，真棒。如果有什麼我能幫忙的，儘管找我。
2、“我想，”過了一會兒我說，等著恰當的言辭跑出來，“如果一個人能得到兒子的愛，那么我想這個人就該算是偉大的。”
這是我僅剩的力量，為我的父親奉上精神意義的偉大，他在外面的世界尋覓的偉大，竟然出乎意料地一直守在家裡。
3、在阿什蘭的青年中他結交了許多朋友，盡情吃喝，過著夢境一般的生活。但是一天早上他醒來時從心底里明白，他必須要走，他將這個決定告訴父親和母親，他們沒有阻止他，但是他們帶著不祥的預感交換了眼神，因為他們知道只有一條路能離開阿什蘭，而從這條路走意味著必須經過一個無名之地。那些注定離開阿什蘭的人可以毫髮無損地通過，但是那些不該離開的人就要永遠留在那裡，無法前
進也無法後退。於是他們向他道別，心想可能再也見不到他了，而他也這么想。
4、父親環視著周圍，莫名地自豪起來，他看著太陽從樹林背後落下，呼吸著新鮮空氣，然後他把手指埋進了狗脖子處的毛里，那裡溫暖、鬆軟，他非常溫柔地按摩著狗的肌肉，就像按摩自己心臟上的肌肉一樣，狗狺狺地發出歡叫。太陽下山，月亮升起來，湖水微波蕩漾，在白色的月光下，他看見那個女孩，她的腦袋美妙地鑽出水面，湖水順著她的頭髮和脊背流入湖中，她在微笑。她在微笑，我的父親也是。然後她揮手，她向我父親揮手，父親也向
她揮手。
“你好！”他說，向她揮著手，“再見！”
5、我們已經預料到了，這最後一面。母親和我嘆了口氣。其中一半是悲傷，一半是身心的緊張突然解除後的鬆弛，我們互相看著，交換著這樣的表情，這種一生一次的表情。我有些意外，這一天終於來臨，雖然本奈特醫生在一年前給了他一年的期限，使他在死亡線上徘徊了這么長時間，以至於我開始希望他會永遠這樣徘徊下去。
6、本奈特醫生輕輕地垂下肩膀，仿佛他的骨頭已經融化進他的年歲里，就這么恍恍惚惚地站在客
廳中間
大魚，被生與死的力量陰沉地震在那裡。幾分鐘後母親回來了，從臉頰上擦去一滴眼淚，並給了本奈特醫生一個擁抱。他認識她的時間比我長，我想。她也老了，但是站在他身邊她像是長生不老一樣。她看上去就像一個即將成為寡婦的年輕女人。
7、我進去時他笑了。臨終，他有人們臨終前的那種表情，快樂且悲傷，疲憊卻幸福。我在電視裡看到過，主角彌留之際迴光返照直至最後，用柔弱的聲音給心愛的人們留下遺言，對他最終的預言滿懷盲目的樂觀，並且通常都會讓人流淚，因為他們把事情看得太好了。但是我的父親卻不一樣。他根本沒有迴光返照或盲目樂觀。實際上他喜歡說：“為什麼我還活著？我覺得我好像已經死了很久了。”
8、於是我們就傻在那裡，微笑掛在臉上像一對白痴。你在這種時候會說些什麼，在為今生來世劃分界限的最後一天，這一天將改變一切，你們兩個人的一切，天人永別。在這天的最後幾分鐘，還有什麼話可以用來安慰？
9、我哭笑不得。他一輩子活得就像烏龜，戴著一個感情背甲，防守嚴密，根本沒法進入。我的希望是在這最後關頭，他能對我展示他脆弱溫柔的下腹，但是他沒有，現在還沒有，而我傻乎乎地以為他會的。從一開始就是這樣：每次我們接近一些有意義的、嚴肅或微妙的話題，他就講個笑話。從來沒有是或不是，你怎么想，這樣，我認為，這就是生活的意義。
10、“但是，”他說，“如果我把我的疑慮拿出來和你分享，關於上帝、關於愛、關於生命、關於死亡，你得到的也就是這些：一大堆疑慮。但是現在，你看，你至少有那么多很棒的笑話。”
11、離開家鄉以後，他已經取得許多了不起的成就，現在他要去做一件最了不起的事：保衛自由世界。他有一種奇怪的感覺，好像世界壓在他的肩膀上。雖然他只是個水手，連一個獎章都沒有，沒有任何功勳，然而所有的努力都取決於他渡過難關的能力。
12、本奈特醫生睜開他的眼睛，茫然地注視著前方，我能猜到他在想什麼，愛德華·布龍！有誰會想到。屬於世界的男人！進出口商人！我們都以為你會永遠活下去。哪怕我們其他人都像落葉一般離去，如果只剩一個人能熬過眼前的嚴冬堅強地活下去，那就應該是你。他就像個神。我們就是這樣看待我父親的。
13、開始的幾周里他對待“父親”這份工作很認真。每個人都注意到：愛德華變了。他更細心、更深沉、更睿智。當母親操持著夜以繼日的瑣事時，他作著更長遠的打算。他列了張單子，上面是他具備的並希望我繼承的美德：堅毅志向個性樂觀力量智慧想像力
14、我的父親在屋頂上。有時候我就希望這樣記住他。穿著挺括的深色西服和鋥亮打滑的皮鞋，他左看右看，極目遠眺。然後，他向下看，看到我，就在他要掉下來的一瞬間，他微笑，眨眼。整個下落的過程他都看著我——微笑著的、神秘的、虛幻的，一個未知數：我的爸爸。
15、一個剛從沼澤中出來的女人，美麗，可以說是最美麗的女人，獨守空閨這么久。她的青春就在這些黑暗的時光中度過！她愛愛德華·布龍——誰又能責怪她？沒有人不愛他。但是他，愛德華，他有她心靈的鑰匙，他離開時就把它帶走了。
