作品原文
【雙調】大德歌
雪粉華 ，舞梨花，再不見煙村四五家。密灑堪圖畫 ，看疏林噪晚鴉 。黃蘆掩映清江下 ，斜纜著釣魚艖 。
注釋譯文
詞句注釋
⑴雙調：宮調名，為元曲常用的十二宮調之一。大德歌：曲牌名，入雙調。句式為三三五、五五、七五，共七句七韻。
⑵雪粉華：潔白的雪花。粉，白色。或謂“粉”疑當作“紛”，紛華，形容雪之大。華，光彩、光輝。
⑶堪：值得。圖畫：此處用為動詞，猶畫圖。
⑷疏林：稀疏的樹林。噪：鳴叫。
⑸黃蘆：枯黃的蘆葦。掩映：半藏半露。清江：言江水之清，泛指而非實指。
⑹斜纜：斜繫著。艖（chā）：木筏，小船。
白話譯文
雪花粉白，就像飛舞的梨花，遮住了視線，讓人看不清飛雪迷濛中的四五家村莊。這漫天飛舞密密飄灑的雪花值得描成圖畫。只見那稀疏的樹林間鳴叫著晚歸的寒鴉。釣魚船斜斜地攬系在枯黃蘆葦掩映的清江下。
創作背景
鄭振鐸、胡適、吳曉鈴、王季思等學者認為“大德歌”是關漢卿在元成宗年間創作的新曲調，據此可知這首《大德歌》作於大德（元成宗年號，1297—1307）年間。
作品鑑賞
整體賞析
此曲前四句寫遠景。梨花常常被古代文人作為喻雪的事物，如岑參《白雪歌送武判官歸京》：“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。”此曲的“雪粉華，舞梨花”也是如此。作者飽蘸著熱愛之情，寫出了雪花的形狀和神態。著一“舞”字，說明北風吹緊。作者仰視天空，雪花紛飛，瀰漫天際，為下文寫具體的景物留下了廣闊的空間。“再不見煙村四五家。”北風吹掃，揚起雪粉，煙霧籠罩，仍依稀可辨那擁有四五戶人家的村莊。此言久久平視之景。“四五家”，作者沒有確指，說明煙霧之大，難以辨認清楚，聯繫下句這是傍晚黃昏時的景色。在此，作者既寫出了冬天的特色，又寫出了傍晚的特點。“密灑堪圖畫。”雪花稠密地飄灑下來，是值得描形寫畫的。此句總結以上二句，遠望煙村雪景，銀裝素裹。
後三句寫近景。“看疏林噪晚鴉”句中的“看”字引起下文。疏林，葉落樹疏，冬之景也。“噪”，說明烏鴉之多。烏鴉的叫聲，引起作者的注意，引起作者無限情思。正因為疏林，所以看得清楚烏鴉。作者在此用景取色是高明的：在白色的底子上只有疏林，再著上黑色的烏鴉，使得景物更醒目，更引人注意。黑色為冷色，而烏鴉的叫聲很悽慘，顯得荒涼，這樣就給整個畫面帶來荒涼之感。“黃蘆掩映清江下。”黃色的蘆花倒映在水裡，形成一條黃橙色的彩帶，給這荒涼環境帶來了幾分溫馨和一絲快意。黃色為暖色。北風的吹拂，江岸邊的黃蘆在清江白景映襯下，更顯得光彩奪目，搖曳多姿。“斜纜著釣魚艖。”那岸邊泊著一葉釣魚舟，獨覽著一清江之景。作者勾畫出了“野渡無人舟自橫”的清遠意境。船泊在岸邊，說明天氣太晚，漁夫已歸家，這樣使環境更顯得寧靜。作者攝景“釣魚艖”，描繪出了人活動的足跡，給荒涼寧靜的環境增加了生機和魅力，同時給人以期待和希望。
這首小令，作者通過對冬景的描繪，曲折地表現了元朝文人儒士無限的歷世感嘆和興亡之感。大雪紛飛，是冬季的天氣特徵，冬是一年之末，雪是雨的回歸。作者雖將雪喻作“粉華”“梨花”，而這是以樂景寫哀情，飽含著作者的無限辛酸。取景“噪晚鴉”和“釣魚艖”，這種酸楚不覺溢於言表。自然界裡的烏鴉飄泊了一天，正在聚集歸巢，準備度過安寧之夜。而作為人——漁夫，也歸家了，唯獨作者身在大雪紛飛的茫茫原野中默默地領受這一切，無限淒涼，無限感慨。這不是“為賦新詞強說愁”的無病呻吟，而是有其深厚的生活基礎和思想積累的。由於社會的影響，讀書人沒有出路，作者長年漂泊在外，生活毫無安寧，自然嚮往著閒適恬靜的生活，看到歸巢的“晚鴉”和漁夫歸去留下的“釣魚艖”，自然而然想到他們有歸，而自己竟無歸。這種詰問是對元政府野蠻種族歧視政策的控訴，同時也為一代文人發出帶著血淚淒涼的感嘆。作者這種造語取境正如貫雲石在《陽春白雪序》中所說：“適如少美恰懷，使人不忍對殢。”
小令前四句寫大雪漫天飛舞的迷離景色，說明野外的撲朔迷離，依稀難辨。遠景的襯托，同時透視出作者讚嘆之情，境界開闊，層次分明。後三句精心攝取幾個近景。“晚鴉”“黃蘆”“釣魚艖”一目了然，同時岸上、岸邊、水中，三層由高及低，層次清晰，形色鮮明。前四句朦朧，後三句明晰，把朦朧的遠景和明晰的近景緊密配合，使得整個畫面的空間層次鮮明，而近景中又分三層，富有空間層次感和畫面的立體感：白中有寒鴉，一分荒涼；黃蘆掩映，色彩富有質量感，給人溫馨；漁舟斜纜，安詳靜謐，給人以想像：雪過天霽，照樣下江捕魚，表達了作者對安閒穩定的生活的嚮往和讚美之情。整個畫面給人種寒而不冽、淡而有味之感，正是件雅俗共賞的好作品。
名家點評
中國作家協會會員呂樹坤：這支小令寫冬景，以雪為核心，有工筆也有寫意，有動又有靜。從遠景到特寫，不僅層次井然，而且有景有情，造成一種全新的意境。
作者簡介
關漢卿，元代戲劇家。號已齋叟。約生於金末，卒於元代，大都（今北京）人。鍾嗣成《錄鬼簿》說他曾任太醫院尹。一生主要在大都從事戲曲創作，晚年到過杭州。亦熟諳戲曲表演藝術。與楊顯之、王和卿、朱簾秀等人交往甚密。所作雜劇今知有六十餘種。現存《竇娥冤》《救風塵》《金線池》《謝天香》《調風月》《望江亭》《單刀會》《蝴蝶夢》《玉鏡台》《拜月亭》《緋衣夢》《西蜀夢》《哭存孝》十三種；《哭香囊》等三種僅存殘曲。另《魯齋郎》等六種是否出自他手筆，尚無定論。散曲作品今存套數十餘套、小令五十餘首。對元雜劇繁榮發展影響很大。與馬致遠、鄭光祖、白樸並稱“元曲四大家”。
