同一件事情不同的人看出不同的感覺，如果主角裡面有一個瘋子或哲學家，那多角度敘事的厲害就體現出來了。以瘋子兼哲學家尼採為例，常人看到一匹馬又老又瘦沒什麼感覺。可尼采不，他看到瘦馬會想到自己孑然奮鬥的一生，會想到自己的晚景就和這老馬一樣，會想到自己和這老馬一樣不被世人理解，還要忍受鞭子。如果我來寫這一段，我會先從旁觀者視角寫一匹老馬走在路上，周圍景物都平淡無奇，一個衣衫襤褸的老人在街邊散步。再以車夫的角度寫寫老馬，講講多少錢買來的，用了幾年，再抱怨幾句，這馬不行了，老了，不吃草也不幹活。再以尼采的視角來一段精彩的意識流，這是體現你功底的地方，你能理解幾成尼采？如果你心裡真把尼采當瘋子（國小生所理解的瘋子，見到還扔磚頭），那你還是老老實實從旁觀者角度寫尼采抱著老馬痛苦吧。
多角度敘事最怕的就是弄巧成拙，當然使用任何技巧都有這風險，因為表現手段的豐富會放大作者理解力上的欠缺。如果一個故事被你從多個嘴裡重複講了幾遍，那多沒勁啊，不如不用。像這樣：甲“我打了乙，他哭了”，乙“甲打了我，我很疼，我哭了”，如此的多角度敘事誰看了誰煩。
多角度敘事是多次使用第一人稱敘事，作者需要把自己投入不同的角色中。如果舞台上演員只要演一個角色，那么採用多角度敘事的作者就需要同時演幾個角色，至少要體現出視角的不同，因此情緒、價值觀和信念也不同。如果是語言高手，可以使用不同的語調和語氣（比如學究語言和草根語言），這個要求就比較高了。
最後總結一下，多角度敘事的功能十分強大，核心在於表現不同角色主觀視角的差異，如果寫不出差異就是多此一舉。
