基本信息
【作者】[美] Tomlinson Holman
【編輯】寧茜
【ISBN】978-7-115-24745-2
【日期】2011-4
【版次】1
【印次】1
【頁數】231頁
【字數】351千字
【開本】16
【定價】58元
內容簡介
隨著環繞聲技術的發展，環繞聲製作成本下降，技術也更容易掌握，使得環繞聲在影院和家庭環境中迅速普及。《多聲道環繞聲技術(第二版)》，為環繞聲技術的方方面面提供了全方位的參考，呈現了環繞聲技術的現狀與未來。
本書包含多聲道環繞聲的錄音和混錄技巧，逐步指導讀者如何設定房間的監聽。本版對第一版作了全面修訂，新增了10.2聲道環繞聲的內容，並介紹了數字電影和最新發行方式的進展情況。運用清晰明了的文字，對監聽、多聲道混錄、發行格式和心理聲學等作出了簡明的解釋。
本書包含大量實用的操作建議，對新手和有經驗的工程師來說，都不失為一本必不可少的參考書。
本書作者是音頻技術領域的頂級專家—湯姆林森·霍爾曼(Tomlinson Holman)，他是THX公司總裁、南加州大學電影藝術學院的電影聲音教授。在盧卡斯電影公司(Lucasf ilm Ltd.)擔任技術總監期間，他制定了THX Sound和THX數字母版(THX Digital Mastering)標準。
目錄
第1章 介紹 1
環繞聲發展史概況 2
第2章 監聽 23
本章要點小結 23
2.1 簡介 24
2.2 監聽如何影響混錄 25
2.2.1 全頻段監聽 25
2.2.2 空間平衡 26
2.3 多聲道環繞聲房間聲學 28
2.4 監聽揚聲器的選擇 32
2.5 一種標準設定 34
2.5.1 左右揚聲器 35
2.5.2 環繞揚聲器 36
2.5.3 低音揚聲器 36
2.5.4 用兩根繩子來對揚聲器定位 37
2.6 揚聲器設定的折中方案 38
2.6.1 中置揚聲器 39
2.6.2 左右揚聲器 42
2.6.3 環繞揚聲器 42
2.6.4 低音揚聲器 43
2.7 揚聲器設定的變化形式 44
2.7.1 環繞揚聲器陣列的使用 44
2.7.2 環繞揚聲器的指向性 46
2.7.3 正方形陣列 48
2.7.4 近場監聽 48
2.8 揚聲器饋送信號的時間調整 50
2.9 低頻增強聲道——0.1聲道 51
2.9.1 電影中低頻增強聲道的由來 51
2.9.2 媒體的低頻峰值儲備 52
2.9.3 電影數字聲中的低頻增強聲道 54
2.9.4 低頻管理或再指向 54
2.9.5 在數位電視中的運用 55
2.9.6 家庭環境重放 56
2.9.7 音樂中的0.1聲道 57
2.9.8 低頻增強聲道的基本特徵 61
2.10 校準監聽系統：頻率回響 62
一種標準頻響選擇 63
2.11 校準監聽系統：電平 64
第3章 多聲道傳聲器技術 69
本章要點小結 69
3.1 簡介 70
3.2 聲像電位器立體聲 74
3.3 間隔式全指向性傳聲器拾音技術 76
3.4 同軸式與準同軸式立體聲拾音技術 78
3.4.1 十字交叉8字形傳聲器拾音制式 78
3.4.2 M-S立體聲拾音制式 80
3.4.3 X-Y立體聲拾音制式 81
3.5 準同軸式立體聲拾音技術 81
3.6 雙耳傳聲器技術 83
3.7 點傳聲器技術 84
3.8 多聲道透視視點 85
3.9 標準技術在多聲道中的運用 86
3.10 環繞聲傳聲器技術 89
3.10.1 拾取直達聲/環境聲的環繞聲傳聲器技術 89
3.10.2 拾取直達聲的環繞聲傳聲器技術 91
3.11 用於5.1聲道錄音的特殊傳聲器陣列 91
3.12 多種拾音方法的組合 97
3.13 一些環繞聲傳聲器設定方法 98
3.14 同時進行雙聲道和五聲道錄音 99
3.15 雙聲道立體聲上變換成環繞聲 101
3.16 動態範圍：墊整衰減和計算 101
3.17 虛擬傳聲器 103
第4章 多聲道混錄與錄音棚操作 105
本章要點小結 105
4.1 簡介 106
4.2 技術準備 107
4.3 聲像定位 108
4.3.1 採用雙聲道設備來進行多聲道定位 110
4.3.2 聲像定位法則 111
4.3.3 聲像定位藝術 112
4.3.4 非標準聲像定位 114
4.3.5 現場表演中的聲像定位 115
4.3.6 常見的聲像定位錯誤 115
4.4 增大聲源的“尺寸” 116
4.5 多聲道均衡處理 117
4.6 在調音台和錄音棚中分配多聲道信號 118
4.7 母帶聲軌布局 119
4.8 雙系統中與視頻相伴的音頻 120
4.9 多聲道節目的參考電平 120
4.10 在數字錄像帶上記錄多聲道音頻信號 121
4.11 多聲道監聽電路 122
4.12 多聲道周邊設備 123
4.13 聲軌之間的同步 124
4.14 對錄音設備和監聽系統的要求 125
4.15 節目監聽 128
4.16 後期製作記錄載體 129
4.17 聲軌排列 129
4.18 發行格式 130
4.19 環繞聲混錄經驗 131
個例研究：荷比·漢考克(Herbie Hancock)的10.2聲道“蝴蝶”混錄 133
4.20 DVD音樂視盤的環繞聲混錄 135
4.21 喬治·馬森伯格(George Massenburg)，多項格萊美大獎得主、音樂製作人及工程師、設備及錄音棚設計工程師 136
第5章 發行格式 137
本章要點小結 137
5.1 簡介 139
5.2 新術語 140
5.3 音頻編碼 141
級聯編碼器 144
5.4 採樣率和字長 145
5.5 元數據 146
5.6 多數據流 148
5.7 3種電平設定機制 149
5.7.1 對白標準化(Dialnorm) 149
5.7.2 動態範圍壓縮(DRC) 152
5.7.3 夜間聽音(Night Listening) 154
5.7.4 混錄電平(Mixlevel) 154
5.8 具有音頻製作信息 155
5.9 房間類型 155
5.10 杜比環繞模式開關 155
5.11 下混合(Downmix)選項 156
5.12 電影混錄的電平調整 157
5.13 口形同步和其他同步問題 157
5.14 膠片剪輯或連線 159
5.15 記錄媒體的特徵 159
5.16 數字多功能光碟(DVD, Digital versatile disc) 160
5.17 DVD-Video中的音頻 161
5.18 高清DVD和藍光(Blu-Ray)光碟 163
5.19 地面數字廣播和衛星廣播 165
5.20 可下載網際網路連線 165
5.21 視頻遊戲 166
5.22 數字影院 166
第6章 心理聲學 171
本章要點小結 171
6.1 簡介 172
6.2 基本定位機制 172
6.3 最小可辨聽音角 174
6.4 低頻管理與低頻增強系統的心理聲學原理 174
6.5 5.1系統的聲像定位機制 175
6.6 第一波前定律 177
6.7 幻像立體聲 178
6.8 四方聲的幻像定位 179
6.9 方位感、空間感和包圍感 180
6.10 從音樂廳聲學設計中學來的 181
6.11 通過雙聲道表現五聲道：下混合 182
6.12 聽音模擬與聽覺虛擬現實 183
6.13 5.1之外 184
附：《拯救大兵瑞恩》(Saving Private Ryan)中環繞聲的運用 187
加里·雷德斯瓊姆(Gary Rydstrom) 187
克服掩蔽效應 188
定向 188
對比 189
聲音移動 189
環繞聲的局限 190
附錄1：採樣頻率 193
介紹 193
結論 201
什麼叫混疊 201
定義 203
多比特與1bit轉換 203
轉換器測試 204
附錄2：字長，也叫比特深度或解析度 205
轉換 205
加抖動(Dither)來解決問題 206
動態範圍 207
實際表現 209
需要多少字長 210
過採樣和噪聲整形 211
總結 212
與數字錄音相關的模擬參考電平 213
附錄3：音樂為主的節目發行格式 215
DTS CD 215
DVD-Audio 215
超級音頻CD(SACD) 219
智慧財產權保護 219
展望未來 220
中英文辭彙對照表 223
