人物簡介
夏競秋，郵票設計家。1977年生，畢業於瀋陽大學師範學院美術系，
2003年4月進入中國郵政集團公司郵票印製局圖稿編輯部，任藝術總監工作。現為中國郵政集團公司郵票印製局編輯設計部中級設計師。
主要作品有：《烏蘭夫同志誕生一百周年》、《解放軍報成立五十周年》、《中華人民共和國建國六十周年三地小本票》《薄一波同志誕生一百周年》《貢嘎山與波波山》《戊子年小本票》《良渚玉器》作品自述
《 由設計《薄一波同志誕生一百周年》郵票所想到的》
經反覆修改 , 我設計的《薄一波同志誕生一百周年》郵票最終通過了評審。
我設計這套郵票最初的主要思路是,除了要充分刻畫主題人物外,還想通過對人物背景這一以往經常被忽視的元素做適當加強,使之起到更好的襯托作用。
在這一思路的指導下 ,我將2枚郵票都設計成橫幅票面,背景做單色素描化並減弱處理,但有意擴大了背景的面積,這樣既對背景進行了有效的強調,又不致喧賓奪主,分散觀者的視覺焦點。另外,背景選擇了郵票主圖中兩張照片拍攝時的真實背景。做這樣的選擇,是希望能傳達出人物謙和，平易近人的人文情懷。後經修改 ,票形改為一豎一橫 ,我在背景處理方面所做的嘗試被削弱了。但我認為,對於此類題材郵票的設計需要進行有積極的嘗試和探索,無論其成敗與否。因為創新的欲望是推動事物發展的動力。
人物題材的紀念郵票是我國郵票中的一個重要類別,每年都會有二至三套這類郵票發行。從已發行的人物郵票中,集郵愛好者們不難發現,近些年來這一題材的郵票在設計語言和表現形式上缺少進一步的創新,主要使用繪畫手段來表現,其中尤以素描手法最常見。郵票是非常 " 微觀 " 的傳遞載體,它不是一本書 ,
可以洋洋灑灑，下筆千言;也不是一幅繪畫長卷可以描盡世間百態。它的幅面是那么的小,篇幅是如此的有限,若想完完整整地再現一個英雄人物精彩的一生 ,是如此之難。由於歷史的原因,這些郵票上的偉大人物都經歷了從戰爭到和平的歷史變遷。人物題材的郵票選取人物不同時期的影像,使靜止的畫面增加了時空跨度,變成了娓娓道來的敘述。從全身到半身到頭像的刻畫,則讓人物鮮活立體地躍然於紙上。攝影術之發明,讓我們得以見到人物的早期形象。但是由於這些老照片數量稀,質量不高,或許表情也不甚完美,因此繪畫無疑成為解決這一問題的理想手段。繪畫可以主觀地對人物形象進行完美的描繪,使郵票的表現語言高度統一。淡化或省略掉背景,則可以把觀者的注意力集中到人物本身,確立和突出畫面的主體形象。必須得說,這些已經形成和公認的視覺角度及表現手法,確實能夠很好地、基本全面和最為穩妥地表達郵票主題。
但是,郵票設計同時也是一門藝術。一切藝術的魅力,都在於它能夠拓寬人們的感受範圍。這種感受是新鮮的、不同於以往的；是鮮活的、觸及人們心靈深處的；是個性化的，充滿變化創新的。
但人物題材郵票固有的形式與表現,使這類郵票的設計已有了慣性—趨同化的立意角度和設計表現方式,趨同了人物不同的精彩,從而失去了深度的精神感受不口震撼心靈的力量。當然 ,任何條條框框的被打破、任何舊有模式下的創新,都是非常困難的。它需要創新者具備敏銳的洞察力和量變的日積月累,有時可能還需要一些勇氣,在機遇、環境等等許多有利條件的合力作用下,才有可能完成。在藝術的領域裡更是如此。它不僅僅是藝術創作者本人的突破,更需要等待整個社會大眾審美趣味和審美傾向的更新。同時,這種大範圍的審美更新也必須經過藝術家個體創作的逐漸引導,才能最終帶領並影響整個社會完成審美更新。所以,藝術的創新實際上是創作個體和審美大眾共同作用、相互引導的結果。正如同梵谷的繪畫直到今天才被社會大眾所認同、成為無價之寶一樣,這是一個循序漸進的過程。
從上述意義上講,在《薄一波同志誕生一百周年》郵票的設計上我雖然努力進行了某些嘗試,但這種嘗試還顯得遠遠不夠。還好,這一設計過程帶動了我去認真 思考。因為在很多時候,深入的思考往往比最終的結果顯得更為重要！