圖書信息
出版社: 湖南美術; 第1版 (2005年3月1日)
叢書名: 中國書畫論叢書
平裝: 426頁
開本: 0開
ISBN: 7535613934
條形碼: 9787535613936
尺寸: 18.5 x 13 x 2.1 cm
重量: 381 g
內容簡介
郭若虛的《圖畫見聞志》和鄧椿的《畫繼》是宋代的兩部重要畫史著作。
郭若虛——生卒年不詳，山西太原人，是繼張彥遠後宋代著名美術史論家。唐張彥遠所著《歷代名畫記》，學者比之為畫史中的《史記》，而郭若虛所著《圖畫見聞志》，則可比之為畫史中的《漢書》。郭若虛的繪畫藝術理論思想，在繼承張彥遠理論的基礎上又有新的發展，體現了中國繪畫由唐而發展到五代北宋的藝術創作新成就，同時也是對北宋前期繪畫藝術發展實踐的較為全面深入的總結，在中國繪畫史及美學史上有著重要的影響。
郭若虛高祖郭暉為後周將領，曾祖郭守文為北宋初重臣，初在西興供奉官，歷官北面行營都部署，贈待中，封譙王。至於郭若虛父名，文獻無載，僅知官位屬“少列”，精於繪畫鑑賞。郭若虛生平事跡，文獻所載較略。據宋王珪《華陽集·東平郡王追封相王謚考定墓志銘》，可知郭若虛乃宋宗宣相王趙允弼的女婿，娶相王第四女永安縣主為妻，宋神宗熙寧三年(1070年)官供備庫使，熙寧四年(1071年)冬，任遼國使節接待官，與遼國副使邢希右縱論書畫。後又在西軍任左藏庫副使。熙寧七年(1074年)，郭若虛為赴遼國賀正旦副使，次年，因出使遼國，從者遺失金酒器及叛逃事，被降官一級。晚年事跡不詳，郭若虛生平酷嗜繪畫藝術，尤精於畫論畫理，其成就集中體現於他的傳世名著《圖畫見聞志》。
鄧椿，字公壽，蜀郡雙流人，官至通判。祖鄧洵武常知樞密院，其重畫學，爺鄧雍任侍郎及提舉官，曾監修宮殿，得背壁郭熙畫甚多。他的家庭極富的收藏和他本人在南北宋間任官能見到當時的名畫跡，遂使他著成《畫繼》一書。
媒體評論
代前言
《圖畫見聞志》與《畫繼》整理出版 (代前言) 潘運告
郭若虛的《圖畫見聞志》和鄧椿的《畫繼》是宋代的兩部重要畫史著作。
郭若虛，太原人，先世祖父均愛好收藏書畫。其《圖畫見聞志序》說：”余大父司徒公雖貴仕而喜廉退恬養，白公之暇，惟以詩書琴畫為適，時與丁晉公、馬正惠蓄書畫均，故畫府稱富焉。先君少列躬蹈懿節，鑒裁精明，珍藏罔墜。”家世的濡染，使他從少喜愛繪畫藝術。他嘗官供備庫使、西京左藏庫使，兩職都是寄祿官，不領實職，只為武職遷轉之階。神宗熙寧年間為朝官，即常日朝參皇帝的官員，並銜命接勞北使。他的這種官職，使他能與一些朝臣交往，在一些朝臣家見聞到一般人難於見聞到的珍貴畫跡。這一點在他的《見聞志》中多次提到。他的家世和仕途，都為他著述《見聞志》準備了條件。
鄧椿，字公壽，蜀郡雙流人，官至通判。祖鄧洵武常知樞密院，甚重畫學，父鄧雍任侍郎及提舉官，曾監修宮殿，得背壁郭熙畫甚多。他的家庭極富的收藏和他本人在南北宋間任官能見到當時的名畫跡，遂使他著成《畫繼》一書。
《圖畫見聞志》是繼唐張彥遠《歷代名畫記》而作，《畫繼》可說是繼《歷代名畫記》和《圖畫見聞志》兩書而作。鄧椿《畫繼序》說：“自昔賞鑒之家留神繪事者多矣，著之傳記何
上一書!獨唐張彥遠總括畫人姓名品而第之，自軒轅時史皇而下至唐會昌元年而止，著為《歷代名畫記》。本朝郭若虛作《圖畫見聞志》，又自會昌元年至神宗皇帝熙寧七年，名人藝士亦復編次。兩書既出，他書為贅矣。”於是他繼而作《畫繼》，時間自然是“自若虛所止之年”，到他作此書時之“乾道之三禩”，即南宋孝宗乾道三年。
《圖畫見聞志》凡六卷。卷一敘論，通論畫學。通過《敘國朝求訪》、《敘自古規鑒》、{敘圖畫名意》、《敘製作楷模》、《論衣冠異制》、《論氣韻非師》、《論用筆得失》、《論曹吳體法》、《論吳生設色》、《論三家山水》、《論黃徐異體》、《論古今優劣》等題，論述繪畫的規鑒作用，表現不同人物神貌和物象特徵的製作楷模，闡發李成、關全、范寬北方三家山水和黃筌、徐熙兩家花鳥畫派的淵源及特點；兼從畫科盛衰縱論古今優劣；還提出了用筆三病之“版、刻、結”；而其“氣韻非師”論，將繪畫與書法聯繫起來，從畫家主觀情思出發探討畫與畫家的聯繫，實為文人畫作理論的概括，很有價值。卷二至卷四為《紀藝》上中下，載會昌元年後至北宋熙寧七年二百三十三年間二百八十四位畫家小傳，並作評論，時見精闢見解。最後兩卷為《故事拾遺》和《近事》，專錄畫壇遺聞軼事，意在保存彌足珍貴的畫史資料。毫無疑義，此書是繼《歷代名畫記》後又一部重要畫史著作，是研究唐未、五代及北宋前期畫史不可缺少的書。
《畫繼》凡十卷，載北宋熙寧七年至南宋乾道三年九十四年間二百一十九位畫家小傳，並私家所藏畫目，及評畫之語和遺聞軼事，搜揖甚博。卷一至卷五以畫家的身分分載聖藝、侯王貴戚、軒冕才賢、搢紳韋布、道人納子、世胄婦女，分類區別畫家，以總括一代技藝。卷六至卷七以畫科分載仙佛鬼神、人物傳寫、山水林石、花竹翎毛、畜獸蟲魚、屋木舟車、蔬果藥草、小景雜畫，各為標明短長，以明各家工巧。卷八為“銘心絕品”，記作者所見奇蹟，以示所見之廣。最後兩卷為雜說，分論遠近，《論遠》重在品畫，標舉理論觀點；《論近》多敘雜事，意在輯存遺軼。書中提出“畫者，文之極也”，標舉畫在整個“文”中的重要位置；並進而發揮郭若虛“氣韻非師”的理論觀點，強調“人品既已高矣，氣韻不得不高；氣韻既已高矣，生動不得不至”，強調畫家天賦，強調繪畫創作的個性特徵，提高文入畫的地位而貶抑工技，一變北宋院體畫派祟尚工麗、講求格法之陳規舊習。由此可見，此書為《圖畫見聞志》後又一重要畫史著作，是研究北宋末、南宋初繪畫的重要資料。
……
目錄
《圖畫見聞志》與《畫繼》整理出版(代前言)
郭若虛 圖畫見聞志
圖畫見聞志原序
卷一敘諸家文字
敘國朝求訪
敘自古規鑒
敘圖畫名意
論製作楷模
論衣冠異制
論氣韻非師
論用筆得失
論曹吳體法
論吳生設色
論婦人形相
論收藏聖像
論三家山水
論黃徐體異
論畫龍體要
論古今優劣
卷二紀藝上
唐會昌元年後盡五代凡一百一十八人
卷三 紀藝中
聖朝建隆元年至熙寧七年總一百五十八人
卷四 紀藝下
卷五 故事拾遺
唐朝、朱梁、王蜀總二十七事
卷六 近事
皇胡、孟蜀、江南、大遼、高麗總三十二事
鄧椿 畫繼
畫繼原序
卷一 聖藝
卷二 侯王貴戚
卷三 軒冕才賢
岩穴上士
卷四 搢紳韋布
卷五 道人納子
世胄婦女
卷六 仙佛鬼神
人物傳寫
山水林石
花竹翎毛
卷七 畜獸蟲魚
屋木丹車
蔬果藥草
小景雜畫
卷八 銘心絕品
卷九 雜說 論遠
卷十 雜說 論近
