四小天后[四位網路女寫手統稱]

“四小天后”主要是2003年網路文學興起後，四位青春言情小說作者的統稱：藤萍、桐華、匪我思存、寐語者，四人都表示，瓊瑤、席絹的小說一昧的純美言情，對於當前的人來說顯得太甜膩，她們將展開革新，開創大言情小說時代。

人物

“四小天后”是2003年網路文學興起後，四位青春言情小說寫手：藤萍 、桐華 、匪我思存和寐語者的統稱，她們都是80後，並且都表示，瓊瑤、席絹的小說一昧的純美言情，對於當前的人來說顯得太甜膩，她們將展開革新，開創大言情小說時代。同時與“四小天后”相對應的，還有 “六小公主”，“八小玲瓏”，以及“三十二小當家”。

寫作特點

有網友已經根據四個言情寫手的特點一一為其封號，比如藤萍就被稱為俠情天后，網友認為她筆下的俠義人物“連缺陷都唯美絕倫”；而桐華則被稱為燃情天后，因其作品“平淡入筆，逐層深入，戳人心痛，她的愛情會燃燒”；寐語者是濃情天后，理由是“在不同的歷史時空中，愛情濃郁得令人不敢正視”；匪我思存成為悲情天后就很簡單了，她的“文字也會流淚”。四人似乎分工明細，滿足讀者對每一種言情小說的愛好。

藤萍——俠情天后

藤萍

藤萍很多產，文筆優雅，追求唯美，其實個人覺得藤萍不該歸類於言情小說的作者，她的作品更偏向於武俠和玄幻，寫言情“很男人氣”。這與男作者木然千山寫言情倒是相互對應。多說一嘴，男人寫武俠，女人看了有時不舒服，女人寫言情，男人看了也不大痛快，女人寫武俠，男人寫言情，往往令人震撼和感覺奇妙。

代表作品主要有“九宮舞”系列：《太簇角舞》、《鈞天舞》、《姑洗徵舞》、《南呂羽舞》、《祀風師樂舞》、《太和舞》、《送神舞》、《香初上舞》、《香初上舞·再上》、《香初上舞·終上》、《紫極舞》；“情鎖”系列：《鎖琴卷》（人篇）、《鎖檀經》（神篇）、《鎖心玉》（鬼篇）。

其他的還有：“十五司狐祭”系列：《人偶》（又《誰讓你的眼睛如此多情》）、《結髮》(又《謎樣貓女人》)、《無色血》；“吉祥紋蓮花樓”系列：《朱雀》、《玄武》、《青龍&白虎》；“中華異想集”系列：《馬腹》、《朱蛾》、《魚婦》、《國雪》；“杜撰組異聞錄”系列：《禍福朝夕》、《名刀狻猊》、《風霜秋雨》、《桃開四季》； “千劫眉”（狐魅天下）系列：《狐妖公子》（第一部）、《神武衣冠》（第二部）、《故山舊侶》（第三部）、《不予天願》（第四部，第四部開始改回《千劫眉》）、《兩處沉吟》（第五部）、《半日傾城》（前傳）；單行本：《迷迭》、《伸縮自如的愛》、《露從今夜白》、《大好河山》（又：《小姑娘撞上大皇子》滿漢全席系列）、《乘龍快婿》（經典大顛覆系列）、《清水雅然》（又：《誘惑小傻瓜》）、《善·變》等。

桐華——燃情天后

桐華

桐華被稱作“燃情天后”，記得有高人給她作品的一句評價是這樣的：“平淡入筆，逐層深入，戳人心痛，她的愛情會燃燒。”　桐華作品的故事性很強，很注意微小的細節讓人如臨其境，她的作品不是為虐而痛，而是一邊講故事中滲透命運。

代表作

《步步驚心》、《大漠謠》、《雲中歌》、《曾許諾》、《那些回不去的年少時光》等

匪我思存——悲情天后

匪我思存

匪我思存又被網友戲稱為“匪大”、“後媽”、“虐女”，這源於其虐文風格，匪我思存的小說就是典型的虐文，一路走悲劇路線，也因此給她貼的標籤是“悲情天后”。不過她也曾寫過搞笑喜劇風格的作品，但說實話，匪我思存寫其他類型真的不行。

很多人評價匪我思存：“一流文筆，二流情節，三流構思”。匪我思存的文筆非常好，寫言情綽綽有餘，但她的故事老套，缺乏新意，狗血味道濃，辭彙量和其他三位相比可能是最少的，翻來覆去總是那些詞語。其實女作者寫文最忌諱的就是邏輯，匪大在這點的缺陷尤為明顯，往往前後邏輯混亂。所幸，文筆的功夫遮掩了這一不足，但遺憾猶在。

代表作

代表作《佳期如夢》（現代）、《碧甃沉》（又名《來不及說我愛你》 ）（民國）、《寂寞空庭春欲晚》（古代），相對來說，民國故事較為優秀。

其他的還有：《裂錦》、《如果這一秒，我沒遇見你》、《冷月如霜》《香寒》、《當時明月在》、《千山暮雪》、《東宮》。

寐語者——濃情天后

寐語者

寐語者在言情小說四小天后中被稱為“濃情天后”。可以這么說，寐語者的知識面、思想深度、邏輯能力是四者中最好的，也正因為如此，她的作品相對比較厚重，也因此，她的作品閱讀起來比較費勁。仔細對比，你會發現其他三人男女主人公普遍存在一種沉迷，而寐語者的人物似乎都是醒著的。寐語者文筆也不錯，但匠氣太濃，有雕琢之嫌，但總體流暢不拖沓。

代表作品主要有：《帝王業》、《回首已是百年身》、《鳳血》、《千秋素光同》、《明月照人來》、《在寂與寞的川流上》、《衣香鬢影》等。

幕後身份

四人的經歷不盡相同，而且寫作也不算她們本行。比如畢業於中山大學法律系的藤萍當前是一名警官，畢業於北京大學的桐華 ，曾在中國銀行從事金融分析工作，現定居美國。當前美國加利福尼亞州讀財經類專業碩士。和前輩相比，她們並非屬於專業寫作，而且其所寫內容也與現實並不太有關聯。藤萍喜歡把言情故事放在武俠環境中；桐華、寐語者和匪我思存則喜歡把言情故事放在不同的歷史年代。一些不喜歡她們的讀者就此認為言情四小天后的作品太過遠離生活，這樣的革新很難成功。