簡介
吳逸波，著名女國畫家，中國工藝美術委員會會員，中國美術家協會貴州分會會員，貴州省科協自然科學專門學會會員，呂鳳子學術研究會顧問，張書旗花鳥畫研究會特邀研究員，貴陽市工藝美術研究所高級工藝美術師。被收編入《中國當代美術家名錄》、《中國專家名人辭典》、《中國婦女五百傑》、《走向世界—中華女英才》、《貴州當代美術史》等多部中英文辭書及專著中。
人物生平
張書旗教授夫婦1949年2月赴美留影1950—1964年在重慶、貴陽等地從事美術教育工作，先後在西南師範學院美工系、貴陽師範學院藝術系、貴州民族學院藝術系、貴州大學藝術系擔任專業美術老師，教授素描、國畫和技法，教授學生千餘人，教學效果得到好評。國畫作品參加貴州省歷屆美展和全國美展。國畫花鳥曾獲1976-1980年貴州省美術創作獎。
著作
在藝術實踐與理論研究中著有《杜鵑花的生長特徵及畫法研究》、《國畫六法的繼承發展研究》、《國畫六法的運用》、《創新中國蠟染書畫的實驗研究》等.譯有《現代美國繪畫藝術》、《北京故宮》等專文。出版有少年兒童美術普及讀物《小畫家畫苑》。
人物經歷
畫下人間的美麗和不平吳逸波1924年出生於畢節大橫街一商人之家。父親吳俊光尤其注重義氣，極富同情心，對不平之事總愛拔刀相助。他最愛看《三國演義》，整本書的內容基本上能背誦下來，劉備、關羽和張飛桃園結義對他影響很大。母親慈善，樂於接濟窮人，兄弟姐妹感情深厚。吳逸波就在這樣一個互助互愛的溫馨家庭環境中慢慢成長。
童年時代的吳逸波對母親挑花、繡花時畫的圖樣甚感興趣，天真無邪的她也找來畫筆有模有樣地學著畫圖。吳逸波還聽母親說有個堂外公能把天上飛的鳥立即畫下來，而且是活靈活現，吳逸波覺得太神奇了，便暗暗下定決心，長大後也要學繪畫，把人間的美麗攝入畫中。
真正讓吳逸波下定決心學畫的是在上個世紀30年代的一個除夕之夜，一夥身背槍枝的國民黨士兵來到她家下請帖，邀請父親吳俊光去國民黨縣政府打牌。拿到請帖的吳父不得不去應付，可是第二天一大早反動當局就派人送信說，吳父因賭博需要拿錢去贖人……吳逸波對這些不公平的事情尤其心寒，年幼的她便想長大後用手中的筆畫下人間的不平！
1943年，自幼酷愛繪畫的吳逸波進入四川壁山正則藝專，在著名國畫家呂鳳子的指導下攻習美術。兩年後，她又以優異的成績考入原南京國立中央大學藝術系。當時的系主任就是馳名中外的大畫家徐悲鴻，任課教師主要有張書旗、黃君壁、張大千、陳之佛、吳作人、謝稚柳等著名畫家。名師出高徒，吳逸波就是在這些畫壇名人的教誨、薰陶下完成了四年的高等藝術教育，並奠定了堅實的藝術創作基礎。
吳逸波告訴記者，剛進大學時，她是班上繪畫最差的一個學生，所有同學都能當她的老師。但吳逸波當時沒有氣餒，她總是認真地觀察老師用什麼筆、如何蘸墨、如何下筆，老師行筆到哪裡她的眼睛就看到哪裡。課餘時間，同學們休息，吳逸波就回憶老師所教的方法反覆試驗、反覆摸索。功夫不負有心人，她進步很神速，最終成為全班臨摹老師的繪畫最逼真的一個學生。一次，吳逸波畫了一隻可愛的母雞，連張書旗老師都覺得像自己畫的。又一次，吳逸波臨摹張書旗的“竹鴿圖”時，打破先畫竹後畫鴿的常規，先畫了一隻生動的鴿子，張書旗看得來了興致，情不自禁地說：“停下，讓我給你補畫竹子！”隨即畫了一根竹子。這幅師生合作的“竹鴿圖”酷像出自一人之手，連一些藝術鑑賞家都認為是張書旗的傑作。
對青年時代的吳逸波教益最大、影響最深的要數徐悲鴻、張書旗、黃君壁等畫壇巨匠，其中張書旗、黃君壁則是手把手教她畫花鳥、畫山水，在藝術上同她有著直接的師承關係。大師們精湛的畫技和剛直不阿的傲骨，都像潤物的細雨，滲透在她那漫長、坎坷的藝術生涯中，給她以巨大的智慧和力量。
大學畢業後，正當吳逸波即將開始藝術教學和藝術創作的時候，命運之神卻扼住了她的咽喉，使她喘不過氣來。
1954年，吳逸波的丈夫鄧峰林因找不到參加地下黨工作時單線聯繫的上級，無法證明自己的身份而被錯劃為“反革命”，因此被關進監獄，給她留下5個嗷嗷待哺的兒女。屋漏偏逢連夜雨！哥哥也進了監獄，嫂嫂改嫁，又留給她兩個咿呀學語的小侄女。這樣，一個月只有50元工資的吳逸波，要撫養7個孩子，這對原本就艱難的家無疑是雪上加霜。除此之外，她那單薄的身子還壓著一個沉重的“反革命家屬”的包袱，然而，這一切最終沒有壓垮這位堅強的女性。
1955年中秋，當別人忙著買月餅過節時，沒錢買月餅的吳逸波就給孩子們畫了一盤月餅，上面題字“月餅畫中甜，諒母畫充飢。望兒持勤奮，真餅隨之來。”這一天，吳逸波還給獄中的丈夫畫了五隻毛茸茸的小雞，並題字“執筆送五子，唯以慰中秋。”吳逸波是要用這個“五雞圖”提醒丈夫不要忘記家裡還有五個需要父愛的孩子，希望丈夫堅強起來，事實的真相總有一天會被澄清。
在那坎坷的歲月里，吳逸波始終沒有離開她酷愛的繪畫藝術事業。在給大學生教授國畫的同時，她背著沉重的家庭負擔，頑強地攀登著繪畫藝術的高峰。她用畫筆，把那遨遊於碧波中的鯉魚，那形影不離的鴛鴦，那展翅欲飛的仙鶴，還有那花中之王牡丹，那雍容華貴的芙蓉……表現得淋漓盡致、栩栩如生！
1964年，吳逸波調到貴陽市工藝美術研究所工作直至離休。“文化大革命”期間，擅長花鳥畫的吳逸波被戴上“封、資、修”的帽子，受到衝擊和批判，但她仍致力於貴州民間藝術瑰寶——蠟染的挖掘和研究，在民間蠟染基礎上，獨創了蠟染國畫、蠟染書法和水蠟畫，為我國獨特的蠟染藝術增添了奪目的光彩。70年代初，吳逸波接受了《新創中國蠟染書畫的實驗研究》課題後，她忍辱負重，在安順縣蠟染廠蹬點鑽研。在學習民間蠟染過程中，她融國畫技法和蠟染工藝於一體，用刀和筆蘸蠟描在畫布上，經過染制，得到了一種藍、白分明的花鳥畫，定名為“蠟染國畫”。
1988年8月8日深夜，吳逸波坐在因公受傷致殘、生命垂危的丈夫鄧峰林的病榻前，哽咽著說：“李商隱有句詩，叫‘春蠶到死絲方盡……’你就像一隻春蠶，一生都在為人民吐絲……我要為你畫兩張畫，一張叫《春蠶吐絲》，另外一張是一頭牛，題字就用魯迅的‘牛吃進去的是草，擠出來的是奶’ ……”吳逸波再也說不出話了。1988年8月20日，優秀的古生物學家、地質學家，歷盡艱難而對黨忠誠如一的共產黨員鄧峰林同志停止了呼吸，多災多難的藝術家吳逸波在她晚年時，又一次遭遇了人生中最大的傷痛。
在畫裡，吳逸波找到了精神的寄託。那一張張充滿希望的雛雞圖，那一棵棵斗寒傲雪的臘梅，那一株株象徵英雄的木棉花，那一隻只搏擊長空的雄鷹支撐著她，憑著這支畫筆，吳逸波把生活中的一個個陰霾驅散。
繪畫的確支撐著吳逸波的內心世界，但“畫餅充飢”畢竟不是長久之計。走下講台後，吳逸波不得不放下知識分子的架子，她要為一家8口的生計苦苦奔波。
沒有錢買肉、奶和糖等生活必需品，孩子們的營養狀況很差，吳逸波經常挑起籮筐到幾里外去趕集，買回一擔擔黃豆和番薯給孩子們補充蛋白質和糖分；沒有錢買市場上供應的煤球，她拉著架子車去煤場買煤面，帶著孩子們一起光著腳丫踩“煤巴”；沒有錢給孩子們買衣服，她省吃儉用買了幾尺藍色帆布，自己親手給孩子們做了一件“公用禮服”，誰有集體活動就讓誰穿，個子小的，就把袖子和褲腳捲起來；沒有錢給孩子交學費，她帶著孩子們上山砍柴、割草賣，可還是只能湊足兩個孩子的學費。開學前，吳逸波把孩子們叫到一起商量，看怎么樣才能解決這個難題。7個孩子都很懂事，他們明白媽媽或嬸嬸的不容易，最後一致決定：男孩子臉皮厚一些，不怕老師“刮鬍子”，就讓女孩子拿上賣草的錢去報名，男孩子“刮過鬍子”後再想辦法補上學費。但女孩子有3個，怎么辦呢？吳逸波就讓兩個大點的姑娘先拿上學費去報名，因為她們懂事了，臉皮薄。而那個沒拿到學費、準備去“挨刮”的小姑娘，就是吳逸波唯一的親生女兒！
即便如此困難，吳逸波還是牢牢記住父親曾經教育“貧賤不能移”的話語，無論是自己的5個孩子，還是2個侄女，吳逸波都不允許他們隨便接受別人的施捨，更不允許亂拿別人的東西，她告誡孩子們：“人窮不怕，怕的是窮得沒有骨氣和志氣，沒有骨氣和志氣一輩子就完了。”在吳逸波身體力行的影響下，7個孩子經常在貴州大學附近撿拾玻璃渣、牙膏皮賣錢交學費；需要補充營養，他們自己會去野外挖野菜、拿著撮箕下河抓魚、提著籃子上山采香菇；衣服破了，他們自己縫補，開始時總是把窟窿補成一個大疙瘩，慢慢的還縫補得很好了；頭髮長了，他們拿著剪刀一個幫一個理髮……
在艱苦的歲月，吳逸波自力更生、直面著生活的艱辛。正是在童年時代和青年時期品嘗了酸甜苦辣的生活，她那“我願以我沸騰的體液去盪擊人心之間的長城”的人生哲學逐漸形成。在她的影響和教育下，她的5個孩子和2個侄女，成長得一個比一個出色，大兒子鄧沙陵是貴陽某企業的高級工程師；二兒子鄧訪陵從中國科技大學研究生院畢業，現在美國生物化學研究院工作；三兒子鄧華陵蘭州大學畢業後，曾在中國駐英國大使館工作，現在西北師範大學擔任副校長；四兒子鄧在田曾經留學日本，現在貴陽從事房地產物業管理方面的工作；小女兒鄧麗亞成都地質學院畢業後，現在是成都理工大學的教授；兩個侄女也分別在廣東和美國工作和生活。她的孫子中有三個博士研究生、兩個碩士研究生和兩個本科大學生。
人物評價
吳逸波是一位具有堅定信念和崇高理想的知名畫家。雖然她的人生道路極為坎坷曲折，但她對生活和藝術一往情深，在她筆下，總是洋溢著對美好事物的希翼和追求。在漫長的藝術生涯中，吳逸波博採各家之長，形成了自己獨特的風格。吳逸波首創蠟染國畫、蠟染書法和水蠟畫，產品在國內外暢銷不衰。她的多幅蠟染國畫作品被收編入專著《中國蠟染》一書中，並參加了1976年全國美展和1982年北京第一屆全國工藝美術展，此外還多次參加省內外美展、出口展、廣交會展銷等。
1986年我國拍攝影片《中國蠟染》參加十四國博覽會，曾將吳逸波部分作品攝入該片，並拍攝了繪畫實況。她本人也因首創中國蠟染國畫、蠟染書法和水蠟畫被評選為1985年先進工作者。吳逸波的國畫、蠟染作品發表在許多報刊、雜誌上，多次作為現代名家書畫作品展覽，被一些圖書館、博物館、紀念館、畫苑收藏，作為國家禮品遠播歐美，並為國內外一些收藏家所喜愛。我國著名書法家、書畫鑑賞家愛新覺羅·溥傑曾揮毫題贊：“慧心輝妙手，萬象喜更新”；原全國人大常委會副委員長、原農工民主黨中央主席、著名歷史學家周谷城也曾題贈：“臨摹見創作，寫實可傳神”。這可謂是對吳逸波近半個世紀繪畫藝術的中肯評價。
也正因為吳逸波在繪畫和首創蠟染書法等方面有如此高的造詣，她被輯入《中國婦女500傑》、《走向世界——中華女英才》、《中國世紀英才薈萃》、《世界名人錄·中國卷》和《共和國專家成就博覽》等多部辭書和專著中。
