畫事
其早年於戎馬倥傯之餘，深愛畫事，愛軍愛民。其山水畫作托物言志，虛實相生，骨法用筆，趣旨高深。且畫學多能，大道求真，兼能工帶寫，力求神似，氣韻生動，華氣薰薰。其中精品佳作，俯拾皆是，如《峰廬圖》（圖9），即有“拾階上靈霄，點屋摘星辰”的畫域畫境。內間峰高插雲、大石根深、雲偎山巒、瀑水瀉傾，其中疏密得體，林樹逼真，人物活生，桃源隱隱。其尺幅千里，格調高雅、意境優美、色調和諧、氣韻融通，較有“豎畫三寸，當千刃之高；橫墨數尺，體百里之遠”之古典氣韻，
其諸多山水畫作，“以真為師”，多能秉承“一管之筆，擬太虛之體”（宋宗炳《山水畫序》），“外師造化，中得心源”（張璪），“穠纖得中，靈氣惝恍”（王翬《清暉畫跋》），和講求“仗山尺樹，寸馬豆人”等傳統畫風，在青綠山水、金碧山水、水墨山水、淺絳山水、小青綠山水、沒骨山水等方面，傾力探尋。且能突破陳規，高曠放逸，體現新趣，以追求民族國畫的豐富底蘊。其往往在毫筆出入間，挾風帶雨，超凡大器，綽約有情。大有推雲撥月，抱山攬水，煮海倒江的筆意，頗耐咀嚼，且內涵豐盈，機趣橫陳，氣象萬千，采采紛紛。
先生每自閒來，喜於布衣草行，放鬆身心，行游山壑，以聽采“颯颯松上雨”，體會“潺潺石中音”，感悟萬物，向白雲青靄、飛行雁鶴、淺底魚兒，問詢峰高陰晴、冬寒夏熱、何川奔猛？
近樹遠剎，斜陽餘暉下，揣摩風和日落、汀紅島綠、啼鳥臨澗、歸雲抱峰、懸石叢草、沙岸曲水等山容水姿之靈性，慧眼寫生，認真地向大自然的美麗求取詩情畫意。經年不輟，日尋月索，從而積累了不少蕩滌山水，筆簡意余，雲煙橫溢，丹粉傳神，恬穆入古等經驗。無論是高牆巨幛，間或是盈尺小品，皆自有標程，為豐富傳統國畫理論，做出了盡有的貢獻。
所作花鳥作品，博雅好古，隨類賦彩，淡墨揮掃，畫意枝出，獨得象外而不落窠白，兼及清淡雋秀，怡情畫中，幽逸之氣，撲人眉宇，令人遐想無窮。
其間動象著色，深淺分明，濃淡乾濕，摹古化今。翎毛花卉，不落時蹊，春池舉荷，藹然溫馨。幅幅翩來，畫爽風輕，一若美音美律，悠揚徐徐，穿岳翻嶺，醒地驚林，神氣迥迥，精氣靈靈，古歌聲聲。
畫選
