一，個人簡介
吳灶發，1977年出生於江西婺源，1995年赴上海學習玉雕，師從上海玉雕廠高級技師郞力軍。系統的學習了爐瓶、人物等玉石雕刻技法，打下了堅實的藝術基礎。而後受到了翡翠雕刻大師袁新根先生的影響，使我對花鳥巧雕產生了濃厚的興趣，我便將重心向這方面轉移，開始潛心研習花鳥魚蟲的“巧雕”。在長達十年的勤奮學習、博採眾長之後，終於2004年創立了自己的工作室，暨“尚凡玉藝”。
二，人生履歷
吳灶發自幼酷愛繪畫，但因條件所限，全靠自學。中學畢業後，於1995年到上海，拜上海玉雕廠高級技師郎力軍為師。學習並從事玉石雕刻工作十年。其間他做過爐、瓶、人物、動物、花鳥等雕件。全面的學習和實踐使得他具備了紮實的玉雕功底。
2004年，吳灶發創立了《博藝堂》工作室，開始了自己獨立創作的歷程。受翡翠雕刻大師袁新根的影響，吳灶發的作品題材選擇了具有大自然氣息和鄉土情結的花、鳥、魚、蟲、家禽等為主。設計上在繼承發揚傳統的同時融入現代美學思想大膽進行創作，在製作上更善“巧雕”，且精益求精，使作品更具有時代感和藝術感。
吳灶發熱愛玉雕事業，非常敬業且謙虛好學，曾受中國工藝美術大師吳德升、中國玉雕大師洪新華、於涇等多位前輩的指點。還從同輩國家級玉雕大師崔磊處汲取了許多藝術養分，形成了自己獨特的藝術風格。自2007年開始，他在歷年的“百花獎”、“天工獎”、“神工獎”等評比中獲得了多個金、銀、銅等眾多獎項，是一位新崛起的海派玉雕大師。
吳灶發的作品構圖靈活，布局合理，造型生動、準確，優美，主次對比鮮明突出。工藝上講究線條的流暢、瀟灑和飄逸；塊面處理乾淨、利落、層次分明;在皮色的利用上巧妙且富有情趣。
三，作品風格
作品構圖靈活，布局合理，造型生動、準確，優美，主次對比鮮明突出。工藝上講究線條的流暢、瀟灑和飄逸；塊面處理乾淨、利落、層次分明;在皮色的利用上巧妙且富有情趣。
每件作品都猶如小品風景畫，於簡潔、明快中蘊含詩情畫意，讓觀者仿佛聞到了大自然的氣息，生動的花鳥經過創作，流露出獨具匠心的韻味，讓人愛不釋手
設計上，吳灶發在沿襲我國宋代工筆花鳥作品特徵的同時，巧妙融入現代美學中的“簡約”、“抽象”等藝術表現手法，同時還特別注重玉石上皮色的“巧雕”。 創作題材多以鄉村常見之家禽和大自然中的“花、烏、魚、蟲”等為主，帶有濃郁的鄉土氣息。
作品介紹
《丹鳳朝陽》
玉雕作品《丹鳳朝陽》用新疆和田籽玉精心雕琢而成，系海派玉雕名家吳灶發先生琢刻。
吳灶發吳灶發先生長期致力於花鳥題材的玉雕技法研究，常以寫實的雕刻手法使觀者體會琢刻的內容。這款《丹鳳朝陽》所用玉料材質細膩，結構上佳。不僅白度一流且色調泛暖。諸如此類的玉石我們可戲稱為“第二眼美女”，
越看越有味兒，越看越覺得白的舒服，這也正是一流的新疆和田籽玉才能帶給我們的獨特感受。
撇開《丹鳳朝陽》的工藝表現，單就這塊原石獨籽，就具有相當高的收藏價值和市場價值。之前提到其色其質皆為難得，而玉石愛好者在看到這款作品時，一定為其皮色所深深吸引。正面幾乎全部掛滿棗紅色的聚（聚攏）皮，不僅如此，色澤沁入玉料有一定深度，使之反映出穩重、厚實之感。長時間沉浸在玉石收藏中的朋友一定知道，這樣的玉料能見到既是緣分，何況擁有呢？
最後我們回過頭來看看這款絕美作品的工藝表現吧。作為海派玉雕名家，現如今中青年花鳥玉雕的代表人物，吳灶發先生對於作品的描繪已無須驁述，栩栩如生的鳳凰頭部加上細緻入微的羽毛刻畫，其精準度和工整度體現的淋漓盡致。作品本身琢刻內容不多，正面刻畫了一隻鳳凰迎著烈日翱翔空際，反面則是極具古韻的祥雲刻畫，以期形成正反面內容的呼應。最令人讚嘆的還是吳灶發先生對於題材的設定，以及在玉石上的布局，精確！精妙！ 《尚書·益稷》有書：“簫韶九成，鳳皇來儀。” 觀此件作品，是視覺上的享受。在現今市場上判定和田玉價值之重要元素之一的皮色，去留之間無一絲過渡，俏色的火鳳銜著靈芝迎向紅彤的太陽，昭示著四海昇平，繁榮昌盛之景。是對社會的頌歌，是對人物的祝福。
作品重量合適，料形飽滿，皮色美艷，題材吉祥，工藝上佳，設計一流，動靜結合，相映相襯，實是不可多得的玉雕精品。
《路路通》
吳灶發作品的主題刻畫了一隻翹立荷葉旁的鷺鷥，回首低目窺竊水中魚兒…… 潔白孤高生不同，頂絲清軟冷搖風。窺魚翹立荷香里，慕侶低翻柳影中。幾日下巢辭紫閣，多時凝目向晴空。摩霄志在潛修羽，會接鸞凰別葦叢。 詩詞描寫的場景和作品何其相似。因頭頂及胸、肩、背長有細長白羽，又稱白鷺。鷺鷥以其素白的外表給人純淨的觀感，又因它體型碩大，腿長，頸長，頭部具冠，給人以高貴的印象。鼓鷺鷥自古就是文人詠誦的對象。
荷葉、蓮蓬既是匹配鷺鷥描繪場景的最佳選擇，同時蓮花在中國的傳統文化元素中也具備深厚的寓意。常常被用來作為宗教和哲學象徵的植物，具備了“神聖、純潔與高雅”的品質。“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”。就是其清廉最好的詮釋。
作品《路路通》，精品紅皮白玉籽料為玉材，花鳥類玉雕創作的代表人物吳灶發先生設計雕琢，使其具備了相當的收藏價值和升值空間。作者在設計處理這款作品時，除了很好的借鑑了傳統文化帶給我們的美好寓意外，對於作品本身的構圖下足了功夫。因玉料的價值高昂，皮色稀有，所以如何巧妙的使用皮色來構圖是這件作品攻克的第一道關。在鷺鷥和魚兒的刻畫上，作者雕琢下的畫面具有動感，魚兒躍出水面的剎那，鷺鷥回首望之，很好的形成了互動，增加了作品的觀賞性。對於蓮花，作者完全採用寫實的手法描繪了一朵綻開的荷花，工藝表現相當精湛，細看蓮蓬表面錯落有致，突出的蓮子顆顆飽滿，周邊荷葉肥碩寬大，葉子翻卷自然柔美……
作品涵蓋了多層喻示，可以是“一路清廉”也可以是“一路連升”，當然我個人感覺這款作品命名為“路路通”更為合適。作品通過俏色主要描繪，也突出了鷺鷥和魚兒。鷺鷥以食蛙和魚兒為主，所以我們如果把魚兒看成是鷺鷥的“目的”，那路路皆通羅馬，都可達目的。如此廣闊的前景，這么好的祝福，加之稀缺的紅皮白玉籽還有名家雕琢。這款作品，真正的是達到收藏標準了吧。
五，榮譽成就
2007年作品《紅運當頭》獲“神工獎”銀獎；《金銀財神》獲銀獎；《鵝如意》獲銅獎；《鷺鷺得利》獲最佳創意獎。
2008年作品《恩愛相依》獲“天工獎”銅獎；《鶴鷺同春》獲銀獎；《連年有餘》獲優秀作品獎。
2009年作品《升華》獲“神工獎”創新金獎；《丹鳳朝陽》獲優秀作品獎；《春風得意》獲“天工獎”金獎；《一鷺連科》獲銅獎；《教子》獲 “百花獎-深圳”銀獎；《形影不離》獲“百花獎”金獎；《鷺鷺蓮科》獲“百花獎”銅獎；
2010年作品《蝶戀花》獲“神工獎”創新金獎；《和諧》獲金獎；《悠然》獲銀獎；《苦樂》在“第二屆蘇州玉石文化節”獲金獎；《龍鳳呈祥》獲“百花獎”金獎；《育》獲“百花獎”最具文化創意獎;《路路連科》獲“天工獎”銀獎；《鴛鴦于飛》、《榮華》獲“天工獎”優秀作品獎。
2011年作品《呵護》獲第三屆“玉龍獎”金獎；《松鶴延年》獲銀獎；《錦上添花》獲最佳創意獎。《獨占鰲頭》獲“百花獎-福建”金獎
