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《吳昌碩/中國篆刻藝術精賞》編著毛修陸。吳昌碩(1844—1927)初名俊，又名俊卿，字倉石、昌石等，號朴巢、缶廬、老缶、苦鐵等，浙江安吉人。晚清傑出的藝術家，其書法、繪畫、篆刻等都有很高的成就，對中國近現代的書畫、篆刻創作發展影響巨大。
吳昌碩印章藝術的發展基本可以分為早、中、晚三期概括。早期(學習、摹擬階段)受地區印風的影響，初取法浙派，繼而鄧石如、吳熙載、徐三庚，以及錢松、趙之謙等，用力頗多。中期(醞釀、脫變階段)廣交師友，飽覽金石名跡，眼界大開，力行“印從書出、印外求印”。晚期(出新、成熟階段)在刀法、結字、章法等形式上化古為新自成體系、卓越成家。縱觀其印章藝術的發展，有三個因素的影響極為重要甚至起到決定性作用。首先，早年師法漸派。對其刀法意蘊的學習領會，從他留下的印作中可以看到浙派刀法技巧、結字造型、形式風格等的影響。其次，在師法鄧石如、吳讓之、趙之謙等名家時，前人對古代碑銘、磚瓦文字等廣泛取法，深刻地影響了他，健他借鑑的資料更為廣博，除取法戰國、秦漢璽印外，對銘文陶文、封泥、漢三國篆碑，漢晉磚瓦文字等都有深入的研究，並在其印章的創作中融會貫通，自成面目。最後，也是最為重要的一點，是他對書法、國畫的精深研究，為其印章藝術提供了豐厚的養分。受到鄧石如等清代名家“印從書出”創作觀念的啟發，吳昌碩對秦《石鼓文》臨習用功最多，成就也最高，對他的篆刻創作影響最大。其印章結字以及線條的質感，從其印章上分析，大部出自《石鼓文》書篆風格，尤其是其成熟期的作品，印章結字造型從某種程度上來說是他《石鼓文》書法的完美“再現”。其國畫的藝術成就對他的印章藝術的貢獻也是顯而易見的。吳昌碩所赴的時代，印章藝術的發展已經從自覺已經走向成熟了，前有漸、皖兩派巨匠，同期又有趙之謙、黃士陵等傑出的開拓創新，要想達到甚至超出他們的成就談何容易。現從吳昌碩的印章分析來看，其印章的結字、章法以及對點、畫構成的空間分割形式，無一不顯示其繪畫構成能力的影響。諸此種種，成就了昊昌碩印章獨特的藝術風格與雋永的藝術魅力。
吳昌頑一生治印甚勤，前後長達六十多年，其印風遠傳海外，對中國近現代印壇的影響巨大。其創作思想、提倡和力行的藝術法則，啟示著後人的學習、創新。
