反應鏡頭
“反應鏡頭”是影視鏡頭語言的一種形式，顧名思義是表現人物對某事件作出相應“反應”的鏡頭，本質上它歸屬於“敘事鏡頭”。“反應鏡頭”是由於敘事的需要，為多方位豐富情節，展示人物內心活動、描繪其情感流露並強調所顯現的行為狀態，從而對“敘事鏡頭”進行細化分類的產物。“反應鏡頭”分工表現相應人物的眼神特徵，面部表情或肢體動作以及相關細節等，它與敘述的事件鏡頭相互照應並達成特定的內在聯繫。
“反應鏡頭”拍攝模式
伴隨電視市場競爭日趨激烈，電視新聞的表現形式日益豐富，新聞攝像成為電視新聞採集素材、反映新聞事件的關鍵環節。某種意義上，攝像記者在新聞報導中也充當了把關人的角色，如何抓取最能反映事實本質的鏡頭成為攝像工作的關鍵技巧。作為一名新聞攝像記者，首要職責就是在對事實的真實記錄與真實傳播這一基本要求基礎上，緊隨事實的發展和變化，用攝像機把整個事件以及與事件相關的人與物記錄下來。
然而，實際工作中，攝像記者經常發現，當被采訪對象面對鏡頭時，往往會在行為動作、神態表情上做出一定程度“非常態”反應。有些“非常態”反應甚至會影響攝像記者和記者客觀地反映新聞事件。本文根據實際工作經驗，歸納了被採訪對象在鏡頭前的不同反應，試以社會學和心理學原理進行分析並提出應對策略，與同業交流探討。
一、觀察面對攝像鏡頭出現的各種反應
記者的採訪對象涉及社會各階層，由於生活經歷、職業需要、所處環境、知識水平、道德修養、性格習慣等等差異，會有不同的心理及其表現。尤其當“記者採訪”這一突如其來的事態刺激採訪對象時，被採訪者便會產生突變的心理反應，繼而使其做出不同於平時的行為動作及神態表情。這時，攝像記者要順利地完成採訪拍攝任務，必須透過現象看本質，對採訪對象的心理有所了解，並進行研究，從而加以掌握和調節。
站在記者的角度歸納，採訪對象一般會有三種態度：1.積極協作型；即採訪對象積極為記者提供情況，有問必答，熱情主動；2.一般配合型；即採訪對象公事公辦，不冷不熱，不卑不亢，以禮相待，談話平靜無高潮；3.消極對抗型；即採訪對象不樂意記者訪問，態度生硬冷淡，言辭儘量簡短，甚至拒不回答。這三種態度決定了採訪對象在面對攝像機時，往往會做出不同的反應，這包括神態、動作、語言等，我們通常把這種反應稱作鏡頭反應，主要有以下幾種：
1.自然式反應
這常見於積極協作型及一般配合型採訪對象。由於他們對於攝像機鏡頭的存在並不介意，因此他們的表現與攝像機鏡頭不在時基本一樣，不會刻意做作迎合，也不會躲避或抗拒。這是電視新聞工作者最樂意見到的一種反應。
2.怯場式反應
面對鏡頭，不僅一般的觀眾會表現出緊張，甚至一些有豐富經驗的領導、名人、專家都容易怯場。被攝對象由於缺少被拍攝經歷或個性原因，在面對記者與攝影鏡頭時，會產生緊張的心理，做出不自然的動作和表情，例如總用眼睛看鏡頭、說話結巴重複等；尤其是在現場直播時，害怕說出一些愚蠢或令人難堪的話，也會使一些人不願上鏡頭。這種反應常常會破壞畫面，但應該說，對真實地記錄事件進展並無太大影響。
3.表演式反應
這常見於積極協作型採訪對象。一些有過被拍攝經驗的被攝對象，或者某些被攝對象出於某種原因，在面對攝像機時，會做出一些表演性質的反應。這種反應又分兩類，一是明顯為在場記者的拍攝提供方便的動作。例如，有些領導人慰問時，會和慰問對象面對鏡頭長時間地握手，或者在贈送慰問品慰問金時會有意識地停頓動作，等待記者拍照或攝像。這些反應雖然看著很不自然，但對真實地記錄事件進展並無實質性影響。
另一種是被攝對象把新聞採訪當作了宣傳自我的機會，因此在面對攝像機時往往會做出美化自己形象的表演。例如在某些成就性報導中，被攝對象在接受採訪時，會有意誇大自己的功勞，或者一些領導幹部在被拍攝時，往往刻意顯得更為親民等。這種鏡頭反應對於記者真實地記錄事件進展和新聞人物，略有影響。
4.突變式反應
這常見於一般配合型及消極對抗型採訪對象。新聞採訪中，被拍攝對象由於有了攝像機及記者在場，而做出了突然改變新聞事件進程的反應。根據日常工作經驗，被攝對象會做出這類反應，主要是由於他們自覺自己的言行有可能得到負面的社會評價，而不願讓自己的錯誤暴露在公眾面前，所以面對媒體時臨時改變決定，這種反應經常出現在一些批評性的新聞報導中。這樣的突變反應對記者真實完整地報導新聞事件十分不利。
5.逃避式反應
這常見於消極對抗型採訪對象。被攝對象出於某些原因不想使自己的某些言行被暴露在公眾面前，因而在面對攝像機時採取逃避的方式來拒絕接受採訪。這種情況不僅出現在批評性的社會新聞採訪中，某些名人或做了好事不想留名的人士，以及一些害怕會受到打擊報復的事件知情者都會出現這樣的反應。這樣的逃避反應對記者真實完整地報導新聞事件也會產生十分不利的影響。
6.抗拒式反應
這也常見於消極對抗型採訪對象。在一些輿論監督報導中，被批評的一方當事人採取的針對記者、攝像記者以及攝像機的一種過激反應。最常見的比如用手遮擋鏡頭、推搡鏡頭、搶奪攝影器材，甚至對記者進行謾罵、圍攻。這種反應常常會導致記者的採訪拍攝中斷。
二、注意研究不同新聞種類與鏡頭反應的關係
面對攝像機，被攝對象會做出怎樣的鏡頭反應，這與新聞報導的類型有密切關聯。各類新聞根據報導內容的不同大致分成五類，第一類是突發的重大新聞事件，如戰爭、突發事故等；第二類是計畫中的重大新聞事件，如奧運會、旅遊節等；第三類是日常新聞報導，比如會議、國家頒布的某些新政等；第四類是主題報導，或俗稱“成就報導”等；第五類則是批評報導和社會新聞。
各類鏡頭反應對新聞采攝質量的影響程度尤以第三、第四和第五類報導最為突出。因為面對第一類的突發事件時，由於事發突然，人們往往沒有時間去考慮這一事件會給自身帶來是好還是壞的影響，他們在鏡頭前所表現出的就是最真實的反應。而對於按時到來的重大新聞事件，由於事先已有準備，被攝對象可能已預計到會被拍攝或被採訪，因此反應也相對自然。此外，在一些重要的節慶活動報導中，我們看到被攝人物個個都是興高采烈，即使是一些突發事件的新聞發布會或後續報導，由於先期已有準備，我們也經常可以看見當事人平心靜氣地接受採訪，而看不見一些遮擋鏡頭或圍攻記者的場面出現。
對於第三類日常新聞報導，例如會議，拍攝時被攝對象可能會較多出現一些緊張型反應或表演反應。比如看鏡頭或者刻意地坐坐端正等，不過這類反應對整體採訪效果影響不大。
第四類報導中，由於多為成就報導，因此被拍攝對象較容易出現美化自己的表演反應或逃避反應。比如在當前經濟環境不理想的情況下，有些企業的效益不降反升，出於某種考慮，他們不願意接受媒體採訪，唯恐“樹大招風”，由此會出現“逃避反應”。也有些企業負責人在接受採訪時，則會把所有功勞都攬在自己身上，以此展現個人的工作能力，這就是“表演反應”了。
而在第五類報導中，突變反應、逃避反應和抗拒反應最為常見。比如涉嫌違法人員在接受調查時，發現有攝像記者在場，往往會用手擋住臉，或是亂設攤的攤主發現有新聞記者前來拍攝時，有時會擋鏡頭或對記者進行圍攻等。
三、鏡頭反應的社會學和心理學分析
歸納了鏡頭反應的基本類型，釐清了不同新聞種類與鏡頭反應的關係之後，有必要運用社會學和心理學的一些原理對鏡頭反應作進一步分析。
角色行使與攝像機的場影響
攝像機不是一個簡單的影像複製機械。法國導演戈達爾認為，攝影機是一種“意識形態機器”，其背後往往隱藏著種種社會力量，具有引起關注的功能。通常情況下，攝像機與新聞媒體的權力會產生一種聯想和連線，產生媒介權力的無所不在的效果，從而對拍攝對象施加“場影響”。因此攝像機的介入是催化情境的重要因素，被採訪者的各種鏡頭反應正是這種刺激下的催化物。
根據社會學原理，人們的行為是根據其所處社會所定義的場景塑造和修改的，不同場景中的人往往有不同的角色選擇，每個人都有一個按照社會規範或社會期望從“後台”(私人場景)進入“前台”(社會場景)的過程。面對攝像機鏡頭，當事人會面臨一個角色扮演的困境，是扮演一個“本來的我”，還是一個攝像機前的“全社會關注的我”？是扮演一個“主我”還是一個“客我”？在成為社會關注焦點的情況下，採訪對象往往會脫離自己的後台形象而進入前台區，從而表現出不同的鏡頭反應。而所有這些鏡頭反應，不能不說與攝像機的場影響有相當的關係。
“霍桑效應”的壓力
“霍桑效應”是20世紀30年代美國芝加哥霍桑工廠研究人員發現的一種現象。研究人員最初注意到，一群裝配電話機的工人由於意識到自己正在受到研究者的注意，他們的產量會隨之增加；研究者的關注，改變了工人們的行為。“霍桑效應”是在科學研究中產生的一種現象，而它幾乎存在於一切領域，只要是由“受到注意”引起的異常反應，都屬於這一效應。
在每次的採訪活動中，採訪對象由於受到記者的“注意”，“霍桑效應”就或多或少地產生了。尤其當採訪中有攝像機時，“霍桑效應”就更加明顯。電視鏡頭會給人帶來壓力，這種壓力除了機器對人形成的陌生感外，主要還是鏡頭前的人容易過多地考慮自己的形象以及擔心出鏡後觀眾的評價，擔心所談信息的社會影響。這也提醒我們記者，在單個的採訪中，對被採訪者表達的意思要進行很好的甄別，充分考慮其環境、心理、個人現狀等方面的因素。
四、以不同的拍攝模式應對各種鏡頭反應
在社會學和心理學研究的基礎上，結合實際工作經驗，我們有可能對各種鏡頭反應的應對拍攝進行理性的探索，形成簡潔實用的拍攝模式，反過來指導、套用於實踐工作。
所謂拍攝模式，其實就如同公式一樣，指的是在某些符合特定條件的新聞拍攝情況下，可以即刻套用的一種相應的、有效的拍攝對策，試歸納如下。
模式一：長期拍攝
幾乎適用於一切鏡頭反應。這種手法最早運用於紀錄片的拍攝中，為了拍攝到紀錄人物最真實的行為和語言，紀錄片攝像記者會帶著攝像機，於拍攝前幾個月甚至一年起，就和被攝對象長期相處，直到拍攝對象對攝像機已完全視若無物，對攝像記者也完全從心理上接受為止，才正式開始拍攝。在新聞拍攝中，攝像記者不可能有如此充足的時間和被攝對象進行溝通和相處，但是只要時間允許，新聞攝像記者應儘可能採用這種方式，向被攝對象了解情況，減少表演式、逃避式、抗拒式的反應；和被攝對象多相處，減少非自然反應；多拍攝新聞素材，以備發生突變反應時可用。
模式二：快速抓拍
適用於非自然反應、表演反應、逃避反應。攝像記者憑藉自己的新聞敏感與畫面敏感，以相當的拍攝技巧，對報導事件進行分析，對被攝對象及周圍環境進行觀察，並做出快速判斷；同時通過拍攝角度與拍攝時機的調整與把握，避開不利於表現真實事實的各種鏡頭反應，盡力去抓拍能揭示新聞真相與意義的圖像。人物的第一反應最真實，最能反映人物的內心世界，是攝像記者應全力捕捉的重點。這樣做的一個關鍵是速度要快，有預見性地提前開機和適當地延時關機，當被攝對象還來不及對鏡頭進行表演或逃避之時，最真實的事件和人物形象已經被攝像機捕捉去，完全是鮮活的素材。
模式三：直接拍攝
適用於逃避式、抗拒式反應。直接拍攝指攝像記者直接拍攝當事人針對拍攝行為所做出的鏡頭反應，它的特點是把被攝對象的鏡頭反應也作為報導內容的一部分來進行拍攝。在某些批評報導中，被攝對象的鏡頭反應往往十分激烈，有時會用手遮擋攝像機逃避拍攝，有時甚至會阻撓採訪活動的正常進行。此時攝像記者索性記錄下被攝對象的鏡頭反應，並揭示在電視觀眾面前，觀眾自然可以認識到這種反應背後的意味，從而增加對新聞事實的了解。如記者在報導某商場銷售假冒偽劣商品的新聞時，商場工作人員在發現攝像機拍攝時馬上把這些商品藏了起來。雖然記者最終沒能拍到假冒偽劣商品的清晰影像，但拍到了工作人員慌忙把商品撤下貨架、隱藏起來的動作，在電視中播出後，觀眾自然可以判斷這家商場做了虧心事。
模式四：隱蔽拍攝
適用於非自然反應、逃避式和抗拒式反應。隱蔽拍攝，亦即俗稱的“偷拍”，就是在新聞拍攝的過程中，攝像記者使用特殊拍攝器材，進行隱蔽拍攝的行為。這種方法的最大好處，就是被攝對象並不知曉有記者在進行拍攝採訪，因而也沒有任何防備，從而避免任何由於攝像機的存在而產生的鏡頭反應。有了這種方法，記者在拍攝各類報導時，都可以遊刃有餘地採集到新聞事實以及被攝對象的本來面貌。不過業界對電視新聞報導中能否使用隱蔽拍攝手法向來有爭議，一是擔心濫用此種手法會涉及侵犯隱私，二是擔心記者在隱蔽拍攝時會陷入一種“陷阱式拍攝”，引誘被攝對象實施某些違法行為。所以攝像記者在決定進行隱蔽拍攝時，必須慎之又慎。
模式五：多拍攝人物同期聲
適用於突變式、逃避式反應。所謂人物同期聲是指拍攝新聞時，同步採錄的人物講話，記者和被採訪者的對話等。面對攝像機，採訪對象可能出現突變反應，即對之前的言行來個180度的轉變；或出現逃避反應，拒絕接受採訪，這些反應往往會使採訪失敗。但此時多拍攝同期聲，通過其他的事件經歷者、目擊者進行回憶、描述、佐證，再現事件真相，應該說是一個很好的補救方式。
總之，作為職業的攝像記者，必須掌握相應的社會學、心理學知識，根據被攝對象的不同心理狀況、鏡頭反應，靈活運用各種拍攝模式，創造最適合的採訪環境。必要時進行積極的心理疏導和組織現場，採錄到最能反映新聞事件本質的影像和實況。
（作者繫上海廣播電視台資深攝像記者）
參考書目：
張駿德、劉海貴：《新聞心理學》，復旦大學出版社2004年版
