畫作內容
冬日嬰戲圖該圖畫姐弟兩人在庭院裡戲逗小花貓的情景。孩童衣著講究，髮式別致：女孩身穿右衽鑲邊素色長袍，腰系紅色綢帶，發盤雙髻，以紅白相間的髮帶裝飾，右手持方格錦旗，左手伸指。側身目不轉睛，眸子烏黑閃亮，透躍著天真無邪的童心；男孩在姐姐背後，髮式用紅繩系成多結形，身穿對襟紅邊素衣及白色長袂，左手持孔雀尾翎，亦睜大雙眼。兩孩雙目視線皆投入同一寵物——小花貓。極靈活的小花貓，紅白毛，黑色點綴首尾。院庭中褐色的假山，綠色的修竹，白色的臘梅，紅色的茶花，在一側爭芳鬥奇，各顯其本色。
此幅無款印。鑑藏璽印有：五璽全、“宣統御覽之寶”。
創作背景
在中國古代，這種以“嬰戲圖”或曰“戲嬰圖”作為題材的繪畫作品較為普遍，是中國人物畫的一種。因為以小孩為主要繪畫對象，且以表現童真為主要目的，所以畫面豐富，形態生動有趣。畫面上的兒童或玩耍，或嬉戲，千姿百態，妙趣橫生，還有和生肖圖案、各種吉祥器物、兒童遊戲結合的，均象徵著多子多福，生活美滿。
畫家蘇漢臣為北宋宣和畫院待詔，南渡後又復職，任承信郎（官名）。擅兩佛道、仕女，尤精兒童，《冬日戲嬰圖》便是其代表作。
過去人們長期將此圖當作是宋代佚名作品。《故宮藏畫精選》編者根據蘇漢臣《秋庭嬰戲圖》軸“畫中孩童的造型、神態，庭園的花木畫法、衣紋描法、色彩用法都與《冬日嬰戲圖》完全類同，甚至尺寸大小也相差甚微，兩幅所用的絲絹質地也相同”，推斷《冬日嬰戲圖》也是蘇漢臣所畫，而且“是蘇漢臣春夏秋冬四景嬰戲圖的最後一幅”。《支那名畫寶鑑》定為宋畫。《中國名畫鑑賞辭典》定為（傳）蘇漢臣作。
藝術鑑賞
主題
《冬日嬰戲圖》畫了兩個孩童在庭院裡戲逗小貓。孩童衣著考究，髮飾別致，男孩甩動孔雀尾翎；女孩手執方格花紋錦旗，憨厚天真之氣溢於紙素。庭院中，假山堆疊，修竹搖翠，臘梅、茶花爭芳，整個畫面充滿了冬天陽暖的溫馨氣氛。
技法
《冬日嬰戲圖》局部畫中對孩童的描繪十分精細，從上到下，一絲不苟，髮式新穎，男女有別，膚色嬌嫩，服飾素雅中有點色，描繪衣紋所用的線條細利流暢，柔中有骨力，神態逼真，天真活潑中有稚氣，尤其是男孩的表現更為頑氣。畫景以梅、竹襯景，但又有茶花在其中爭艷，為畫面增加了色彩。山石以斧劈皴法，並以皴擦渲染，著筆不多，能顯石質堅硬；兩竿修竹與石相依更顯挺勁瀟灑，竹葉先勾後填，以明暗示前後關係；竹石後梅枝以凌空伸出，姿態百出。潔白梅花與翠竹、艷麗茶花，相互映襯，同時義與孩童的素裝相呼應，使全圖的人物、景物、動物的色調和諧一致。
後世影響
衍生作品
《冬日嬰戲圖》題材的金銀幣1994年，上海造幣廠以《冬日嬰戲圖》為題材，鑄造了特種金幣、特種銀幣。
重要展覽
2018年10月4日起，台北故宮推出“國寶再現——書畫菁華特展”，《冬日嬰戲圖》在其中展出。
作者簡介
蘇漢臣，生卒年不詳。北宋汴梁（今河南開封）人。一說為錢塘（今浙江杭州）人；北宋末南宋初畫家。北宋時為畫院待詔，南渡以後仍為畫院待詔，隆興初畫佛像稱旨，補承信郎。他是人物畫家，擅畫佛道、仕女，尤善畫兒童。他的畫師法劉宗古、張萱、周防、杜霄、周文矩等，其仕女多畫閨閣中仕女的意態，作品多嬰戲圖。他畫的兒童，得天真活潑之趣。《寶繪錄》說： “蘇漢臣作嬰兒，深得其狀貌，而更盡神情。”據畫史記載，他畫過許多兒童畫，如《嬰兒鬥蟋蟀圖》《嬰兒戲浴圖》《戲嬰圖》《嬰戲貨郎》等。他的畫作，今傳有《秋庭戲嬰圖》《貨郎圖》《五瑞圖》《擊樂圖》《百子嬉圖》等。
