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回到過去，是重新開始，還是重蹈覆轍？2001年，史蒂文·索德伯格的創作熱情在《十一羅漢》和《正面全裸》中得到了充分體現，當時他從未接觸過科幻題材，因為他對科幻片中的酷炫設備毫不感冒，而且根本無意探詢若干年後的高新科技。直到有一天，一位就職於20世紀福克斯公司的友人提出了重拍科幻大師史坦尼斯勞·萊姆的經典小說《索拉里斯》的想法，索德伯格才終於考慮向科幻片領域邁出第一步。
在構建《再戰普羅米修斯》影片劇本時，索德伯格將小說中的素材、塔科夫斯基電影中的元素和自己的想法巧妙融合在一起。索德伯格不想用激烈驚險的太空戰役、窮凶極惡的外星人和驚心動魄的緊迫節奏將影片打造成一部典型的科幻史詩，因為在他看來，《再戰普羅米修斯》不是一部動作片，他希望聚焦於凱爾文與蕾亞之間的愛情，從而演繹出一段刻骨銘心的愛情故事。
雖然影片故事發生在宇宙深處，但索德伯格不想將時間設定在遙遠的未來。他說：“我們不希望觀眾關注影片的未來層面及其相關的科技成就，因為它們與影片故事毫不相干。”在搭建布景時，索德伯格選用了曾拍攝《十一羅漢》的攝影棚。《再戰普羅米修斯》的藝術指導菲利普·墨西納曾與索德伯格在《十一羅漢》、《毒品網路》和《永不妥協》中有過合作，他在本片中最壯觀的傑作當屬“普羅米修斯”空間站，它的設計靈感直接源於現有的國際空間站。索德伯格和墨西納在研究中發現，窗子在空間站上鳳毛麟角，“在那種環境中，空間非常寶貴，”索德伯格說，“就好比在潛艇或戰艦上一樣，而這種效果正是我想要的，因為如果你能經常看到外面，那么封閉感和孤獨感就會大打折扣。我希望營造出壓抑環境中所產生的囚禁感。”
