作 者：焦向陽
出版社：九洲出版社
第1版 第1次印刷
頁 數：340
開 本：16開
ISBN：7801953533
出版日期：2005-08-01
作者簡介
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內容提要
文學名著之所以魅力永恆，不是因為她描寫了令人絕望卻不得不去面對的命運、攝人心魄而又有缺憾的愛情、瑣碎磨人卻難以割捨的人生，而是因為它與每一個人內心息息相關的深切感應。因為每一個閱讀者，在輪番上演的各類悲喜劇中，看到的其實都是自己的人生。
不管這個世界如何喧囂忙碌，不管欲望之海會將人類逼到什麼樣的絕壁邊緣，人們都不會放棄文學名著的閱讀。因為對名著的每一次閱讀都是一次自我的回歸。只有在這樣的閱讀中，迷失和疲憊的現代人才能重溫躺在母親子宮裡的溫暖，才能像遠走他鄉的遊子回到故土一樣，讓自己的心靈“詩意地棲居”。
導 語
現時代最顯著的特點就是人們時時刻刻被海量的信息所包圍著，鋪天蓋地的電子和紙質媒介淹蓋著人們的身體和靈魂。信息是一把雙刃劍，它一方面給人們提供了獲取知識的權利，一方面又使人們面臨著喪失判斷力的危險。如何選擇對自己有益的信息成了人們必須面對的問題。本書旨在讓那些沒有足夠時間去涉足一個完整領域的讀者，花最少的時間和精力，最大限度地了解各個門類的知識。
目 錄
俄狄浦斯——索福克勒斯／1
源氏物語——紫式部／9
羅密歐與朱麗葉——莎士比亞／16
湯姆·瓊斯——菲爾丁／25
少年維特的煩惱——歌德／51
傲慢與偏見——奧斯汀／58
紅與黑——司湯達／46
歐也妮·葛朗台——巴爾扎克／57
葉甫蓋尼·奧涅金——普希金／66
基督山伯爵——大仲馬／74
紅字——霍桑／85
死魂靈——果戈里／94
名利場——薩克雷／102
大衛·科波菲爾——狄更斯／111
西線無戰事——雷馬克／125
簡·愛——夏洛蒂·勃朗特／129
呼嘯山莊——艾米莉·勃朗特／159
白鯨——梅爾維爾／148
包法利夫人——福樓拜／158
罪與罰——陀思妥耶夫斯基／167
復活——托爾斯泰／176
玩偶之家——易卜生／185
苔絲——哈代／193
羊脂球——莫泊桑／202
青鳥——梅特林克／21O
約翰·克里斯朵夫——羅曼·羅蘭／218
嘉莉妹妹——德萊塞／226
變形記——卡夫卡／236
日瓦戈醫生——帕斯捷爾納克／246
老人與海——海明威／255
飄——米切爾／261
蒼蠅——薩特／275
靜靜的頓河——肖洛霍夫／281
等待戈多——貝克特／292
局外人——加繆／299
廣島之戀——杜拉斯／507
麥田裡的守望者——塞林格／515
教父——普佐／322
第二十二條軍規——海勒／528
百年孤獨——馬爾克斯／554
前 言
對名著的縮寫，一直都有反對和贊成兩種觀點：反對者認為任何形式的縮寫都是對原著的背叛，都無法表現原著韻味於萬一。贊成者則認為在當今這種社會大環境下，要一個非專業人士安安心心地坐下來將成百上千的世界文學名著細細地讀一遍，似乎會因耗費的時間成本過高而不大現實。與此同時，人的精神需求還必須得到一定的滿足。名著縮寫在某種程度上是對這種矛盾的緩解，因而高質量的名著縮寫對讀者還是有幫助的。在這方面，蘭姆兄妹成功地證明了對名著的縮寫同樣能成為名著。正是抱著向蘭姆兄妹看齊的態度，我們選編了這本書。
好的名著縮寫必須要解決兩個問題：如何選篇和如何縮寫。
首先是如何選篇。從浩如煙海的世界文學名著中選出讀者需要和喜愛的文學經典決非易事。為此，我們綢繆良久，方始落定。在此我們著重斟酌了以下兩個方面： 一是時間跨度。從公元前四百多年的《俄狄浦斯》一直到20世紀60年代的《百年孤獨》，其間兩乾多年的文學經典都納入了我們的視野。文學，尤其是那些經典文學名著，同樣也是歷史的見證。文學大師們對於自身所處年代的思考和認識有其深刻和動人之處。比如，在《靜靜的頓河》里，我們看到了草原上被紅軍追剿的剽悍的哈薩克勇士悲壯的長嘯和頓河兩岸人民沉重的悲吟，尤其是女人絕望的淚水，而這一切在所謂的正史中卻是無法看到的。我們希望讀者能從中感受千百年人世的滄桑，同時感受歷史的激越和沉重。
本書開篇是一個英雄在命運的捉弄下刺瞎雙眼，拄著盲杖走向孤獨深邃的喀泰戎山。末篇是一個家族歷經百年孤獨後無聲無息地消亡。隨著歷史的前行，往昔一個小漁村，甚或是一片荒涼的原野，如今已是高樓林立，人潮擁擠，機器轟鳴，可深埋在人們心底的仍然是一片孤獨。家族如是，個人如是，英雄如是，凡人如是。這是一種巧合，還是我們人類注定的孤獨?“淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。”沉吟著這熟悉的辭句，我們深深地感受到一種文學孤寂的美。
二是全面性。愛情是我們人類生存史中最絢麗的樂章，所以以愛情為主題的名著我們選得最多。從《羅密歐與朱麗葉》到《廣島之戀》，從古代到現代，從貴族到平民，有悲劇有喜劇，凡十四篇之多。其間有婚姻與愛情、現實與虛妄、忠貞與情慾、暴烈與柔情……幾番纏綿悱惻，幾番盪氣迴腸，令人嘆息，令人心醉。戰爭從來就是人類歷史的主題，從《西線無戰事》到《第二十二條軍規》，我們選了四篇，或直接寫戰爭，或以此作為背景。文學家們從來就是站在平民的立場感受那些動盪的年代，所以在這裡我們看不到偉大的宣言，盛大的凱旋，看不到那些所謂的正義對於邪惡的勝利。只有在戰爭機器的碾壓下普通士兵的悲苦與沉淪，母親的守望與淚水，戰爭對邪惡的放縱和對善良的踐踏，貌似平靜的戰線上瀰漫的死寂與恐懼。另外，我們還有足夠的篇目展現生活當中的方方面面：英雄和凡人，奮鬥和命運，宗教和金錢，勇氣和欲望，黑道和暴力…… 選定篇目後，接下來的問題就是選擇什麼角度把這些名著呈現在讀者的面前。對此我們的觀點是：多角度就是沒角度，得其廣就不能就其深。所以我們著重在兩個方面向讀者詮釋這些名著。
一是名著的內容。我們把每篇名著都壓縮到六乾字左右。對於一個長篇，六千字不多；但對於這個長篇的筋骨，六千字足矣。故事的前因後果、發生髮展，巳能全然具備。我們要求每篇都要體現原文的風貌：用詩一般的語言講述羅密歐與朱麗葉的悲苦愛情；用沉鬱頓挫的語言講述靜靜的頓河；用諧謔風趣的語言講述倒霉的乞乞科夫；用深刻峭拔的語言講述被蒼蠅包圍的阿爾戈斯城……不僅僅如此，我們還要求描寫形神俱備、結構渾然一體。在《少年維特的煩惱》里，我們看到維特對綠蒂的一見鍾情如朗月破雲，皎潔清麗，但人物的性格與現實決定了這是一場可望不可即的愛情，維特一步步走向煩惱和沉淪，最後不得不走向死亡。沒有旁白和解說，只有情節的自然推進，緩慢而不可阻擋。我們堅信，當午夜的槍聲響起，子彈擊中的決不僅僅是年輕的主人公，在此之外一定還有讀者那一顆顆顫抖的心。
二是用激昂的筆調對名著的作者做了生動的介紹。每一部經典作品的背後都有一位經典的人物，都有一個不屈的靈魂。他們的身世和才華都值得我們去了解和深思。為此，我們為每個作者都寫了一篇小傳。在那裡我們可以看到勃朗特姐妹的風華絕代和悲苦命運，我們可以聽到硬漢子海明威舉槍自殺的槍聲。作為他們忠實的讀者，我們有義務向他們致上我們的關注與問候，讚美與嘆息。
我們深信，我們的工作是有意義的。我們為讀者呈上的將是一次心心相印的對視，一次期待己久的重逢，一次精彩非凡的同行。
焦向陽 2005年7月
