內容簡介
中國的繪畫藝術博大精深、源遠流長，從古樸率真的遠古壁畫到浪漫宏大的楚漢帛畫；從絢爛莊嚴的魏晉佛畫到精湛瑰麗的隋唐界畫；從雄峻悠遠的五代山水到飄逸簡潔的宋元水墨，直至明清各家各派的巍然壯觀，中國繪畫形成了一條獨一無二的藝術之路，中華民族的民族意識和審美情趣乃至對自然、人生、社會、政治、宗教、倫理、道德等許多方面的理解和認知，一次次地在歷代藝術大師的筆墨中得到詮釋、升華，中國繪畫可說是中華民族的才智與創造力最集中的表現之一，標誌著華夏文明在古典藝術領域的最高水準。
目錄
任伯年繪畫藝術
一、任伯年生平與藝術
二、任伯年題跋
三、名家評任伯年
吳昌碩繪畫藝術
一、吳昌碩生平與藝術
二、吳昌碩題畫詩
三、吳昌碩題跋
四、吳昌碩論藝
五、歷代名家評吳昌碩
部分章節
他的花鳥畫內容和形式高度統一，造型準確而生動，色彩富麗而和諧，章法自然而巧妙，既富中國傳統風味，又有西方人也能接受的藝術語言，極大地豐富和發展了中國花鳥畫的藝術寶庫。
徐悲鴻先生說：“舉古今真能作寫意畫者，必推伯年為極致。”(《陳之初藏任伯年畫集》序)。
《紫藤翠鳥圖》的左側為一片峭險的山石，下臨空谷，上聳碧霄。山石間盤繞著一株紫藤，大片爛漫的藤花透著一派陽光，鮮艷嬌嫩。一隻藍頂紅爪的翠鳥，俯頸啄羽於枝間，腹部的絨毛潔白蓬鬆。
徐悲鴻題跋云：“庚寅(1890年)為伯年先生五十歲，是其最成熟時。”並認為此圖全幅皆美，“無懈可擊”。
法國畫家達仰對任伯年的色彩也讚不絕口：“多么活潑的天機，在這些鮮明的水彩畫裡，多么微妙的和諧，在這些如此密緻的彩色中。”(徐悲鴻《任伯年評傳》)
《柳燕圖》以墨筆飛白法畫柳樹主幹，柳枝由於春風的吹拂斜向一邊，疏疏的綠色柳葉也在風中搖擺。背景以淡墨塗寫初春寒風料峭的景況，一群活潑的燕子從枝頭穿過，讓人感到一種很濃的春意。圖中的燕子，僅數筆寫出，不僅造型準確，且姿態優雅，為後來許多畫家師法。
《逆風》是任伯年的名作之一。畫面上部是秋樹紅葉，兩隻小雀落在乾枝上，下面是山石，一紅一白，全以淡墨、硬毫、破鋒畫出，筆勢飛動而有情致。風向右吹，一隻小雀頂風由右下向左上飛，似欲去尋那兩個夥伴。它張著嘴，奮力飛行著，展現出無盡的活力。
《桃柏雙燕》為紙本設色，下半幅畫一向右欹斜的樹幹，一根桃枝反向逸出，於空中折回畫面；上半幅畫了一枝斜偃的桃花，有意到筆不到之趣。整株桃樹向右傾倒，表現了強勁的風勢。畫幅中央空白處，一雙燕子頂風向左飛翔，使向右傾倒的畫面趨於穩定。該畫構圖新穎，意境空靈。樹幹用雙勾皴染，樹枝用沒骨法一氣呵成，枝端點出幾筆黃綠色的新葉，桃花用飽含水分的粉紅色點成，清新淡雅，妍嫩欲滴。兩隻飛翔的燕子用寫意簡筆，濃墨淡彩畫成，神情畢肖，似有不勝風力之態。這幅畫筆墨嫻熟，造型簡練，概括力極強，充分表現出春天蓬勃的生機，畫面詩意濃郁，是任伯年花鳥畫的代表作。
任伯年花鳥畫的布局，看似平凡，實則出奇。他能在有限的空間之內創造出各不相同的畫面。以他畫的雞為例，有引吭高歌的、有匍匐樹下的、有草間覓食的、有蹲在石上打盹的、有突然驚醒嗚叫的、有悠閒地啄著羽毛的、有逛游在花間的……；表現手法上有白描的、有兼工帶寫的、有大寫意的、有沒骨的、有用水彩畫法的，尤其是他畫白雞蘭冠，僅畫嘴腳，空著整個身子，四周用淡墨或景物襯之，形象概括，對比鮮明，布局巧妙，結構完整，表現了高超的構圖技巧。
他還畫過許多貓，如《四貓圖》、《二貓圖》，有的畫面色彩繽紛，有的則是淡墨淋漓。
《藤石貓戲圖》突出了作者描寫生活情趣的特長。在有花有石的庭院裡，兩隻正在戲耍的小貓恣意嬉鬧，一如幼童的頑皮可愛。伏於其側的一隻老貓，安靜而又關切地注視著，微風下的藤花似乎真的就要動起來。這一情味豐饒的作品無疑來自對生活的細心的觀察
