梗概
導演：鄧肯·瓊斯演員：
傑克·吉倫哈爾 / 米歇爾·莫娜漢 / 維拉·法梅加 / 傑弗里·懷特
類型：驚悚 / 科幻 / 動作
首映：2011年4月1日 美國
又名：危機解密 / 啟動原始碼
劇情
軍隊上校柯爾特在一列前往芝加哥的火車上被惡夢驚醒，醒來後被面前的美麗女子克里斯蒂娜誤認是另一個人。驚恐間柯爾特往鏡子一照，赫然發現自己的樣子變了另一個人，而錢包里的身份證亦不屬於自己！柯爾特還沒來得及弄清楚情況，他們身處的火車忽然發生爆炸，車毀人亡。柯爾特眼前一黑，醒來時已置身ZF秘密研究所，原來他是軍方秘密實驗計畫“原始碼”的行動執行者，這個程式會將他的意識“植入”另一名男子的身體，利用這個人的身份，柯爾特可以在火車爆炸前的八分鐘追查此兇案的幕後主腦，以阻止該名炸彈狂徒在六小時後再次大開殺戒。柯爾特一次又一次重返案發現場追尋線索，直至他發現爆炸案背後不為人知的秘密……他能否在事情尚未失控之前，成功完成任務？而他企圖扭轉不應被逆轉的命運，將已被炸死的克里斯蒂娜救活，又會引發甚么後果？花絮
鄧肯·瓊斯的新嘗試鄧肯·瓊斯，這個憑藉著處女作《月球》一鳴驚人的年輕導演終於在兩年之後拿出了自己的第二部長片《原始碼》。和《月球》的那種小成本、硬核科幻片不同，雖然這部《原始碼》也被包裹在了科幻的外衣之下，但是這部電影還是在向主流影片靠攏。尤其是“穿越”到他人身體中的情節和傑克·吉倫哈爾、維拉·法梅加以及米歇爾·莫娜漢這樣的演員陣容，很難讓人不相信這不是一部商業電影。而且，影片的編劇也不是鄧肯本人。這樣的種種改變，是不是在預示著那個曾經拍攝了《月球》的鄧肯正在離我們而去？
鄧肯表示說，這部影片的拍攝過程和《月球》很不一樣。他說：“拍《月球》的時候，很多事情都是我自己張羅的，但是拍這部電影的時候，我有很多同伴，他們幾乎幫我處理好了一切與拍攝無關的事情，而我需要做的就是盡力把電影拍攝好。而這么一個優秀、專業化的團隊也的確給了我很多電影拍攝技巧方面的支持。比如說該如何去處理一些大的場面，該如何去協調一個巨大的工作團隊。這一切，我都沒有經歷過。我覺得一個導演應該明白自己所處的位置，並盡力和別人合作。與此同時不斷地修正著自己的觀點、視角和對電影最終面貌的期望。因為只有這樣，影片最終的效果才能令人滿意，畢竟這不是一部可以我一個人說了算的小成本電影，這是一個集體合作的成果。”
有人認為，鄧肯·瓊斯這樣的極有個人特色的導演就應該一直拍攝小成本電影，來保持自己的“個色”，拍攝這么一部有投資有明星的影片在某種程度上是他在“自毀前程”。還有人認為《原始碼》沒有什麼新創意和好點子。這種穿越到別人身體的里的影片在影史上已經比比皆是了。比如《12隻猴子》和《駭客帝國》都是箇中翹楚。那么他為什麼要接拍《原始碼》，這個故事又能被他拍出什麼新意呢？瓊斯對於這兩個問題的回答很簡單。他說：“首先，我接拍這部電影的大部分原因是我很希望和傑克·吉倫哈爾合作。我看了他的《波斯王子》，我覺得這是一個很出色的演員。而且，他和山姆·洛克威爾一樣，是一個能展示出角色陰暗面的演員。因為我和山姆合作過，我知道一個導演要是敢於把壓力和影片的陰暗面強加到一個演員身上，這個演員會爆發出多大的力量，所以我對傑克很有信心。後來我找到傑克，和他說了這個影片的大致情節。他看完劇本後，給我打了電話，問我為什麼不現在就開始拍攝呢？因為他這么爽快，所以我也就著手執導這部電影了。可以說，我們兩個人都很享受拍攝的過程。至於影片的新意，我只想說，我還是按照《月球》的製作思路在拍攝這部電影－－讓人們極端、無奈、緊張的環境下，從而開展故事、挖掘人性。所以，這部影片會帶有很強的《月球》的色彩，但同時又不會缺少任何的‘故事性’。傑克的表演令我很吃驚，因為他的確表現出了《奪寶奇兵》里印第安納·瓊斯的那種感覺，不斷地身處險境，不斷地化險為夷。可以說，電影是靠著傑克一個人出色的表演而出彩的。”
穿越、解謎和愛情
雖然有一個“穿越”的噱頭、雖然被包裝在了科幻片的外表之下。但是這部《原始碼》還是一部中規中矩的商業片。其中的主要敘事元素還是用炸彈製造懸念，用層出不窮的迷局來製造設給主角的難題，用精心設定的線索來考驗觀眾的觀影細緻程度。當然，一部商業片裡還不了愛情元素。
對於影片的情節，傑克·吉倫哈爾說：“我很喜歡這種情節設定的影片，因為他能讓我覺得很興奮。其實不僅僅是穿越的科幻情節，更重要的是，這是一部講述人們在惡劣環境下自救以及想方設法解決問題的影片。變成他人不過是一個噱頭和看點而已，影片真正的情節和故事還是在於解謎和解決問題。如果僅僅是這樣，那么這就會成為一部很普通、很平凡的電影。但正是由於主角不斷的成為他人，帶著新的信息回到過去，所以影片才顯得很獨特。”影片的製片人喬丹?韋恩說：“這個創意非常出色，讓一個人一次一次地回到過去，一次一次地解謎。而且，他每次回到的過去都不一樣。也就是說，他必須要從細微的蛛絲馬跡中尋找到解決問題的關鍵線索。每次都只有8分鐘的行動時間，每次都和很多人的性命相關聯。應該說，這個創意成就了這部電影。倘若沒有這個出色的創意的話，整部影片都會陷入無聊和無趣之中，因為之前這樣的電影實在是太多了。”這個出色的創意，來自一個叫做本·雷普利的編劇。他曾經編寫了《異種3》和《異種4》，雖然作品不多，但他卻熟稔於在侷促的空間和時間內製造懸念和編寫動作場面。雷普利說：“這部電影主要就是在說一個人如何在8分鐘內尋找到解決問題的線索，並解決問題的。當然，這個8分鐘時相對而言的。指的是他能回到某人生前8分鐘的體內。如果他能延緩死亡時間，那么他獲得的解決問題的時間就越長。這就好像是一個電子遊戲，總會有一個死亡點的到來，而遊戲的關鍵就是你如何去避免死亡的發生。而通關就是你解決了所有問題。在通關之前，總會game over幾次。而史蒂文上尉也就是一次一次地利用8分鐘積累經驗並最終解決所有問題的。”
對於這么一部電影來說，不能沒有愛情，而且在這種緊張的情況下，愛情元素也是影片的一個很好的“情緒調節劑”。在影片中扮演女主角的米歇爾·莫娜漢說：“影片除了那些動作場面之外，還有一些感情戲。我很喜歡這種出現在危急時刻的情感，因為在這種情況下，人們所顯露出來的恰恰是自己的本性。所謂說的患難見真交，可能就是這個意思。我覺得影片中的情感和《生死時速》里兩個主角的愛情很相似，只不過這部電影的情節更刺激一些，而且我扮演的克里斯汀娜和柯爾特·史蒂文之間的愛情爆發得更加猛烈。”
