基本資料
【名稱】五代趙喦《八達春遊圖》【類別】中國古畫
【年代】五代·梁
【作者】趙喦
【規格】立軸，絹本，工筆，161.9×102公分。
【原屬】故宮博物院舊藏
【現藏】台北故宮博物院
作品簡介
“八達”指何人，仍待考。在魏晉時代有三組風流倜儻之士，都號“八達”：（1）司馬懿（晉宣帝）之八位兄弟，伯達、仲達、叔達、季達、顯達、惠達、雅達、幼達（見《晉書》安平獻王孚傳）。（2）胡毋輔之、謝鯤、阮放、畢卓、羊曼、桓彝、阮孚、光逸嘗聚飲不捨晝夜，時人謂之八達（見《晉書》光逸傳）。（3）世語曰，是時當世俊士，散騎常侍夏侯玄、尚書諸葛誕、鄧颺之徒，共相題表，以玄疇四人為四聰，誕備八人為八達（見《三國志》《魏志》之注）。莊申先生認為該幅所畫的“八達”不似魏晉人士，八人戴頭，身著紫、紅、綠色之官服，屬唐代之衣冠制度，至梁仍依唐制。梁太袓正好有八名王子，以駙馬身份之趟喦，較可能描繪有如此親戚關係的人物。
《八達春遊圖》之構圖源自唐代樹下人馬圖之布局方式，但畫人馬、樹石之筆調相當細膩，其精緻之程度，超過唐、五代之作，而似北宋末或此後之風貌。雖然該幅存有一些時代問題之疑點，但也有些部分特具古畫之意，值得留意。
名畫對比
（1）以該幅和畫廷苑人物景的宋人《折檻圖》（台北故宮博物院藏）相比，在構圖以及空間深度感，兩畫有相當的差異性。該幅屬中軸式構圖，空間深度感以下段為近景，上段為中遠景這種表達方式常見於北宋初，及其以前之作。《折檻圖》為邊角式的構圖，其近景、中景有緊湊的重疊關係，具有較寫實的空間深度感，是南宋畫之特徵。在畫樹石方面，該幅畫石為沒骨法，沒有皺紋，畫樹或坡石也沒有苔點。案，畫家順筆勢而作筆趣性之點苔，在北宋時期甚為少見，至南宋則已常見，如《折檻圖》之畫石亦沒骨法，無苔點，但畫樹、坡土則有點苔。（2）若再以該幅和趙雍（1289年生，卒於1320年以後）《駿馬圖》（台北故宮博物院藏）比較，《駿馬圖》也是追法唐代的人馬畫風，但畫面中的山水成份相當多，反映出山水畫興盛於元朝的時代性，畫山寫松都屬元代的新風韻。而該幅之構景筆墨尚不見明顯的元代特徵。但若是趙孟頫（1254年－1322年）時期，或趙氏或其他名手刻意摹仿古代作品則難全排除其可能。
該幅之收藏印記僅有“莊”、“天水郡書畫收藏印記”、“宣統御覽之寶”。“天水郡書畫收藏印記”屬那位收藏者尚待考，趙孟頫的收藏印中有方“天水郡圖書印”，但其篆刻之風貌與“天水郡書畫收藏印記”不同，可能不是趙孟頫的收藏印。但兩印都用“天水郡”故“天水郡書畫收藏印記”之收藏者可能也是趙姓，或即趙孟頫後人。
藝術賞析
作此畫的趙喦，是五代時期後梁的駙馬爺。身為皇室成員，想必有很多機會，得以見識一般畫家所觀察不到的宮廷生活。因此，透過這件作品，後人對於當時貴族的娛樂活動，便有了想像的依據。為了使圖中人物能以最明顯的姿態出現，趙喦將背景做了簡化的安排：藉由低欄砌成的活動邊界，空間被隔離為上下兩個虛、實呼應的部分。再仔細瞧瞧，那樹石的細緻描繪，以及人物服飾的絢麗色彩，在呈現出皇室特有的富麗風格。
