與主位觀相對應的是客位觀(etics):觀察者從自己的立場出發發表對事件的看法,這種看法在歷史學看來,也構成了一份歷史,一份時人的觀念史。豐子愷是一位理性面對藝術創作的藝術家,具有很自覺的主位一客位的差別意識。20世紀20年代中期在上海的一段時間裡,豐子愷妻子每天傍晚帶著孩子到弄堂口等他回家,這時,他便“覺得自己立刻化身為二人。其一人做了他們的父親或丈夫,體驗著小別重逢時的家庭團困之樂;另一個人呢,遠遠地站了出來,從旁觀察這一幕悲歡離合的活劇;看到一種可喜又可悲的世間相。
與主位觀相對應的是客位觀(etics):觀察者從自己的立場出發發表對事件的看法,這種看法在歷史學看來,也構成了一份歷史,一份時人的觀念史。豐子愷是一位理性面對藝術創作的藝術家,具有很自覺的主位一客位的差別意識。20世紀20年代中期在上海的一段時間裡,豐子愷妻子每天傍晚帶著孩子到弄堂口等他回家,這時,他便“覺得自己立刻化身為二人。其一人做了他們的父親或丈夫,體驗著小別重逢時的家庭團困之樂;另一個人呢,遠遠地站了出來,從旁觀察這一幕悲歡離合的活劇;看到一種可喜又可悲的世間相。