基本信息
作 者： 白鶴 編 何平笙 譯
出 版 社： 學林出版社
ISBN： 9787548600664
出版時間： 2010-10-01
版 次： 1
頁 數： 304
裝 幀： 平裝
開 本： 16開
所屬分類： 圖書>藝術>書法與篆刻
內容簡介
《中國書法藝術學》是在原博士論文基礎上修改而成，也是作者近三四十年書法實踐與創作及教育經驗的總結。《中國書法藝術學》分上、中、下三編，上編以書法藝術語言本質特徵——“無形之相”和“無聲之音”為切入點，通過對民間書法，對八分漢隸、章草、行書和楷書的形成與成熟，以及“原思維”的考察，論證書法作為一門能真正表現心境和情感的藝術，究竟何時發生的，最終為什麼能超越時空，在“氣韻”和“書卷氣”上獲得藝術生命的顯現。中編從物質性、視覺心理和生命語境等角度，具體研究藝術語言的表現形式和各類技法，其中包括筆性、筆勢、結構和章法等。以“以性合性”為前提，如何在了解掌握筆墨的同時超越自身，達到身心合一的可能。下編論述藝術風格與人生境遇問的內在關係，並列出九對典型的藝術風格，進行了藝術化和人性化的闡述。就藝術發展和人性史角度上講，筆者認為藝術風格可分三個層面，即：自然風格（無我）、藝術風格（有我）和氣質之性的風格（張揚自我）。一部藝術風格發展史，就是一部人性史或人生史；任何一幅作品，都將必然展現作者此時此地全部的精神現象。上編屬於形而上，中編屬於形而下，下編是風格學的一部分，屬於藝術創作與藝術鑑賞，正好構成自上而下和自下而上的邏輯過程，為真正建立“書法藝術學”，起到拋磚引玉的作用。 《中國書法藝術學》繫上海市教委重點建設課程，獲得上海大學教材建設專項經費資助。 著名書法家、上海市書法家協會主席周志高為《中國書法藝術學》欣然題簽，上海市書法家協會秘書長戴小京撰序。
圖書目錄
序
引論
上編 回歸本原
第一章 實用性與藝術性：由日常境界轉化成空靈境界
第二章 “無形之相”：抽象與意象的雙重意味
第一節 “象思維”的簡略考察
第二節 點線必須能隱約表現出客觀事物的形
第三節 點線必須能暗示出客觀事物的精神——意
第三章 “無聲之音”：視覺與聽覺的滲透
第一節 取象中的韻律化之顯現
第二節 取象與通感
第三節 身心與形、意、韻的生命之本真
第四章 從民間書法看書法的本質特徵和書體的成熟
第一節 問題的提出
第二節 民間書法與書體的演變及隸書的成熟期
第三節 從民間書法看筆性與書法藝術語言間的關係
第五章 庖丁解牛與書法的藝術精神
第一節 書法意識的覺醒
第二節 王獻之執筆之謎
第三節 “庖丁解牛”與書法藝術精神
第六章 書卷氣——藝術生命的“隱喻”
第一節 書卷氣的產生
第二節 書卷氣的含義
中編 形式與內涵
第一章 點畫中的物象對應與身心意味
第一節 書法藝術語言的雙重性
第二節 形作為被簡化了的“投影”予以暗示
第三節 簡化作為客觀事物精神的暗示
第四節 第三重暗示性：對應與象徵
第五節 一個約定俗成的原則
第六節 一個空間的含義
第七節 力量和運動的貫穿、協調與一氣運化
第二章 筆性與用筆最基本的原理——起、行、收
第一節 筆性說的提出
第二節 筆說
第三節 起筆
第四節 行筆
第五節 收筆
第六節 轉折類
第七節 線條訓練與對線質的把握
第三章 韻律化的生命之節奏——筆勢
第一節 立留
第二節 逆側
第三節 鋪裹
第四節 方圓
第五節 曲直
第六節 斷連
第七節 輕重
第八節 緩急
第四章 時-空——結構的雙重意味
第一節 比例對稱
第二節 韻律化構成——對立統一
第五章 虛幻的生命節奏——墨法
第一節 墨法的演變與發展
第二節 墨法與書體的關係
第三節 墨法與用筆
第六章 氣運化中時-空的整體展示
第一節 章法作為一個總體，服從於視覺心理
第二節 銘石之書與書簡之作的差異
第三節 視覺習慣對章法的作用
第四節 章法的內部構成
第五節 材料限定形式與形式限定材料
下編 藝術風格與人生境遇
第一章 古拙與華美
第一節 古拙
第二節 華美
第二章 雄渾與沖淡
第一節 雄渾
第二節 沖淡
第三章 敦厚與超逸
第一節 敦厚
第二節 超逸
第四章 豪放與典雅
第一節 豪放
第二節 典雅
第五章 癲狂與沉著
第一節 癲狂
第二節 沉著
第六章 空靈與實在
第一節 空靈
第二節 實在
第七章 自然與工巧
第一節 自然
第二節 工巧
第八章 寬博與緊結
第一節 寬博
第二節 緊結
第九章 峻拔與圓融
第一節 峻拔
第二節 圓融
後記
主要參考書目
