中國古代圖書印刷史:基本信息名稱：中國古代圖書印刷史 -百科知識中文網

內容簡介

作為“四大文明古國”之一，中國有著悠久燦爛的文明，勤奮而睿智的中國先民，為世界文明的發展與進步，作出了傑出的貢獻，留下了無數寶貴的物質與精神財富。這其中，有兩大發明：造紙術和活字印刷術套用到圖書的生產，不僅推動了中國圖書文化的快速發展，而且為世界圖書事業作出了貢獻。對積累與傳播知識，從而推動世界文明的進程，起到了關鍵性的作用。著名印刷學專家羅樹寶先生的《中國古代圖書印刷史》，濃縮了中國傳承發展千餘年的傳統印刷術的歷史，並進而點染了中國3000年的文化史，一冊在手，可以盡覽中國古代圖書印刷的概貌。該書內容翔實詳盡，表述流暢平易，印製精美大方，讀者覽書，能對中國古代圖書印刷史的脈絡有比較清晰直觀的了解。

為了展現中國古代印刷之原貌、真美，書中還精心選配了700餘幅全彩插圖。這些圖片，有大量珍貴的中國古代圖書版本圖錄（其中包括不少稀見的遼、西夏、金等少數民族政權圖書版本圖錄），有中國古代印刷器物的實物圖片，並有介紹中國文字起源的古代壁畫、紋飾、甲骨、碑刻等圖片。資料極為豐富，組織科學，編排得體。既能讓讀者覽書，得知識之滋潤；又能讓讀者開卷，享視覺之盛宴。這其中，有大量圖片尚屬國內首次公開出版，具有極高的史學價值。

著名印刷學專家羅樹寶先生的《中國古代圖書印刷史》，濃縮了中國傳承發展千餘年的傳統印刷術的歷史，並進而點染了中國3000年的文化史，一冊在手，可以盡覽中國古代圖書印刷的概貌。該書內容翔實詳盡，表述流暢平易，印製精美大方，讀者覽書，能對中國古代圖書印刷史的脈絡有比較清晰直觀的了解。

內容賞析

本書全面介紹了唐代、五代十國、宋代、遼、西夏、金以及元代、明代和清代的印刷字型、印刷技藝以及書籍裝幀的特點。

印本書的時代特徵，往往體現在字型的不同風格上。大體上說，唐、五代時期的印本書字型，多來源於兩晉南北朝以來興起的寫經體。兩宋時的印本書字型，則多仿唐代歐、虞、顏、柳等楷書名家的字型。宋版書歷來受到藏書家的珍重，除了其刻印精良外，端雅的仿名家楷書字型，是其主要原因。宋代的書法家有蘇、黃、米、蔡四大家，但在宋代刻版中，當代書家字型，還未受到重視。但到了元代，情況就發生了變化，當時的大書法家趙孟頫的字型，大家競相在刻版中使用，幾乎代表了元代印刷字型的主流。明代的印刷字型有兩大特點。一是刻版用的手寫字型，這種字型的代表人物是明初書法家沈度，由於他的楷書受到皇帝的稱讚，大家競相模仿，後來成為抄寫《永樂大典》的標準字型，也是宮廷刻版最常用的字型。二是宋體字走向成熟，並廣泛套用，成為了印刷的專用字型。明萬曆年間起，官方印書和民間印書，都大量使用“橫平豎直、橫輕豎重”的宋體字，而且有粗、細、長、扁等不同風格的字型字形。宋體字的成熟及廣泛的套用，使印本書的版面發生了重大變化，它強調的是印本書的良好閱讀效果，這是明代刻本書最為突出的特徵。清代的印刷字型，繼承了明代的傳統，端楷和宋體字交相輝映。楷體以“館閣體”為代表，宋體字則更為成熟。特別是武英殿的銅活字本和木活字本的大量印書，證明了皇家對宋體字的認可，從而更加奠定了宋體字在印刷中的主導地位。

早在印刷術發明前，書的歷史已十分悠久。公元前11世紀至前771年的西周時期，很多精美的青銅器都鑄有長篇銘文。對於印刷術來說，它在幾個方面都有傳承關係，特別是其泥字范的刻制技術，要求很高，證明文字反向凸刻技藝的成熟，而這種文字的雕刻方法，也正是雕版所需要的。還有一種銘文，是先刻製成單個泥范，再拼組成一個整體。這正是後來活字版工藝的濫殤。自雕版印刷術發明以後，在印刷技藝上一直在不斷的改革發展著。在應縣木塔中出土的遼代燕京印刷品中，就有敷彩印刷和套色印刷工藝。南宋時的紙幣印刷，不但創銅版工藝，而且有為防偽而設的多色套印技法。金屬版印刷的最大難點是印墨，因為木版所用的水溶墨，對於金屬印版是不適用的。這就是說，在宋代時，已經解決了金屬版印刷的用墨問題。早在宋初，敷彩印刷品的出現，證明了當時人們對彩色印刷品的嚮往，由於當時還沒有套印的技術，只能用手工塗彩的工藝。到了元代，書籍印刷開始用雙色套印，在本書中就展示了現存最早的朱墨套印本《金剛經注》。明代後期，徽州著名的墨商程大約，刻印了一部《程氏墨苑》，書中有多幅彩色圖畫，是採用在一塊印版上，根據畫面需要，塗以不同的墨色，一次印成彩色，這種工藝方法並不能印出理想的彩色畫面。明代末期，胡正言首創餖版印刷，印出了《十竹齋畫譜》和《十竹齋箋譜》等精美的彩色印刷品。這也是世界上最早的彩色印刷。明代湖州的凌、閔二家，刻印了一批精美的雙色套印本。到了明清時，套印本已十分普遍，清代宮廷的套印本，多達六色套印。當雕版印刷術發展到很高水平時，又出現了活字版印刷。北宋學者沈括在其所著《夢溪筆談》一書中，記載了北宋慶曆年間，布衣畢昇發明了泥活字版。畢昇的發明，在印刷史上具有里程碑的意義，它使印刷術從雕版進入活字版的時代。由於刻制一副活字，可以排印各種書籍，從而大大加快了印書速度，降低了印書成本。

雖然活字版自發明後，得到廣泛的套用，而且在活字材料上不斷改良，但在中國古代雕版印刷一直占著統治地位，這大約與廣大文人、藏書家的審美情趣有關。雕版印刷可以選擇不同風格的字型和版式，而活字版印刷則強調規範統一的字型和版式。從宋代開始，已確定了冊葉裝的書籍形式，當時使用的是蝴蝶裝，這種矩形開本，其長寬已近似於黃金比例。這種開本形式不但流傳至今，而且成為全世界書籍的典型開本。古人印書版邊喜歡留有較大的空白，這是為了讓讀者在閱讀時用來作讀書筆記，古人稱眉批或批註。這種批註本往往更為藏書家所珍視。對於現代的收藏家來說，也十分重視對批註本的收藏。在古籍拍賣市場上，有名人批註的版本，其價值要更高些。

特點

該書在裝幀設計上也別具一格：封面圖案採用凹版壓印，如同古代雕版；書名字型集自宋代版刻，古香古色；內文版式以淺黃色四周書眉漏白圖案烘托版面，上下版心以變形文武線勾勒，正文文字以五號仿宋字排印，再配上精心編排的彩色圖版，整個版面典雅清爽，賞心悅目，可稱得上內容與形式的完美結合。

作者簡介

羅樹寶,1934年生。編審,中國科普作家協會會員。曾任《印刷技術》雜誌主編、印刷工業出版社副主編、現為中國印刷博物館副館長。編著有《中國古代印刷史》、《印刷之光》等。曾赴德國谷登堡博物館從事“中國古代印刷術”展區的設計布展,多次參加國家文物局古代印刷文物的鑑定。

中國古代圖書印刷史

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