資料
《花非花》
《花非花》編劇：周 煜
集數：22集
劇情
一個朦朧雨夜一個尊貴家庭迷離曖昧氣氛中主人突然離世並帶出一個深藏黑幕……
李副省長公子李小兵因涉嫌走私案而被捕。作為李副省長一手提拔起來的新市副市長周怡一方面要為修建運海高速公路籌措資金，一方面要為李小兵走私案件周鏇於來自各方面壓力。周怡晚上回到家裡丈夫項伯遠提出離婚，二人發生爭吵。第二天凌晨項伯遠突然死亡。大女兒項青看見母親並不悲傷，回憶起昨夜與妹妹項蘭目睹父母爭吵，不禁心生懷疑。項伯遠葬禮上公安局副局長馬維民看到悲痛欲決。項青心生疑問，交談後十分震驚：項伯遠可能死於最親近人謀殺……
周怡出生在高幹家庭，父親應該是省長一類的官員。她在大學食堂工作期間愛上了一個人，但這個人並沒有娶她，因為我沒有看到開頭，我猜想這個人就是歐陽嚴——那個修路建橋項目總經理，當時他一定是有婦之夫。可是她已經懷孕了，為了遮掩，匆忙和一個追求自己的大學生項XX結婚了。而她並不愛項，只是需要項給她一個家庭，給她一個生孩子的藉口。可想而知她對他的態度。
因為周的父親，周從一個食堂的師傅一路直升，後來做了副市長，負責工程項目。她很乾練也很自負，在外面是一個威嚴的女市長，在家裡，對丈夫冷淡對孩子嚴厲，居高臨下。項青說：“你的眼睛像刀子，割了我十幾年，割去了我所有的歡笑和自尊”。不冷不熱的家庭一直維持到大女兒項青長到16歲。
16的時候項青住院需要輸血，母親雖然積極但不符合要求，父親的血液化驗出來發現他與女兒沒有血緣關係，從此一個驚天的秘密被揭開，夫妻開始分居。留校任大學教師的項要求離婚，但周不同意，因為這是醜聞，怎么能被別人知道呢，她是很有權勢的。就這樣項就一直生活在周的陰影下。
一天，項喝了酒，在酒精的作用下，他膽子大了起來，為了證明自己的男子氣，他強行和“妻子”發生了關係。當他醒來的時候，發現被他按在床上拚命掙扎呼喊的人不是他的妻子，而是他妻子的女兒，也是自己撫養了十幾年，在妻子的冷漠中相依為命的養女項青。他羞愧難當，吃了藥，爬到妻子的房間，妻子卻不知為何沒有送他去醫院，他就死了。
項青沒得到過母愛，只有父親對她好，發生了那件事情以後，母親對她似乎更不屑一顧。突然之間知道了自己不是父親的親生女兒，一時之間不知該怎么樣去面對父親，正在為難的時候，父親又作為一個男人把她變成了一個女人，在父親愧對這一切、自殺的時候，母親卻眼睜睜的讓他死去……這一切徹底顛覆了項青的一生，她從此在心裡種下了復仇的種子，她恨母親，更恨那個奪去母親身心的歐陽嚴，她要為她自己和愛自己的養父報仇。她認為母親之所以不愛自己的丈夫和家人，就是因為她的心一半給了事業，一半給了她的情人歐陽嚴。
《花非花》項青為了給母親製造難題，她請了一個警察路凡來偵察她媽媽，說懷疑媽媽毒死了爸爸。表面上這個警察是她的男朋友。此時的項青已經和她的仇人工作在同一個單位，財務部，正好可以監視母親和歐陽嚴。母親為了愛情一反常態的破壞她至高無上的原則，一再給歐陽嚴創造攫取財富的機會；歐陽嚴不是什麼好鳥，一方面用甜言蜜語和婚紗來騙取周怡的心，一方面貪污公司的工程款，準備到一定程度了就和另一個小情人飛到國外去。這一切被細心的項青發現了，她要求歐陽嚴分給她一半，歐陽嚴對項青很無恥的說：我不愛你媽媽，沒準會愛上你，我的錢不就是你的錢嗎？我已經買好了飛機票，和我到國外享福去怎么樣？其實他這時已經和王小玲串通好了一起潛逃。項青不動聲色，在他喝的酒里下了麻醉劑，在他昏睡過去以後往他血管里推了些空氣——歐陽嚴就死了。
歐陽嚴的死和他貪污的事實使周市長停職了，更嚴重的是她的女兒項青拿著歐陽嚴和王小玲的親密照片來指責母親，說母親為了一個海市蜃樓毀掉了家庭的幸福。情人的死情人的貪婪情人的背叛或者說真面目，徹底的摧毀了女市長的神經，她精神失常了。她喊著：他說他要讓我穿上婚紗的，我這輩子還沒穿過婚紗……
那個王小玲認定是她的“情敵”項青殺了歐陽嚴併吞了巨款，威脅項青把錢還給她。項青將寫有王小玲名字的存摺交給她，王更肯定了歐陽嚴就是項青殺的，她忽然改變了主意：“我的愛情沒有了，孩子也沒了（打掉了），是你，毀了我的一生。我原以為我只要有錢就能幸福，現在我才知道我真正想要的，我要把它交給公安局！”正是最後這句話，使項青決定把她掀翻在水裡。人為財死？不，她可是人為情亡。
項博X的死還沒調查清楚，接連的出了兩個命案，好像都和項青有關，這下項青的“男朋友”和警官路凡（真名司馬克）頭疼死了。不是案子難破，是他好像愛上了項青，但是又發現項青很有可能殺了人。
因為項青作案時很冷靜和周密，以至於找不到她殺人的證據，雖然種種跡象表明兇手就是她。她愛上了她請來的警察，但是罪犯和警察的距離實在太大了，她無望的把他從自己身邊趕走，接受了另一個人的婚約，但是她心裡還是愛著路凡。她把從歐陽嚴那裡卡下的贓款轉移到國外，辦理了出國的手續。就在這時，臨時更換領導的工地發生坍塌事件，路凡和項青一起往外搶救壓在架子下的工人。看著在不斷坍塌的危險情況下奮不顧身的路凡，項青拚命的掙脫工人們，不顧危險要去給路凡戴安全帽，這一幕真是感人。
飛機要起飛了，項青和她的妹妹要離開這個是非傷心地。公安局還是沒有拿到證據，眼看罪犯就要逃到國外去了。警察局長當著項青的面，給路凡戴上了手銬。項青問為什麼，局長說因為路凡沒有抓到罪犯，犯了瀆職罪。項青說了一句：你這是濫用職權！轉身向登機口走去。局長教育路凡說：看看，你就不要對罪犯抱有什麼不切實際的幻想。旁邊的夥伴起鬨：知識分子就這樣。
飛機馬上要起飛了。這時，電話響了，告訴項青的殺人證據拿到手了。立刻，機場上布控的警員和各個有可能出現的地方撒下的羅網全部收緊，全體實施抓捕，但是，他們都沒有找到項青。她去哪裡了呢？
飛機起飛了，警員都很沮喪，惟獨路凡心情複雜，好像輕輕的抒了一口氣。忽然，路凡瞪大了眼睛，他看到了什麼？
她回來了，她平靜的走到警察局長前面，對犯罪事實供認不諱。她是怕自己走了連累路凡。女人啊，總是這樣。然後，她請求和路凡單獨呆一會。她講了發生這一切的起因和感受。
她還說：你，為什麼不早出現？但是，我還是要謝謝你，你讓我知道，我還可以愛……
還有其他人物關係，我就不一一贅述了。
片尾有兩行字幕：
半個月後，有一筆工程款從美國匯到警局，匯款人項蘭。
祝所有的人和家庭幸福！
人物心理評點
電視劇《花非花》中的女主人公項青在結束自己生命之前，把自己怎樣成為一個高智商殺人犯的心路歷程揭示出來。我們在為其惋惜選擇了錯誤道路的同時，也為她所遭遇的家庭暴力感到悲哀。
《花非花》更容易被理解的是她在18歲時遭遇強暴時的心靈創傷。當她和她的父親項伯遠突然間知道了她不是他的親生女兒的時候，震驚還沒有撫平，她的心理並沒有改變她的父親仍然是項伯遠的印象，她又被憤怒的父親強暴。這樣的遭遇顯然不是一個18歲的女孩子可以承受的。從此，她的心靈開始扭曲。
不容易理解的是她最恨的人是她母親周怡，而不是她父親項伯遠。“花非花，霧非霧”，從她最後念到的這首詩的感受來看，她恨項伯遠，也可憐他，同時也與他同病相憐。項伯遠的解釋是把她當做了她母親周怡予以強暴，以發泄他的憤怒。但是，這只能是一個冠冕堂皇的理由，她不會相信，周怡不會相信，甚至項伯遠自己也不能說服自己相信這樣的理由。發泄憤怒是顯然的，但是其發泄的方式顯然是扭曲、變態的。他將自己對妻子周怡的不滿一下子轉移到周怡的女兒身上，這時他的頭腦里不再認為項青是自己的女兒，而認為她僅僅是周怡的女兒，沒有這個轉移無法平衡他內心的憤懣、壓抑。從這個扭曲、變態的發泄憤怒的方式來看，這個憤怒的爆發，顯然不是這一件事造成的，而是這件事引發了他長期以來積蓄的憤怒和壓抑，這個憤怒和壓抑是周怡的精神暴力造成的。對於這一點，項青與項伯遠有著同樣的感受，他們都遭受來自周怡的精神暴力的折磨，他們都有要發瘋的感覺，在這一點上，項青可以理解項伯遠，也與她同病相憐。如果她不是一個高智商的人，她也許無法理解這么多，那她最恨的人就會是項伯遠，而不是周怡。
項青總結了自己最恨母親周怡的原因有三：一，周怡不應該生下自己，因為那本身是有“罪”的；二，在自己遭遇沒頂之災的時候，她作為母親竟然不管不顧，極為冷漠；三，周怡總是以一種鄙視、冷漠的方式對待她。
作為女兒，項青不但從未享受過母愛是什麼，反而總是被母親的鄙視所折磨，這是她所遭遇的最大的傷害。項青從父母的關係中，發現父親項伯遠同樣受到母親周怡的這種非人的待遇。她與他，還有她的妹妹項蘭，都是這種家庭精神暴力的受害者。她恨她父親窩囊，不但無法對抗這種精神暴力，反而是被這種精神暴力弄得人不象人，鬼不象鬼。在她看來，作為一個男人，需要在一個自己養育了十八年的女兒身上發泄獸慾，來平衡對自己妻子的痛恨，項伯遠是可憎又可憐的。項青最不能接受的，不諳世事的自己成為所有扭曲心靈的直接行為的最大受害者。最後，她把所有問題的根本原因歸罪於她的母親周怡所導演的家庭精神暴力。
項青的歸因是不無道理的。而當我們轉換一個視角的時候，我們發現最大的受害者還不是項青，而是項青最為痛恨的母親周怡。這個區別在於，項青還是知道自己的創傷是什麼、是怎么造成的，而周怡根本不知道自己創傷在哪裡。我們都知道，一個被賣了的人，還在幫人數錢，是最慘的。周怡也正是如此，她時時刻刻在實施家庭精神暴力，但她自己卻不知道自己病得不輕。
一個母親看到自己的親生女兒被人強暴，居然無動於衷，漠然視之，其情感反應已經是大大地乖離了正常情感體驗的範疇。在日常的家庭生活中，她瞧不起她的丈夫，根本不把丈夫放在眼裡，但她又不跟丈夫離婚；她鄙視她的女兒，漠視她們的存在。對於她最親近的人，她完全沒有情感上的聯繫，似乎有的只是她的利益所在，一切都是為了她個人的利益服務的，可能包括她要生下項青這一選擇。另一方面她的感情需要又表現出極端的饑渴狀態，為了歐陽嚴的甜言蜜語、柔情密意，她不惜犧牲任何人的利益，而且她完全不能判斷歐陽嚴的真正情感體驗。她就象抓到一根救命稻草一樣，死死地抓住歐陽嚴不放，她甘於被他利用，她把一切可以讓自己恢復理性思考的因素看做干擾，她給自己創造了一個美妙的幻想世界。當項青把這個幻想世界打破的時候，她就瘋了。
僅僅從作品中的內容來看，做出一個診斷是不夠科學的，但是，其中的周怡已經表現出人格障礙的很多特徵。這裡不做診斷，僅僅介紹一種常見的人格障礙――“反社會型人格障礙”。反社會型人格也稱精神病態或社會病態、悖德性人格等。在人格障礙的各種類型中，反社會型人格障礙是心理學家和精神病學家所最為重視的。
1835年，德國皮沙爾特（Prichard）首先提出了“悖德狂”這一診斷名稱。指出患者出現本能欲望、興趣嗜好、性情脾氣、道德修養方面的異常改變，但沒有智慧型、認識或推理能力方面的障礙，亦無妄想或幻覺。後來“悖德狂”的名稱逐漸被“反社會型人格”所代替，如今狹義的人格障礙，即指反社會型人格障礙。此種人格引起的違法犯罪行為最多，同一性質的屢次犯罪，罪行特別殘酷或情節惡劣的犯人，其中1／3－2／3的人都屬於此類型人格障礙。其共同心理特徵是：情緒的暴發性，行為的衝動性，對社會對他人冷酷、仇視、缺乏好感與同情心，缺乏責任感，缺乏羞愧悔改之心，不顧社會道德法律準則和一般公認的行為規範，經常發生反社會言行；不能從挫折與懲罰中吸取教訓，缺乏焦慮感和罪惡感。
《花非花》根據精神病學家和心理學家研究的成果來看，產生反社會型人格的主要原因有：早年喪父喪母或雙親離異、養子、先天體質異常、惡劣的社會環境、家庭環境和不合理的社會制度的影響，以及中樞神經系統發育不成熟等。一般認為，家庭破裂、兒童被父母拋棄和受到忽視、從小缺乏父母親在生活上和情感上的照顧和愛護，是反社會型人格形成和發展的主要社會因素。兒童被父母拋棄和受到忽視包括兩種含義：其一，父母對孩子冷淡，情感上疏遠，這就使兒童不可能發展人際之間的溫順、熱情和親密無間的關係。隨後兒童雖然形式上學習到了社會生活的某些要求，但對他人的情感移入得不到應有的發展。
心理學中所謂情感移入，是指理解他人以及分擔他人心情的能力，或從思想情感上把自己納入他人的心境。其二，是指父母的行為或父母對孩子的要求缺乏一致性。父母表現得朝三暮四，喜惡、賞罰無定規，使得孩子無所適從。由於經常缺乏可效法的榜樣，兒童就不可能發展具有明確的自我同一性。反社會型人格障礙患者對壞人和對同夥的引誘缺乏抵抗力、對過錯缺乏內在怨疚心等現象，都是由於他人賞罰的不一致性，本人善惡價值的判斷自相矛盾所造成的；他們的衝動性和無法自制某些意願及欲望，都是由於家庭成員對於自己的行為無原則、不道德、缺乏自製等惡劣榜樣造成的。可見，反社會型人格的情緒不穩定、不負責任、撒謊欺騙，但又泰然而無動於衷的行為，都與家庭、社會環境有重要的關係。
評價
導演高希希 很滿意這部作品
《花非花》是由青年導演高希希執導，記者採訪他時，他表示對劇本很滿意：劇本是電視劇成功的第一要素，《花非花》的劇本最成功的就是把懸疑繃到全劇的結尾。女市長的丈夫發現自己的女兒項青並非親生女兒時，便提出離婚。在一次喝醉酒後他強姦了項青，而女市長只是看了他們一眼，就來到另一個房間等自己的丈夫：“這下，我們算是扯平了，為了我的政治生命，你不許再和我提離婚了。”“母親終於被項青逼瘋了，瘋了的母親沒有大喊大叫、亂蹦亂跳，而是像突然回到了自己的童年一樣——到這個時候，觀眾就會明白為什麼女市長的心理如此扭曲，原來她小時候正處於‘三反五反’的年代，她的成長環境也缺少溫暖。”高希希說，其實人和花一樣，需要環境的呵護，才能健康地成長。我拍這部電視劇，就是想讓觀眾意識到家庭溫暖的重要，讓大家關心自己的父母、兒女。
對於片名叫《花非花》，高希希說，這個有兩個含義，一個寓意是人和花一樣，需要環境的呵護，才能健康地成長。另一個因為真兇是一位女性，花非花也就有另一種含義，這個女人很不簡單。
陳瑾 第一次看劇本沒看懂
女一號陳瑾是該劇中表現最出色的一位，據說，在第一次《花非花》看片時，所有的記者就給了陳瑾最高分，陳瑾演得太好了！甚至有觀眾看完《花非花》後，就覺得陳瑾的樣子怎么看怎么“瘮得慌”。對於這部電視劇，陳瑾卻語出驚人，她說她第一次看劇本沒有看懂，因為故事的線條、人物的設定都讓人感到迷茫。“不過，正是這個讓人產生迷惑的故事打動了我，這個角色也改變了我以往主鏇律人物的格調。”
陳瑾曾獲得過“金雞”、“金鷹”、“飛天”三項國內大獎最佳女演員稱號，是影視界公認的實力派演員，不過，她以往塑造的多是正面人物，這次卻來了個１８０度的大轉變。陳瑾說，《花非花》是她演藝生涯中一次最狂妄的表達，幾乎將所有的激情耗盡了。“雖然這個群體是多數人很少接觸到的，但並不能因為這個原因，我們就漠視他們的存在。項青是個極端的人，在遇到這樣的事後她並沒有用一種積極的心態去處理，所以才會有這樣的結果，這也是人物給我的警示。人生是應該有一些追問：人為什麼而活，人活著到底是想得到什麼﹖承載液體的容器不同，就會造就不同的形狀。為父為母者所承載的應該是比生育一個孩子更重要的養育工作。”
陳寶國 我就是一“花托”
《花非花》《花非花》是陳寶國第一次扮演警察，記者採訪他時，他卻滿腹疑慮：糟了，我把這個警察給忘了。原來，在拍電視劇《公安局長》時，他就口稱自己是首次演警察，忘了這之前還演過《花非花》里的司馬克。但陳寶國還是有“理由”：這個戲我是個研究心理學的警察，大部分時間都穿便服，只有一場穿警服的戲，心裡壓根沒把他當成警察，也不能怪我。
對於自己的這部戲，陳寶國說，劇名叫《花非花》，陳瑾就是戲裡那“花”，他自己是一個“花托”，把陳瑾這“罪惡之花”襯托出來的。“我就喜歡演，角色越有個性越好。司馬克則是另一種類型的警察，他的身手不行，但很聰明，邏輯思維能力很強，是個有時代感的知識型警察。我喜歡這種深入描寫人內心世界、觸及人性的戲，它能帶給我，也能帶給觀眾更多的東西。”據陳寶國透露
收視率
２１集電視連續劇《花非花》由北京星美東方電視藝術有限公司推出，該劇根據南京青年女作家馮華懸疑小說《迷離之花》改編而成，故事從一個撲朔迷離的案中案開始，女副市長周怡的丈夫神秘死亡，警察司馬克受命調查此案，隨著偵破工作的步步深入，周怡生活中不為人知的另一面漸漸浮出水面……該劇的導演是青年導演高希希，全劇由陳瑾、陳寶國、高發、顧永菲主演。這是一部情感懸疑偵破劇，以一個好看而又殘酷的故事為載體，揭示了家庭幸福對人成長的重要性。
去年年中，《花非花》在南京、陝西、廣東等地方電視台黃金檔相繼播出，根據當地電視節目收視調查的結果，該劇收視率自開播後就居高不下，雄踞各類節目的榜首。不久前，《花非花》開始在福建東南台上星播出，再一次吸引了全國觀眾。據悉，福建東南台跟隨該劇推出的有獎問答“猜猜誰是兇手”的活動也十分火爆。《花非花》最大的與眾不同之處在於把懸疑繃到了全劇的最後，直到最後一集無論是劇中人，還是觀眾，都才知道真兇是誰。這種手法使觀眾在觀看過程中，內心從始至終都被緊張、懸疑、猜測的劇情所攫取。
詞牌名稱
花非花
詞牌概述
花非花采入詞中，白居易因情而生文，自度此曲。因首句為“花非花”取以為調名。此調為單調六旬26字。
詞牌格律
○○○,●○▲。
●●○,○○▲。
◎○◎●●○○，
◎●○○○●▲。
(註：○=平●=仄△=平韻=▲=仄韻◎=本為平聲，亦可用仄聲⊙=本為仄聲，亦可為平聲韻)
代表作品
花非花
唐白居易
花非花，霧非霧。
夜半來，天明去。
來如春夢幾多時？
去似朝雲無覓處。
【作者簡介】
白居易(772--846)，晚唐著名詩人，漢族，字樂天，號香山居士，祖籍太原[今屬山西]。到了其曾祖父時，又遷居下邽（音guī）（今陝西渭南北）。白居易的祖父白湟曾任鞏縣（今河南鞏義）縣令，與當時的新鄭[屬河南]縣令是好友。見新鄭山川秀美，民風淳樸，白湟十分喜愛，就舉家遷移到新鄭城西的東郭宅村（今東郭寺）。唐代宗大曆七年正月二十（公元772年2月28日），白居易在東郭宅降生了。武宗會昌六年(846年)八月，卒於洛陽[屬河南]履道理私第，葬香山，享年75歲。著有《白氏長慶集》七十一卷。晚年官至太子少傅，諡號“文”，世稱白傅、白文公。在文學上積極倡導新樂府運動，主張"文章合為時而著，詩歌合為事而作",寫下了不少感嘆時世、反映人民疾苦的詩篇，對後世頗有影響。是我國文學史上相當重要的詩人。元和時曾任翰林學士、左贊善大夫，因得罪權貴，貶為江州司馬，晚年好佛，因而人稱詩佛,又自號樂居士。他一生作詩很多，以諷喻詩為最有名，語言通俗易懂，被稱為“老嫗能解”。敘事詩中《琵琶行》、《長恨歌》等極為有名。
【原文注釋】
朝云：此借用楚襄王夢巫山神女之典故。宋玉《高唐賦》序：妾在巫山之陽，高丘之蛆，旦為朝雲，暮為行雨，朝朝暮暮，陽台之下。
【原文賞析】
白居易詩不僅以語言淺近著稱，其意境亦多顯露。這首花非花卻頗有些朦朧味兒，在白詩中確乎是一個特例。詩取前三字為題，近乎無題。首二句應讀作花——非花，霧——非霧，先就給人一種捉摸不定的感覺。非花、非霧均系否定，卻包含一個不言而喻的前提：似花、似霧。因此可以說，這是兩個靈巧的比喻。蘇東坡似從這裡獲得一絲靈感，寫出了似花還似非花，也無人惜從教墜（《水龍吟》）的名句。蘇詞所詠為楊花柳絮，而白詩所詠何物未嘗顯言。但是，從夜半來，天明去的敘寫，可知這裡取喻於花與霧，在於比方所詠之物的短暫易逝，難持長久。
單看夜半來，天明去，頗使讀者疑心是在說夢。但從下句來如春夢四字，可見又不然了。夢原來也是一比。這裡來、去二字，在音情上有承上啟下作用，由此生髮出兩個新鮮比喻。夜半來者春夢也，春夢雖美卻短暫，於是引出一問：來如春夢幾多時？天明見者朝霞也，雲霞雖美卻易幻滅，於是引出一嘆：去似朝雲無覓處。
詩由一連串比喻構成，這叫博喻。它們環環緊扣，如雲行水流，自然成文。反覆以鮮明的形象突出一個未曾說明的喻意。詩詞中善用博喻者不乏其例，如《古詩十九首》（明月皎夜光）之南箕北有斗，牽牛不負軛，賀鑄《青玉案》的一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。但這些博喻都不過是詩詞中一個組成部分，象此詩通篇用博喻構成則甚罕見。再者，前一例用南箕、北斗、牽牛等星象作比，喻在噓名復何益；後一例用菸草、風絮、梅雨等景象作比，喻在借問閒悉都幾許，其喻本（被喻之物）都是明確的。而此詩只見喻體（用作比喻之物）而不知喻本，就象一個耐人尋思的謎。從而詩的意境也就蒙上一層朦朧的色彩了。
雖說如此，但此詩詩意卻並不完全隱晦到不可捉摸。它被作者編在集中感傷之部，同部還有情調接近的作品。一是《真娘墓》，詩中寫道：霜摧桃李風折蓮，真娘死時猶少年。脂膚荑手不堅固，世間尤物難留連。難留連，易銷歇，塞北花，江南雪。另一是《簡簡吟》，詩中寫到：二月繁霜殺桃花，明年欲嫁今年死，大都好物不堅牢，彩雲易散琉璃碎，二詩均為悼亡之作，它們末句的比喻，尤其是那易銷歇的塞北花和易散的彩雲，與此詩末二句的比喻幾乎一模一樣，連音情都逼肖的，它們都同樣表現出一種對於生活中存在過、而又消逝了的美好的人與物的追念、惋惜之情。而《花非花》一詩在集中緊編在《簡簡吟》之後，更告訴讀者關於此詩歸趣的一個訊息。此詩大約與《簡簡吟》同時為同一目的所作吧。
此詩運用三字句與七字句輪換的形式（這是當時民間歌謠三三七句式的活用），兼有節律整飭與錯綜之美，極似後來的小令。所以後人竟采此詩句法為詞調，而以花非花為調名。詞對五七言詩在內容上的一大轉關，就在於更傾向於人的內在心境的表現。在這點上，此詩也與詞相近。這種詩似小詞的現象，出現在唐代較早從事詞體創作的詩人白居易筆下，原是很自然的。
【原文鑑賞】
詩取前三字為題，近乎“無題”。首二句應讀作“花──非花，霧──非霧”，先就給人一種捉摸不定的感覺。“非花”、“非霧”均系否定，卻包含一個不言而喻的前提：似花、似霧。因此可以說，這是兩個靈巧的比喻。蘇東坡似從這裡獲得一絲靈感，寫出了“似花還似非花，也無人惜從教墜”(《水龍吟》)的名句。蘇詞所詠為楊花柳絮，而白詩所詠何物未嘗顯言。但是，從“夜半來，天明去”的敘寫，可知這裡取喻於花與霧，在於比方所詠之物的短暫易逝，難持長久。單看“夜半來，天明去”，頗使讀者疑心是在說夢。但從下句“來如春夢”四字，可見又不然了。“夢”原來也是一比。這裡“來”、“去”二字，在音情上有承上啟下作用，由此生髮出兩個新鮮比喻。“夜半來”者春夢也，春夢雖美卻短暫，於是引出一問：“來如春夢幾多時?”“天明”見者朝霞也，雲霞雖美卻易幻滅，於是引出一嘆：“去似朝雲無覓處”。
【白話意譯】
似花又不是花，似霧又不是霧，半夜時到來，天明時離去。來時仿佛短暫而美好的夢，離去時又像清晨的雲彩無處尋覓。
【歷代評註】
楊慎《詞品》卷一云：白樂天之辭，予獨愛其《花非花》一首，蓋其自度之曲，因情生文者也。“花非花，霧非霧”，雖《高唐》、《洛神》，綺麗不及也。張子野衍之為《御街行》，亦有出藍之色。茅瑛《詞的》卷一云：此樂天自譜體也。語甚趣。沈雄《古今詞話·詞辨》卷上云：《花非花》，近刻有作古風者。唐詩《攬香集)中收此。白居易的詩向來以淺近直白著稱，但這首《花非花》卻句式奇特，且通篇取譬，十分含蓄，甚至迷離，堪稱是中國文學史上最早的朦朧詩的代表。詩由一連串比喻構成，這叫博喻。它們環環緊扣，如雲行水流，自然成文。反覆以鮮明的形象突出一個未曾說明的喻意。《花非花》是變格的仄韻七絕，他把前二句各分為三三句法。其實是為妓女而作的，“花非花”二句比喻她的行蹤似真似幻，似虛似實。唐宋時代旅客招妓女伴宿，都是夜半才來，黎明即去。元稹有一首詩《夢昔時》，記他在夢中重會一個女子，有句云：“夜半初得處，天明臨去時。”也是描寫這一情況。因此，她來的時間不多，旅客宛如做了一個春夢。她去了之後，就像清晨的雲，消散得無影無蹤。
【寫作背景】
白居易詩不僅以語言淺近著稱，其意境亦多顯露。這首“花非花”卻頗有些“朦朧”味兒，在白詩中確乎是一個特例。詩取前三字為題，近乎"無題"。首二句應讀作“花——非花，霧——非霧”，先就給人一種捉摸不定的感覺。“非花”、“非霧”均系否定，卻包含一個不言而喻的前提：似花、似霧。因此可以說，這是兩個靈巧的比喻。蘇東坡似從這裡獲得一絲靈感，寫出了“似花還似非花，也無人惜從教墜”（《水龍吟》）的名句。蘇詞所詠為楊花柳絮，而白詩所詠何物未嘗顯言。但是，從“夜半來，天明去”的敘寫，可知這裡取喻於花與霧，在於比方所詠之物的短暫易逝，難持長久。單看“夜半來，天明去”，頗使讀者疑心是在說夢。但從下句“來如春夢”四字，可見又不然了。“夢”原來也是一比。這裡“來”、“去”二字，在音情上有承上啟下作用，由此生髮出兩個新鮮比喻。“夜半來”者春夢也，春夢雖美卻短暫，於是引出一問：“來如春夢幾多時？”“天明”見者朝霞也，雲霞雖美卻易幻滅，於是引出一嘆：“去似朝雲無覓處”。詩由一連串比喻構成，這叫博喻。它們環環緊扣，如雲行水流，自然成文。反覆以鮮明的形象突出一個未曾說明的喻意。詩詞中善用博喻者不乏其例，如《古詩十九首》（明月皎夜光）之“南箕北有斗，牽牛不負軛”，賀鑄《青玉案》的“一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”。但這些博喻都不過是詩詞中一個組成部分，象此詩通篇用博喻構成則甚罕見。再者，前一例用南箕、北斗、牽牛等星象作比，喻在“噓名復何益”；後一例用菸草、風絮、梅雨等景象作比，喻在“借問閒悉都幾許”，其喻本（被喻之物）都是明確的。而此詩只見喻體（用作比喻之物）而不知喻本，就象一個耐人尋思的謎。從而詩的意境也就蒙上一層"朦朧"的色彩了。雖說如此，但此詩詩意卻並不完全隱晦到不可捉摸。它被作者編在集中"感傷"之部，同部還有情調接近的作品。一是《真娘墓》，詩中寫道：“霜摧桃李風折蓮，真娘死時猶少年。脂膚荑手不堅固，世間尤物難留連。難留連，易銷歇，塞北花，江南雪。”另一是《簡簡吟》，詩中寫到：“二月繁霜殺桃花，明年欲嫁今年死”，“大都好物不堅牢，彩雲易散琉璃碎”，二詩均為悼亡之作，它們末句的比喻，尤其是那“易銷歇”的“塞北花”和“易散”的“彩雲”，與此詩末二句的比喻幾乎一模一樣，連音情都逼肖的，它們都同樣表現出一種對於生活中存在過、而又消逝了的美好的人與物的追念、惋惜之情。而《花非花》一詩在集中緊編在《簡簡吟》之後，更告訴讀者關於此詩歸趣的一個訊息。此詩大約與《簡簡吟》同時為同一目的所作吧。此詩運用三字句與七字句輪換的形式（這是當時民間歌謠三三七句式的活用），兼有節律整飭與錯綜之美，極似後來的小令。所以後人竟采此詩句法為詞調，而以“花非花”為調名。詞對五七言詩在內容上的一大轉關，就在於更傾向於人的內在心境的表現。在這點上，此詩也與詞相近。這種“詩似小詞”的現象，出現在唐代較早從事詞體創作的詩人白居易筆下，原是很自然的。
