基本信息
隔世救未來片名：黑洞頻率(台)/隔世救未來(港)/生死頻率(其他)(frequency)
導演：格雷戈里.霍伯利特（gregoryhoblit）
編劇：托比愛莫里奇（tobyemmerich）
主演：丹尼斯.奎德詹姆士.察維澤爾
出品：新線(newline)
類型：劇情/驚慄/科幻/
首映日期：2000年4月28日
imdb評分：7.4/10(11,493votes)
音軌：英語dts(1536kbps)/英語dd5.1/解說作曲獨立配樂音軌dd5.1/評論音軌1/評論音軌2
字幕：英文/繁體中文（評論音軌無字幕）
片長：118分鐘
劇情介紹
如果你能夠回到過去改變你人生中的一件事情，會發生什麼事情？對於約翰·蘇利萬來說，這沒有問題，他將阻止一件1969年10月12日發生的一場悲劇，使他的當年做消防員的父親能夠逃離那場火災死神的魔掌。 那個時候，約翰還只是個6歲的孩子，他的父親死去以後，他曾經幾次夢見自己想要去阻止那場悲劇，父親的死在他的心靈上留下了重重的傷痕，直到現在已經成為了一名警察，他仍然對此事難以忘懷。
在父親忌日前一天的暴風夜裡，約翰在那座父親留下的房間裡發現了一個他曾經用過的老式收音機，他開始擺弄它，卻竟然從收音機中收到了一個自稱是1969年叫弗蘭克的消防員的說話，他開始與那個人交談起來，難道這真是他的父親嗎，就是在30年前的這天夜裡，他的父親正是也在這裡，難道此時他正在另一個時空中。 約翰和他談自己的愛情，談自己的懺悔，他們談了整整一夜，當他終於確信這個??變一切。約翰抓緊時間提醒弗蘭克在12日那可怕的火災中如何脫身，他要將他的父親從死神的手中挽救回來……
1999年10月12日，約翰當約翰醒來時，發現牆上有一張滿頭銀髮的父親的照片，約翰知道自己改變了過去，眼前是一個嶄新的現在，這使他欣喜若狂。然而緊接著可怕的事情又發生了，一連串殘忍的兇殺案又改變了他的生活，他的母親成為其中的犧牲者。父親弗蘭克必須再通過收音機頻率回到過去，阻止一場後來改變他們家庭命運的謀殺。而每次弗蘭克在他的時空中改變了一件事情，約翰一覺醒來都是一個不一樣的現在……
風格特點
追求科幻元素，一直是電影界不斷探求的事物。新的構思，正是新概念電影誕生之時。科幻片的結構不用十分複雜，簡簡單單便能成事，其電影所需要的內容只是一個未曾出現過的新念頭，加上精采的劇情，觀眾便會接受。
《隔世救未來》是一套在千禧年上映的科幻片，它的故事正好是切合一套受歡迎科幻片的要求，劇情直接易明，科技情節也比較新穎，觀眾很容易跟著電影的節奏來分析每一個劇情。而且電影情節高低起伏分明，故事也十分緊湊，所以它不失為一套引人入勝的科幻大片。
《隔世救未來》的故事中不但充滿了幻想的味道，而且親情也是本電影中最重要的一環。劇情圍繞著兩父子的奇遇，他們雖然陰陽相隔，但是只憑著一個無線電機，將兩父子由不同的時空拉近，他們亦同時靠著這一點，誓要將已過去的未來重新改變。
在不同時空中「通話」，就是故事的奧妙所在，雖然穿越時空已經不是新事物，但是以時間的裂縫來追查罪案，實在是聞所未聞。故事中也道出了一個問題，就是每當一個過去的事情被改變，將來就完全不同了，就好比一個連鎖反應，也證明了即使我們能控制時間，但是改變時間的影響卻不是一個人能控制得到的。
畢竟，本影片在劇情方面也做了不少的工夫，不但能夠兼顧電影的時空幻想情節，亦能在故事主角的感情中加一點真實，所以這一方面也是這科幻片最難能可貴的一面。編劇也在結尾作了一個十分完美的結局，看了這套戲的人應該也十分滿意這個安排吧!
故事的獨特，令香港某間電視台也看準這個機會，將本電影改編成為一出電視劇，可見外國人的想像力也能夠套用在中國人的身上。總括來說，我對這片子的印象也是十分好的，主要是因為電影中的精心布局，以及有緊湊的劇情，只是在這兩方面都足以評定這是一套上佳的科幻片。
評析
時空交錯，如幻似真。
國人篤信的“世上沒有後悔的藥”這一說在電影人看來不吝是一紙妙方，各方神聖反其道而行之的結果就是出現了一大堆借著科幻之名，賣著後悔藥之實的片子。粗粗算來，這一類的片子大至可以分為三類，第一類：從未來回到到現在，借現在來改變未來，代表作自然是大名鼎鼎的t系列。這個系列的高明之處在於繞開時空交錯的實現方式這個結，將錢全扔在未來戰士的“未來”兩字上，情節簡單，視覺效果超群，一舉殿定科幻電影霸主地位。第二類：從現在回到過去，希望通過對過去的改變來改變現在的處境，代表作是另一部巔峰之作《回到未來》第一集。在這裡工具變得重要起來，所謂的“閃電能量”在現在看來不值一灑，但在1985年也可算神來之筆了！而同一方式的港片《上海灘賭聖》看完之後則不免要豎一下中指了。
第三類：在現實和過去之間尋找支點，時空不斷轉換。這一類的初級形式是韓片《觸不到的戀人》，《觸》片最大的出彩之處在於導演擺脫了一般以時間為直線敘事的說故事技巧，以介於現實和過去之間的一個信箱為線索，將現實和過去緊密地聯繫在一起。但仔細看來無論是從科學理論上和劇情編排上《觸》片都存在極大的硬傷，邏輯上有走入死胡同之嫌。相比之下《隔世救未來》較好地運用了穿梭時空的理論，即最著名的「祖父矛盾理論」thegrandfatherparadox，就是說假設你要回到過去謀殺你的祖父時會出現一個問題，就是如果你成功了，一個新的世界就會出現，因為你根本就不存在，所以在現實生活中你也不可能回到過去謀殺你的祖父。在這個原則下架構整個故事情節，結合所謂「時間不一定是單向地以直線溜走」的科學幻想，不斷把六九年和九九年所發生的事情進行多時空重疊相加，一切皆出人意外，一切又皆在邏輯之中。
在這裡姑且不論編劇借北極光的出現故弄玄虛有悖科學之嫌，僅就劇情作一概述。實際上在本片的敘事結構中存在時空上的三個次元：
第一層次元：約翰在99年10月10日和69年的父親聯繫，這次聯繫導致了兩個完全不同的結果，父親死於火災現場，母親逃過殺手加害，殺手只作案3次和父親逃過一死但仍因吸菸於1988年死於癌症。
第二層次元：在第一層的基礎上約翰發現父親得救直接導致了另一種現實，即母親被殺手加害，連環殺手作案變成10次。於是和父親再次聯繫，出現第二層次元----父親成功預防殺手對護士的襲擊，救出一名受害者，並找到殺手，最重要的一點，父親戒菸了！
第三層次元：約翰發現母親仍沒能逃脫被殺的命運，於是和父親進行第三次聯繫，出現第三層次元-----父親戒菸後未患癌症，在69年和99年兩重時空中同時和殺手搏鬥，最終將殺手擊斃！
毫不誇張地說這個故事結構是所有同類型題材影片中最經得起推敲的一部，當然比較明顯的是故事其實也可以在第二層次元結束，這第三層次元完全帶著好萊塢式驚險片的一貫模式，贏得一點觀眾的驚嘆罷了！需要指出的是本片導演將大量的筆墨用在描寫父子情上，這就使得全片在科幻色彩之外更帶有濃濃的人情味，從商業片的角度考慮也就有了更大的客群群。
史提芬．霍金的時間理論已表明了時間並非擁有絕對性的觀念，如果以引力及量子力學去估量，一個人能隨時間向前走，也就能以某種方式逆水行舟，《隔世救未來》的編劇朝著這個方向構架出整個故事的同時也滿足了我等凡人可望自已的人生軌跡全盤重來的臆想。然而除了這臆想之外我們也不得不思考另一個問題：即便是人類擁有了改變歷史的能力，又真的有這個權力去改變歷史嗎？
電影畢竟是電影，正所謂“覆水難收”，人還是現實一點的好。
相關評論
劇照記得前些時候看過一部影片《蝴碟效應》，講的是關於時間旅行所引發的故事，其實算起來這部《隔世救未來/黑洞頻率》要比它更早幾年出現於大螢幕，而且它的故事性與時間邏輯等方面還要優於《蝴蝶效應》。
三十年後的1999年10月，太陽黑子運動頻繁，極光大盛，異常的太陽風運動影響了通訊，更影響了地球的時間規律。一部老式無線電交流機意外的接收到了信號，這個信號是三十年前由同一部交流機傳過來的，而那個人就是三十年前因公殉職的消防員父親，由於兒子的提醒，父親避過了三十年前的那場禍事，但如同混淪理論中的蝴蝶效應一樣，父親的命運雖然改變了，但由此引發的連鎖性反應，卻導致了母親於三十年前死於護士殺手的手上。為了拯救母親，父子二人便憑著這部老式無線交流機開始修補時間漏洞，進行隔世救未來。
劇照時間旅行是個永恆的話題，不僅在於其難以自圓其說，更在於它實現的虛渺性，其實早在數十年前，影人已經這類題材搬到電影中來了，其中最有影響力的當屬八十年代後期的《回到未來》，它似乎成了不可逾越的經典。珠玉在前，難免使影人望而退步，所以只好從其它方面借時間概念來闡述故事。近期的《蝴蝶效應》、《記憶裂痕》都是劍走偏峰來講故事，而這部《隔世救未來》更是藉助這個永恆的話題來講述了一個關於親情的溫情故事，褪去了時間科幻常有的冷，讓人從中感受失而復得的濃濃親情。
主人公在三十年前就失去了父親，那時他只六歲，殘缺的家庭關係，使他的童年並不快樂，這也使他變得有些憂鬱，他的人生也總是暗郁。其實這些內容影片裡並沒有直述出來，但是卻可以從他的性格里表露出來。沒了那段關係，缺少了那段父愛，似乎也給他性格里種下了一種缺憾，直到時間給了他一次修補的機會，他修改別人命運的同時也修正了自身，在與父親互相了解的同
劇照時，他使得他的灰色生活變得陽光起來。
其實《隔世救未來》與《蝴蝶效應》除了利用時間去改變歷史這一相同點外，給人的感覺完全不同，《蝴蝶效應》的劇情結構比較散，但表現的比較緊湊，它的手法也比較現代，眩目的多結局設定更預示著人生的變化無常，影片從娛樂的角度來觀察人類存在。但《隔世救未來》故事相較而言似乎完整一些，而且使用了較溫和的手法來表現，它在時間旅行中加重感情的積累與親情的渲染。
時間有著太多的不可知，但是我們知道它會使我們有無數的選擇，每一種都會有不同的過程與結局，沒有走過，誰都不會知道結局會如何。時間旅行也預示著人生無常，得到什麼失去什麼我們往往不會預先知道，但我們知道失去與得到總是相伴的，而且我
劇照們總在失去的時候我們才會體會到那種得到的可貴。對於失去，我們總是會想一些方法去修補，只不過有時我們是不自知罷了。對於逝去的人，我們有時會藉助鬼神這說來麻醉自已，尋求自我解脫與救贖，求得心安。其它影片只不過換了一個道具，藉助時間旅行而已，穿越時間的界限去糾錯過去。
影片的結局，主人公進行了數次的過去改變，現在已經不是原來的現在，但這些改變的痕跡不會流於現實卻只存於他的意識當中。這又何嘗不是從另一個方面揭示了時間旅行只不過是他自我救贖，自我修正的一個途徑而已。只不過時間給了他一次機會，給了他修改的機會，他修正了父親的命運也改變了自已的命運。三十年後，父子重遇，父親溫和的告訴兒子，他終於可以和兒子一起走到現在了，片子裡的溫情在這時已經達到極致。
