《演劇職業化運動研究》作者： 馬俊山 著
出 版 社： 人民文學出版社
出版時間： 2007-12-1
字數： 220000
版次： 1
頁數： 286
印刷時間： 2007/12/01
開本： 大32開
印次： 1
紙張： 膠版紙
I S B N ： 9787020067251
包裝： 平裝
所屬分類： 圖書 >> 文學 >> 戲劇
內容簡介
毫無疑問，話劇的“黃金時代”，主要是由職業化演劇支撐著的，或者說是職業化演劇鑄就了話劇的“黃金時代”。但職業化演劇的歷史比“黃金時代”卻要長得多，文明戲只是一種草創性的嘗試，比較成熟的職業化演劇還得從“中旅”1934年初在南京首演《梅蘿香》算起。經過兩年多大劇場合法演出的磨練，到1937年，話劇界已經普遍認識到，演劇職業化是話劇正規化、市民化的必由之路，因而發動了一場影響極為深遠的“演劇職業化”運動。它是職業化演劇的歷史展開方式，經過了萌芽、破土、生長、分化、成熟、衰退、變異等各個階段，其中蘊含著中國話劇的幾乎全部發展奧秘。說清了新興“演劇職業化”運動，我認為也就基本說清了“黃金時代”的來龍去脈，找到了話劇之為話劇的內在依據和外部原因。離開了演劇職業化這個大前提，抗戰後期話劇創作的徹底市民化和舞台藝術的蓬勃發展，都將變得不可思議、無法解釋。
六十多年前，中國話劇沿著職業化的道路實現了正常化，今天，當我們重新思索這段令人感慨萬端的歷史的時候，同樣是為了尋找話劇恢復正常的途徑。它被綁在政治的戰車上實在是太久了。回到常識上來，回到常理上來，這也許有助於我們找回信心，走出困境，再造輝煌。．
目錄
“演劇職業化”運動鑄就了中國話劇的“黃金時代”（代序）
第一篇 中國話劇現代性的生成機制
一 話劇現代性的生成機制及其歷史過程
二 演劇職業化與劇團社會化
三 走向市場，走向市民與走向自我的對立統一
第二篇 上演稅與劇作家的職業化
一 從民間約定到政府立法
二 職業劇作家的誕生
三 “商業化”的危險
第三篇 中國話劇的市民身份及其自我認同
一 市民意識與國家觀念
二 文明戲的兩難選擇
三 愛美劇對“民眾”的尋找
四 左翼戲劇大轉向
五 後劇聯時期市民戲劇路線的確立
第四篇 國家人格化：話劇創作的歧途
一 “劇本荒”與國家化的夾纏
二 雙重身份的尷尬
三 兩種愛國主義的衝突
第五篇 重返市民社會，建設市民戲劇
一 抗戰後期話劇市場的形成
二 主流作家的回歸
三 市民戲劇對抗政治國家
四 市民作家——曹禺和夏衍
五 市民戲劇是現代“人的戲劇”
第六篇 話劇舞台藝術的整體化
一 1935：整體化的起點
二 整體化與中國化
三 職業化同“業餘習氣”的鬥爭
四 創作的有機性和表演的整體感
第七篇 導演風格化與話劇舞台藝術的中國化
一 導演制的建立與導演藝術的風格化
二 世俗化：海派導演的中國化道路
三 本土情調：大後方導演的中國化追求
第八篇 表演藝術：形神的仳離與化合
一 演技與生活的張力及中國化問題的提出
二 話劇動作的提煉與戲曲動作的化用
三 中國化的典範——石揮
四 中國化是一個有機整體
第九篇 舞台美術的成熟與變異
一 從技術積累到藝術創造
二 寫實主義的成熟和“風格化”實驗
三 “走出現實主義的嘗試”與聲色元素的膨脹
第十篇 “中國現實主義演劇體系”與斯坦尼的影響
一 中國接受斯坦尼體系是為了建設現代“人的戲劇”
二 斯坦尼體系中國化需要本土創作的支撐
三 斯坦尼體系對話劇舞台藝術的全面整合
第十一篇 國民黨的話劇政策與話劇理念
一 劇團註冊和劇人登記
二 劇本審查與演出監督
三 高額捐稅，寓禁於徵
第十二篇 國民黨的話劇政策對話劇現代化進程的嚴重損傷
一 經濟壓迫，生存艱難
二 經營失范，演劇變質
三 職業道德失守，內部管理混亂
四 “市儈作風”愈演愈烈，藝術水準急劇下滑
後記
書摘插圖
第一篇 中國話劇現代性的生成機制
話劇的現代性是在中國特定的歷史和文化境遇中逐步生成的，有時候舞台藝術先行一步，有時候創作發展較快。但是，這些單兵突進式的現代性卻很難持久，隨時都會變質或坍塌。因為，話劇不僅是一門綜合藝術，內部結構複雜，而且有著廣闊的社會關聯域，牽一髮而動全身。所以，只有當演劇走上職業化道路，取得獨立的社會身份以後，話劇的現代性才獲得了一個堅實的成長平台和必要的社會資源，各方面均衡協調地發展起來，在國家與市場的張力中迅速走向成熟，走向自我，形成了鮮明的市民化、中國化特色。
一 話劇現代性的生成機制及其歷史過程
話劇的“現代性”是個相當誘人的話題。毫無疑問，現代性是現代化的產物，沒有現代化根本就談不到現代性問題。過去，我們以為話劇既然出現（我沒用“產生”這個詞，以免引起“土生土長”的誤解）在現代，理所當然就應該具備現代性。也有人認為，凡具有話劇形式的也就一定是現代的。其實未必。因為，中國的社會、人文發展極不平衡，整體上遠未達到真正現代的水準，還存在著大量前現代、非現代或反現代成分，在許多時候，這些東西甚至占據著主流地位，深深影響著話劇的品質與風貌。所以，在貌似現代的話劇軀殼裡，裝的完全可能是前現代或反現代的內容。即使是以“反帝反封建”面目出現的東西，也未必都是現代的。……
