基本信息
名稱：清明的心弦體裁：散文
作者：王蒙
作品原文
我喜歡北方的初冬，我喜歡初冬到效外、到公園去遊玩。地上的落葉還沒有掃盡，枝上的樹葉還沒有落完，然而，大樹已經擺脫了自己的沉重與快樂的負擔。春天它急著發芽和生長，夏天它急著去獲取太陽的能量，而秋天，累累的果實把枝頭壓彎。果實是大樹的驕傲，大樹的慰安，卻又何嘗沒有把大樹壓得直不起腰來呢？
現在它寧靜了，剩下的幾片葉子，什麼時候落下，什麼時候飛去，什麼時候化泥？隨它們去。也許，它們能保留在整個的冬天，待到來年春季，歸來的呢喃的燕子會銜去這經年的枯葉，去做巢。而剛去蛋殼的小雛燕呢，它們不會理會枯葉的瑣碎，它們只知道春天。
湖水或者池水或者河水，凌晨時分也許會結一層薄冰，薄冰上有騰騰的霧氣，霧氣倒顯得暖烘烘呢。然後，太陽出來了。有哪一個太陽比初冬的太陽更親切、更嫵媚、更體貼呢？霧氣消散了，薄冰消融了，初冬的水面比秋水還要明澈怡遠，不再有遊艇擾亂這平靜的水面了，也不再有那么多內行的與二把刀的垂釣下鉤者的貪婪。連魚也變得溫和秀氣了，它們沉靜地棲息在水的深處。
地闊而又天高。所有的莊稼地都騰出來了。大地吐出一口氣，迎接自己的休整，迎接寒潮的刪節。當然，還有瑟縮的冬麥，農民正在澆過冬的“凍水”，水與鐵杴戲弄著太陽，場上的糧食油料早已拉運完畢，稀稀落落的幾個人在整理穀草。在初冬，農民也變得從容。什麼適時播種呀，龍口奪糧呀，顆粒歸倉呀，那屬於昨天，也屬於明天。今天呢，只見個個笑臉，戶戶柴煙。炕頭已經燒熱，穿開襠褲的小孩子卻寧願呆在家門外邊。
這時候到郊外、到公園、到田野去吧，遊人與過客已經不那么擁擠。大地、花木、池塘和亭台也顯得悠閒，她們已經沒有義務為遊人竭盡全力地顯示她們的千姿百態。當她們完全放鬆了以後，也許會更樸素動人。而這時候的造訪者，才是真正的知音。連冷食店裡的啤酒與雪糕也不再被人排隊爭購，結束了她們的大紅大紫的俗氣，莊重安然。
到郊外、到公園、到田野去吧，野鴿子在天空飛鏇，野兔在草棵里奔跑。和它們一起去告別盛夏和金秋，告別那喧鬧的溫暖，去迎接漫天晶瑩的白雪，迎接盞盞冰燈。迎接房間裡的跳動的爐火和火邊的沉思絮語，迎接新年，迎接新的宏圖大略，迎接古老的農曆的年。二踢腳衝上青天，還有一種花炮叫做滴溜，點起來它就在地上滴滴溜溜地轉。
初冬，撥響了那甜蜜而又清明的弦，我真喜歡。
作品鑑賞
古往今來，在無數文人墨客筆下，春有疏柳和風，夏有潤花夏雨，秋有高天明月，可冬呢？枯木、寒雲、歸鴉，大多淒涼、黯淡。而王蒙的這篇《清明的心弦》卻是別開生面,它獨特、新穎、深邃,仿佛一條寧靜而不失生機的山間小溪,在我面前淙淙流淌。首先，作者用他獨到的審美視角選擇初冬，發現初冬之美，並以其老到的筆法彰顯大家風範。王蒙14歲入黨，19歲寫出成名作《青春萬歲》，他的人生經歷過大起大落，走過了中國發生大變革的時期，嘗過酸甜苦辣種種人生滋味。在人世滄桑中，王蒙獲得了一種超越苦難的人生經驗和感悟，始終保持著內心深處的“清明”。寫於1983年的《清明的心弦》便傳達出作者的這種人生境界。全文從最後的幾片枯葉寫起，寫湖水河水，寫大地田園，直寫到公園裡的花木、池塘與樓台亭閣。看似毫無章法，卻又渾然天成。比如寫樹，春天要“急著發芽和生長”，夏天要“急著去獲取太陽的能量”，秋天被果實“壓得直不起腰”來，而只有初冬，它才有一份寧靜、從容與安詳；再寫太陽，“有哪一個太陽比初冬的太陽更親切、更嫵媚、更體貼呢?”寫冰消霧散後，“初冬的水面比秋水還要明澈怡遠”，沒有遊艇的擾亂，沒有垂釣者的貪婪，“連魚也變得溫和秀氣了，它們沉靜地棲息在水的深處”。處處都顯示出北方初冬的大自然的寧靜與悠閒，這一切在作者的心弦上彈奏起一曲閒適、恬淡的樂曲。
其次，王蒙散文的排比句是一道獨特的風景，是語言狂歡的形式表現，由此形成的流動的氣韻著實是他人難以企及的。如結尾，在兩個“告別”之後，有六個“迎接”：“迎接漫天晶瑩的白雪，迎接盞盞冰燈。迎接房間裡的跳動的爐火和火邊的沉思絮語，迎接新年，迎接新的宏圖大略，迎接古老的農曆的年。二踢腳衝上青天……”這六個“迎接”並非平列的鋪陳，其內涵各有意境：由白雪冰燈——寧靜的美，進入爐火邊的沉思絮語——溫和的美，再到新年的宏圖大略——波瀾壯闊的美，然後到農曆新年的二踢腳沖天——火爆的美。這種語言美，使讀者聯想到長江的滾滾波濤，以及大海的壯闊。
寧靜的初冬，撥響了作者那甜蜜而清明的心弦，也撥響了無數讀者的心弦。
