簡介
“9.13”事件後，周恩來主持了中央工作，對文物和文化古蹟的保護得到了一定的恢復。我國宣傳部門也比較積極地向國內外特別是境外宣傳“保護文物”的舉措。這套《出土文物》郵票的發行，不僅有利於宣傳中華民族悠久的歷史和燦爛的文化，而且也告訴人們，要繼承和保護祖國珍貴的古代文化遺產。在中國“文化大革命”期間，與政治相去甚遠的考古也無例外地受到衝擊。但是，在此期間考古發掘工作並未間斷。“文化大革命”後期，一批珍貴文物出土，在文物界產生了重大影響。
全套郵票12枚，吳建坤設計，北京郵票廠印製。這套郵票設計之精美，規格之龐大，至今仍不失為中國文物郵票的最佳之一。
12枚詳述
《青花鳳首扁壺》第一圖：“青花鳳首扁壺”，1970年10月在北京市舊鼓樓大街路豁口東元代窯藏出土。壺嘴作鳳頭狀，腹部繪兩翼，其下填以纏枝蓮花，橢圓形小圈足，設計構思別致巧妙。
《鎏金舞馬銜杯銀壺》
第二圖：“鎏金舞馬銜杯銀壺”，1970年10月在陝西省西安市南郊何家村唐代窖藏出土。外形仿皮囊樣，腹兩則各有一馬，馬身塗金，頸系飄帶，嘴銜一環，昂首揚尾，似作舞狀。
《黑彩馬》
第三圖：“黑彩馬”，1971年在河南洛陽關林唐墓中出土。除頭部、馬蹄及尾部是黃色外，通體都是黑色。馬前站著一個身材不高的馭者俑，對比之下，馬的體形顯得更加高大雄健。
《泥俑》
第四圖：“泥俑”，女俑面部豐腴，眉清目秀，髮髻高聳，兩手合抱，系在腰間的飄帶向前飄動，形象生動喜人。
《石雕柱礎》
第五圖：“石雕柱礎”，1965年山西大同市東郊石家村北魏司馬金龍墓出土。屏風柱座，上部為扁鼓狀，中部為柱孔，四周高浮雕蟠龍和山形，下部為方座，浮雕忍冬雲紋及使樂童子，座四角各立雕一使樂童子。柱礎造型優美，雕工精細，具有雄渾、華麗而又剛勁的裝飾風格。
《銅奔馬》
第六圖：“銅奔馬”，1969年甘肅省武威縣雷台東漢墓出土。原稱銅奔馬，又名馬踏飛燕。後經考證，該馬所踏並非飛燕，而是古代傳說中的風神龍雀，足見馬非凡馬，故正名天馬。該馬造型矯健優美，姿態完全合乎力學平衡的原理，不僅是舉世無雙的藝術珍品，而且在畜種上也是從未發現過的良馬模型。
《鎏金鑲嵌銅硯盒》
第七圖：“鎏金鑲嵌銅硯盒”，1969年5月在江蘇省徐州市東漢墓出土。獸形，角有兩翼，可能是史籍中所說的“辟邪”。自口部經下腹至臀部一剖為二，上為蓋，下為硯盒。通體鎏金，鑲嵌紅珊瑚、綠松石和青金石。
《長信宮燈》
第八圖：“長信宮燈”，1968年在河北省滿城縣西漢墓出土。燈的設計十分精巧，燈盤可以轉動，燈罩也
《鴨紐蓋銅鼎》
第九圖：“鴨紐蓋銅鼎”，鼎蓋上鴨紐造型極其生動，整座鼎器精巧玲瓏，一改殷、商、西周鼎沉重、威
《曾中游父方壺》
第十圖：“曾中游父方壺”，1966年7月在湖北省京山縣鄭家河水庫出土。壺頸長，壺肩有兩個伏獸銜
《彩繪紅陶鼎》
第十二圖：“彩繪紅陶鼎”，1974年4月在山東鄒縣城南野店村原始社會晚期遺址出土，屬於中期大汶口文化。陶器呈淺腹平底缽形，無耳，近底處向外伸出三條鴨嘴形足，以平穩支撐，用於炊煮架燒。陶鼎口外沿繪網狀紋一周，是魚網的藝術再現。
