概況
【名稱】慶春宮·雲接平岡【朝代】北宋
【作者】周邦彥
【體裁】詞
原文
慶春宮雲接平岡，山圍寒野，路回漸轉孤城。衰柳啼鴉，驚風驅雁，動人一片秋聲。倦途休駕，淡煙里、微茫見星。塵埃憔悴，生怕黃昏，離思牽縈。
華堂舊日逢迎，花艷參差，香霧飄零。弦管當頭，偏憐嬌鳳，夜深簧暖笙清。眼波傳意，恨密約、匆匆未成。許多煩惱，只為當時，一餉留情。
作者
周邦彥（1056-1121）北宋詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官曆太學正、廬州教授、知溧水縣等。少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書。宋神宗時，寫《汴都賦》讚揚新法。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機關）。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。為後來格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
賞析
周邦彥在宋代被公認為“負一代詞名”（《詞源》下）的人，其詞在當時就廣為流傳，陳郁《藏一話腴外編》雲“邦彥“二百年來，以樂府獨步”。《慶春宮》是其代表作之一。此首是羈旅傷別詞。上片寫羈旅離思。詞人一開章就以鋪敘手法，勾勒了旅途秋景：舒捲秋雲遠接平岡，一片寒野蕭疏，四面群山環繞，峰迴路轉，只見孤城一座。詞中的“寒”、“孤”二字，覆蓋在三個詞句上，使所勾勒的山、岡、雲、野、路、城，都籠罩在孤寒寂寥的氛圍中，詞人的羈旅愁情從景物中托筆而出。這一片孤寂的靜景已滿含羈愁，下面一個對仗句“衰柳啼鴉，驚風驅雁”，更將這滿布秋愁的畫面上，點上了鴉啼雁唳、衰柳簌簌、驚風颯颯的有聲有色之動景，豈不更加濃了羈愁抑鬱之情。在“柳”、“鴉”、“風”、“雁”之前冠以“衰”、“啼”、“驚”、“驅”幾個動詞，將秋景的情韻也就更加深化了。這些情景交融的詩句，正體現了作者筆法之精妙，正如周濟所說：“勾勒之妙，無如清真，他人一勾勒便薄，清真愈勾勒愈厚”（《介存齋論詞雜著》）。“動人一片秋聲”一句，在前面景物層層鋪敘、渲染之後，以直抒胸臆道出，語平易而情深。“倦途休駕”以下六句，則是邊敘寫羈旅生涯，邊描繪途中景色，寫景、論事、抒情三者融為一體，有力地塑造了天涯遊子的形象。“倦途”“憔悴”二詞，既是勾勒了遊子的憔容倦態，更揭示了其內心的愁苦，而“離思牽縈”一句，正點出了愁苦之因。“淡煙里，微茫見星”二句，展示了一幅黃昏黯淡、煙靄迷濛、疏星閃爍的朦朧意境，為畫面的秋寒、羈愁更抹上幾筆冷色。這正如強煥所說：“撫寫物態，曲盡其妙。”（片玉集序》）
過片緊承“離思“二字，寫昔日歡會情景：在華堂上，纓冠逢迎，美女如雲，急管繁弦，燕舞鶯嚶。然而，他卻“偏憐嬌鳳”，在“簧暖笙清“的美境中，溫情脈脈眼波傳意地注視她，直到夜深，他多想與她密約，然而在眾目睽睽之下，密約未成，不得不匆匆作別，這怎不令他遺恨重重。故今日思想起來，還是“許多煩惱，只為當時，一餉留情”。結句以淺白之語直抒胸臆，呼應了上片結句“離思牽縈”。對於詞人這種直抒胸臆的言情之語，前人評論頗不一致。張炎認為：“許多煩惱，只為當時，一餉留情”乃是“一為情所役，則失其雅正之音”（《詞源》）。沈義父認為其乃“輕而露”（《樂府指迷》）。元人沈伯時則說：其語“愈朴愈厚，愈厚愈雅，至真之情由性靈肺腑中流出，不妨說盡而愈無盡。”（《樂府指迷》）筆者認為，此詞結句，質樸直露，抒以真情，何以失其雅正之音。
邦彥妙解音律，又曾參與大晟府工作，在審音協律方面頗有貢獻。邵瑞彭《周詞訂律序》云：“詩律莫細乎杜，詞律亦莫細乎周。”《慶春宮》押平韻者，只此一體，宋人俱依此譜填詞，可看出此詞在協律定調方面的作用。
