簡介
《娘妻》20年前，導演陳朱煌的一部《媽媽再愛我一次》曾讓無數觀眾眼淚橫飛；近日，陳朱煌的又一部情感大劇《娘妻》又在多個衛視掀起“哭潮”。安徽衛視策劃了“十萬紙巾大派送”活動，提醒觀眾在觀看該劇時，一定要備夠紙巾，隨時擦淚。據悉，這部苦情大戲之前在廣東衛視播出時就收視飄紅；網路點擊量也頗為可觀———僅2010年11月22日一天在奇藝網的新增點擊率就高達2641091次。
作為苦情戲的代表，張玉嬿素有螢屏“第一媳婦”之稱。電視劇《娘妻》以張玉嬿扮演的林秋菊的傳奇一生為主要線索，反映了長達七十餘年的個人情感經歷與時代變遷。張玉嬿表示，林秋菊既有她在《媽媽無罪》等作品中展現過的頑強，也有當年“阿信”的勵志傳奇色彩，是一個經典的母親、妻子形象。
隨著《娘妻》掀起新的收視高潮，《娘妻》全集大結局也成為近期觀眾競猜的螢屏話題。陳朱煌這次沒有局限於女主角林秋菊(張玉嬿飾)被“小丈夫”高耀宗(劉愷威飾)拋棄、生活艱難的“苦情”，而是更多地體現了中國女性堅韌、頑強的性格品質，上演了一出感人至深的“小人物”勵志傳奇，為大家帶來更多關於人生的有益思索。
作為苦情戲的代表女星，台灣演員張玉嬿素有螢屏“第一媳婦”之稱，她主演的《家有仙妻》、《驚世新娘》等曾給大家留下深刻印象，有著極好的女性觀眾緣。電視劇《娘妻》以女主角林秋菊傳奇一生為主要線索，反映了長達七十餘年的個人情感經歷與時代變遷。張玉嬿表示，林秋菊既有她在《媽媽無罪》等作品中展現過的頑強，也有當年“阿信”的勵志傳奇色彩，是一個經典的母親、妻子形象。
近年來陳朱煌來內地發展，執導的《媽媽為我嫁》在安徽衛視播出曾創下收視紀錄。此次拍攝《娘妻》，陳導再次大膽運用電影拍攝手法，放大人物情感、凸顯中國女性傳統美德。
劇情
《娘妻》1934年的閩南，含著“金湯匙”出生的高記洋行兒子高耀宗，從小調皮桀驁不馴，體弱多病。父母為了沖喜給她娶了大他九歲的林秋菊做為妻子，俗稱“娘妻”。
林秋菊溫柔賢惠，作為高家媳婦沒有享受到應有的愛反而受盡凌辱。但她任勞任怨勤儉持家，即便在高家洋行遭小人陷害而變故敗落、長大後的丈夫移情別戀的情況下，仍然不辭辛苦，默默地挑起家計重擔。
為了家庭團圓，也為了完成對高家的承諾，她轉輾來到台灣尋找丈夫，可沒能如願。但是堅強的她從悲苦歷煉中，以堅韌的毅力重振了高家。她的平凡與渺小，卻因這些考驗變得偉大而深受敬重，最終母子團圓的同時也贏回了丈夫的心。
幕後製作
《娘妻》劇照“第一媳婦”配“苦情小生”
劇中飾演“娘妻”林秋菊的張玉嬿有台灣“第一媳婦”之稱，20年來出演了不少小媳婦的角色，作品包括內地觀眾非常熟悉的《家有仙妻》等，是台灣苦情戲女星代表。此番在《娘妻》中張玉嬿出演一個被迫嫁給小自己9歲的富家少爺的“童養媳”，名為“妻”，實為“娘”，丈夫長大移情別戀，還要努力挽救破敗的家族。
男主角是香港藝人劉愷威，曾主演《換子成龍》、《順娘》等年代苦情劇。劇中他飾演秋菊丈夫高耀宗，自幼喪母，家道中落，在不明世事的年歲娶了個“娘妻”，成年後對同齡女子心生愛慕……劉愷威在看到劇本後的第一反應是“抗拒”，但最終還是決定接下這個角色。他的解釋是：“當演員不能只演好人不演壞人，而且現在的觀眾越來越理性，相信會有自己的判斷。”
再版“阿信”盼“浪子”回頭
雖然日子苦不堪言，但女主角仍能用內心強大的“小宇宙”感化著身邊人———即便高家洋行遭小人陷害而變故敗落、長大後的丈夫移情別戀，她仍然不辭辛苦，默默地挑起家計重擔；為了家庭團圓，她輾轉到台灣尋找丈夫，並以堅韌的毅力重振了高家……林秋菊長達70餘年的個人情感經歷與時代變遷極為傳奇，張玉嬿感嘆，林秋菊就是當年的“阿信”，是一個經典的母親、妻子形象。
阿信般的執著，不但讓秋菊得以母子團圓，還贏回了丈夫的心。男主角高耀宗在垂暮之年，終於浪子回頭，明白了自己最牽掛和不捨的就是關愛自己一生的“娘妻”。
劇情太苦引來觀眾投訴
最近，苦情大戲《娘妻》正在南京新聞綜合頻道播出，讓記者意外的是，昨天一位讀者抱怨這部戲太苦，惹得她既傷心又憤怒，因此打電話到快報要投訴這部電視劇。
《娘妻》講的是一個偉大女性的故事，17歲的林秋菊嫁給了比自己小9歲的小丈夫高耀宗，俗稱“娘妻”。林秋菊任勞任怨，勤儉持家，卻仍遭到丈夫移情別戀，經過重重磨難，丈夫終於回到了她的身邊。被譽為“台灣第一媳婦”的演員張玉嬿飾演林秋菊。
家住南湖的孫女士給快報打來電話，聲稱要投訴《娘妻》。這位孫女士自稱一直都喜歡看苦情劇，以前的《小丈夫》《悠悠寸草心》《媳婦的眼淚》她都看過。這部《娘妻》卻讓尹女士特別上心：“我以前也看這種電視劇，哭哭就忘記了。但是這個秋菊遭遇的事情真是讓我傷心死了。要是我能找到這部劇的編劇，我都想好好罵罵這個人，怎么能這樣寫一個婦女。”孫女士形容，這些天她只要一想起林秋菊，就忍不住掉眼淚：“雖說這只是部電視劇，但想想我心裡就堵得慌。”孫女士昨天打電話給快報記者，希望能夠聯繫到該劇編劇，要和對方好好溝通一下，“這部劇應該改一改再播，不能讓觀眾這么遭罪的，是吧？”據悉，這部劇在拍攝過程中，經常弄得劇組上下全場痛哭，連導演都忍不住一邊拍，一邊大哭。
角色經典
《娘妻》劇照經典一：劉慧芳
上世紀九十年代初的一部電視劇《渴望》讓很多人至今記憶猶新。這部被後來很多人成為中國電視劇里程碑式的劇作，以其真實的劇情和絲絲入扣，又“潤物無聲”式的情感贏得了觀眾。其中，由張凱麗飾演的“劉慧芳”更是以她的善良、寬容一時間成為了好女人的代名詞。
和“劉慧芳”一樣，《娘妻》中的林秋菊也很善良。面對父親的困境，她放棄自己的愛情嫁到高家。面對處處刁難她的惠珊，她更能動之以情，時時忍讓。無論是收養孤女的劉慧芳還是為父出嫁的林秋菊，善良都是她們共同的天性，也是她們面對難題時做出選擇的出發點。
經典二：毛豆豆
到了新時代，一切標準似乎都在悄悄發生著變化。和前面的經典女性角色相比，“毛豆豆”這位新世紀的好媳婦面對兩個婆婆的拉鋸戰，不僅“婆媳關係”更複雜，還要抗拒誘惑、關鍵時刻“力挽狂瀾”……道道難題都被毛豆豆以四兩撥千斤的智慧一一解決。在誰都算不清的這本家庭賬面前，處理問題除了需要智慧，更需要對家庭的無私的愛。
在《娘妻》中，林秋菊經常說的一句話是“我嫁給了耀宗，以後我的世界就只有他了”。這份執著也許最初的起點並不是愛情，但這種要全力維繫一個家庭的責任心與使命感，總能讓林秋菊在關鍵時刻克服別人無法想像的困難。
經典三：林秋菊
出演林秋菊的張玉嬿，素有台灣“第一媳婦”之稱。她塑造的眾多經典女性形象讓人印象深刻。這次，她所擔綱的女主角林秋菊同樣如此。
在《娘妻》中，林秋菊剛一嫁到高家便遭逢婆婆去世。面對比自己小九歲的“丈夫”，林秋菊悉心照顧、溫柔呵護，成了名副其實的“娘妻”。夾在後母依萍與小姑惠珊之間的秋菊，無法像毛豆豆那樣得到來自丈夫的關懷，只能獨自面對種種算計、誤解和來自高老爺的怒火。然而，秋菊始終不變對善良本性的執著，她的寬容和忍耐最終觸動了高家人；高家危難之際，秋菊又選擇與夫家共同面對。
在已經播出的十集劇情，已將林秋菊坎坷的一生拉開序幕。在耀宗長大之後，林秋菊又將面臨更多的困境。林秋菊還能善良下去嗎？她又將怎樣擺脫命運的撥弄？《娘妻》是一部情感戲，然而它又不囿於情感。也許在林秋菊身上，我們將收穫更多對人性與情義的思索。
評價
《娘妻》劇照倒敘開場，吸引觀眾
“秋葉散落隨風行，異鄉路崎嶇，等待春歸花又謝，只望再相聚……”，這首歌曲總會在劇中人物內心糾結之時響起，歌詞唱出了林秋菊一生經歷和內心牽掛。電視劇一開場就介紹了2008年高耀宗和林秋菊再度相逢時的情景，我們聽到高家父子的對話，看到老人相聚的場景，不禁對林秋菊和高耀宗二人曲折離奇的命運和糾結困惑的情感充滿疑惑，隨後導演用倒敘的方式將鏡頭切換到1934年閩南的高家大院，所有的故事也都從這裡展開。
內心獨白，勝過“新紅”
在前段時間備受關注的電視劇新版《紅樓夢》中大量的旁白是其主要特點。在北京電視台影視頻道熱播劇《娘妻》中，人物的內心獨白也是其中的一大特點。大段的內心獨白將現實生活的真實面目，完整的呈現在觀眾面前，最直接的表述出人物的內心苦悶和掙扎，很好的避免了演員肢體表演所帶來的局限的逼仄感。
跳切展現，情感糾結
自林秋菊嫁入高家後，家族之間的算計、感情之間的糾纏、友人之間的幫扶等劇情開始集中上演。劇中常常使用跳切鏡頭來展現劇中人物掙扎的內心活動。在孫家“劫走”正楊那場戲中，鏡頭在“被劫”的正楊和林秋菊與高耀宗之間轉換，耀宗與秋菊內心的急切，以及正楊的驚恐，都在鏡頭的跳切中被細緻的表現出來。
色調明亮，並非苦情
有人說《娘妻》是一部“苦情戲”，筆者卻不這樣認為。《娘妻》這部劇，雖然有“苦情”的段落，但表現“苦情”是為了更好的映襯出女主角積極進取、樂觀堅毅的品格。縱然有時流淚感傷，但她依然對生活充滿希望。儘管幾次傾家蕩產，但終究打定主意從頭再來。無論命運給予她怎樣的“不公平”磨難，她都不曾向命運妥協。貫穿全劇的明亮色調，也自始至終向觀眾傳達著積極向上的人生態度。
故事深情，觀眾愛看
主人公林秋菊在劇中所展現的痴情女人，在終其一生的奉獻後，終於等來的與愛人間“夕陽無限好，只是近黃昏”的短暫相伴。當電視劇的最後一個鏡頭定格在沙灘上相互依靠的兩個老人的背影上時，他們面對著浩瀚深邃的海洋，站在湛藍而高遠的天空之下，這海天人合一的一幕讓秋菊一生的守候都變得無怨無悔。
面對浮華社會，《娘妻》的圓滿結局無疑是一劑強心針，喚醒了觀眾們對“只求付出，不問回報”的純粹愛情的嚮往。而今晚北京電視台影視頻道即將播出的，由林永健、何賽飛等主演的《老馬家的幸福往事》，更將為觀眾們帶來一部反應改革開放三十年歲月變遷間的百姓生活的精心之作。《老馬家的幸福往事》北京影視頻道每晚三集聯播，精彩不容錯過。
