作品原文
女冠子含嬌含笑，宿翠殘紅窈窕⑴，鬢如蟬。寒玉簪秋水，輕紗卷碧煙⑵。雪胸鸞鏡里⑶，琪樹鳳樓前⑷。寄語青娥伴⑸，早求仙。作品注釋
⑴“含嬌”二句——帶著嬌態，含著微笑，隔夜的翠眉已薄，臉上的胭脂已淡，而仍然顯得美麗。宿翠殘紅：指臉面上的殘妝，未重新打扮。窈窕（yǎotiǎo）：形容女子文靜而美麗。《詩經·周南·關雎》：“窈窕淑女，君子好逑。”也有形容少年美貌的，《古詩為焦仲卿妻作》：“雲有第三郎，窈窕世無雙；年始十八九，便言多令才。”
⑵“寒玉”二句——晶瑩的玉簪寒如秋水，帷幕的輕紗如卷碧煙。“簪”、“卷”，都是動詞。
⑶“雪胸”句——在鸞鏡中，微露如雪的胸脯。鸞鏡：范泰《鸞鳥詩序》：“罽（jì）賓王獲彩鸞鳥，欲其鳴而不能致。夫人曰：‘嘗聞鳥見其類而後鳴，可懸鏡以映之。’王從其言，鸞睹影悲鳴，哀響中宵，一奮而絕。”以後，人們就稱鏡子為“鸞鏡”。
⑷“琪樹”句——女主人如亭亭玉立的琪樹，在鳳樓之前。琪樹：仙家的玉樹。李紳《詩序》：“琪樹垂條如弱柳，一年綠，二年碧，三年紅。”《竹林詩評》：“邱遲之作，如琪樹玲瓏，金枝布護。”鳳樓：泛指華麗的樓閣。鮑照《代陳思王京洛篇》：“鳳樓十二重，四戶八綺窗。”這裡是指仙家所居之樓。
⑸“寄語”句——指女方寄言給自己的伴侶，勸之早日求道成仙。寄語：傳信。青娥：揚雄《方言》：“秦謂好曰娥。”“青娥”指美麗的少女。江淹《水上神女賦》：“青娥羞艷。”
詩詞格律
全詞雙片九句，上片五句兩仄韻兩平韻，下片四句兩平韻。
（上片）含嬌含笑，⊙⊙⊙▲，
宿翠殘紅窈窕。⊙●⊙○⊙▲。
鬢如蟬。 ●○△。
寒玉簪秋水，⊙●○○●，
輕紗卷碧煙。○○●⊙△。
（下片）雪胸鸞鏡里， ⊙○○●●，
琪樹鳳樓前。⊙●●○△。
寄語青娥伴， ⊙⊙○⊙●，早求仙。●○△。（說明：○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻▲仄韻）
作品評析
這首詞著意於刻畫女道士的容貌，雖然在思想內容上缺乏深度，但而在藝術上是值得稱道的。作品以電影蒙太奇的表現手法來狀寫女主人公的外貌神態，體現了溫詞的美學特質。
作者簡介
溫庭筠（812？～866？）唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。溫彥博裔孫。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈，生活放浪，又好譏刺權貴，多犯忌諱，因薄其有才無行得罪宰相令狐綯，取憎於時，故屢舉進士不第，長被貶抑，終生不得志。公元859年（大中十三年），出為隋縣尉。徐商鎮襄陽，召為巡官，常與段成式、韋蟾等唱和。後來，歸江東，任方城尉。公元866年（鹹通七年），徐商知政事，用為國子助教，主持秋試，憫擢寒士。竟流落而終。溫庭筠精通音律。工詩，與李商隱齊名，時稱“溫李”。其詩辭藻華麗，穠艷精緻，內容多寫閨情，僅少數作品對時政有所反映。其詞藝術成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對詞的發展影響較大。然題材狹窄，多寫婦女離愁別恨之作，簡潔含蓄、情深意遠，但傷之於柔弱穠艷。在詞史上，溫庭筠與韋莊齊名，並稱“溫韋”。存詞七十餘首。後人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。
