創作背景
專輯反面2011年初，曾檐來到了希臘和賽普勒斯進行“能量音樂”“治癒音樂”的學習。在這場旅程里，曾檐的認知發生了顛覆，她換了一個角度看待專輯的內涵與周邊的世界，掙脫固有的自我。她決定要告訴大家她內心的故事，於是曾檐用她獨有的自創夢語結合漢語進行無拘束的創作了《一》這張專輯。“一”在中國傳統文化里，不僅是一個數字，更是代表著“萬物之本（《淮南子》）”，“惟初太始道立於一，造分天地（《說文》）”，是世界萬物的基點與起源，該專輯命名正是來自這個概念 。
《一》中收錄了曾檐一些綜合性的實驗音樂，包括TreePop，氛圍音樂和迷幻音樂的結合，和爵士樂、搖滾樂的搭配 ，又融入“金木水火土”等自然元素，在西方的吉他、合成器、提琴中，迂迴穿插了中國的絲竹、古琴、嗩吶、琵琶 ，通過音樂與花鳥魚蟲等世間萬物對話，打造出的“原聲態”專輯。曾檐認為該專輯是“一本匯集了故事與感慨的大自然音符與夢的日記薄” 。
曾檐包辦了幾乎所有歌曲的詞、曲、唱、演奏、編曲、製作與混音，和封面的設計、文案。《一》的專輯封面是一雙向上托起伸展的手 ，意為“伸出你我的手，把愛還給大自然，還給我們的環境” 。
《天空下的呼喚》和《金》《木》《水》《火》《土》歌聲里的雷聲及鼓點是曾檐在森林環境裡錄下的聲音，還用很多鳥的聲音作為小打一樣的節拍，包括翅膀的聲音 。《很久以前的故事》講述的是一滴水和一棵樹戀愛的故事 。《空》代表的是萬物皆空的原始狀態 。
專輯曲目
| 曲序 | 曲目 | 時長 | 作詞 | 作曲 |
| 1 | 《空》 | 01:42 | 曾檐 | 曾檐 |
| 2 | 《天空之禮》 | 05:58 | ||
| 3 | 《水》 | 06:11 | ||
| 4 | 《很久以前的故事》 | 05:03 | ||
| 5 | 《遺失的記憶》 | 05:09 | ||
| 6 | 《烏鴉的夢》 | 05:01 | ||
| 7 | 《木》 | 06:00 | ||
| 8 | 《森林之舞》 | 03:58 | ||
| 9 | 《火》 | 07:30 | ||
| 10 | 《金》 | 05:31 | ||
| 11 | 《天空下的呼喚》 | 03:40 | ||
| 12 | 《土》 | 05:55 | ||
| 13 | 《一的距離》 | 05:14 |
專輯鑑賞
《一》是一張充滿了正能量的作品，打破了21世紀、搖滾、民族音樂的界限，是真正意義上的跨界流行樂，代表了曾檐對華語新民樂和世界音樂更銳意進取的探索 。吉它與鼓點交織的搖滾音牆中，又輕盈律動著笛子、嗩吶、簫與琵琶的音色，曾檐的演唱部分，亦像是藏音民歌和“夢流行”的融合，既有空靈與透明，又不乏飄逸和夢幻 。
《一》同樣是一張概念完整的專輯。這種概念，並非是文字上的包裝策劃，而是通過音樂的氛圍，營造出的一種緊密、一體的音樂空間。《一》近似於民歌的質樸和女性的感性之間，更有著理性化的音樂技術的高密度，從而保證了整張專輯的波瀾壯闊，而不是越文藝越無病呻吟的死局。《一》更像是一張完全由音樂和音樂技術支撐起的專輯，在音樂上因此就顯得相當飽滿和豐富。曾檐通過女性創作人的角度，以感性的方式將原本生硬的技術細膩化、細節化，甚至文藝化，使整張專輯有山有水、有血有肉、有情有夢，有畫面感，也有意識流 。
《一》專輯最動人的是對花鳥蟲魚、風雲雷電的模擬已經到了行雲流水的境地，曾檐投入在自己虛構出的國度，成為女王、女巫、美人魚。《金》的迷幻光澤，《木》的清揚蔚然，《水》的優柔浩渺，《火》的熱情起伏，《土》的厚重和希望，都是中國式傳統美學的伸展。《遺失的記憶》不僅是保護自然環境的命題，還是通過音源採樣、電子合成、鋼琴聲呼應、孩童的呼喚、槍炮聲、報警器，去命題人類的戰爭、災難，關心他人的痛苦，歌曲拼接得就像一部電影的場面 。
獲獎記錄
| 時間 | 頒獎方 | 獎項 | 獲獎方 | 結果 |
| 2013年1月26日 | 音樂先鋒榜 | 2012年度最佳先鋒公益歌曲 | 《天空之禮》 | 獲獎 |
| 2013年6月5日 | 2013華語金曲獎 | 年度最佳跨界專輯 | 曾檐《一》 | 提名 |
