基本介紹
內容簡介
《伊東豐雄》是“NA建築家系列”的第二冊，我們之所以選定《伊東豐雄》作為全新系列的第二冊，有三個原因。
第一，伊東豐雄本人與一般民眾都公認他是一名持續變化的建築家。本書收錄了1985-2010年各個時代的訪談及對話共9篇，全部讀完一遍後就可以發現伊東豐雄對建築的想法可以稱得上是瞬息萬變。從相反的角度來看，唯一不變的地方是他對於變化的強烈意願。想要解讀這種極具震撼力的思想變遷，是一般所謂的作品集無法做到的，而這也正是本書的魅力所在。
第二個原因是，伊東豐雄不將自己封閉於建築界的評價之中，而是樂於面對社會。伊東豐雄在接受NA訪談時曾經說過：“從反映時代與都市這一層意義來看，我認為建築是很社會化的。而這也是建築最有趣的地方。”而在之後的訪談中他經常提到社會這個詞，讓我們了解到他確實並非以優等生自居的態度。
第三個原因在於伊東豐雄具有廣闊的人脈網路。著名的建築家有很多種類型，伊東豐雄自認為是“凹型的建築家”，即如果沒有一個人不斷進行攻擊，就無法順利進行下去。正因為這樣，所有和伊東豐雄有過接觸的人也因為受到刺激而有大幅度的進步。本書中將邀請50位有實力的年輕後輩、各自開拓出自己風格的建築家友人們，透過他們的視角來解析伊東豐雄的核心。
受到電視節目及生活類雜誌的影響，這十多年來一般大眾對建築家這個職業有了更多的認識。但這是由於一般大眾對建築及建築家產生興趣，而非建築界對大眾社會的開放。希望本書能超越“伊東豐雄作品集”的界限，為大家在解讀建築界還欠缺什麼時提供更多的靈感來源。
作者簡介
日經BP社所提供的信息專業性強、內容廣泛，涉及經營、電腦、數碼家電、計算機、通信、機械、建築、醫療、健康、環境、娛樂等眾多領域。經專職記者採訪編輯的許多雜誌在其專業領域裡都堪稱是眾所周知、首屈一指。日經BP社直銷雜誌的讀者約有150多萬人，發行量每年達3400多萬冊。
伊東豐雄是一位重要的日本當代建築師，2013年3月18日，獲得2013年普利茲克建築獎，是第六位榮獲普利茲克建築獎的日本建築師。
伊東豐雄1965年畢業於東京大學工學部後，曾於菊竹清訓（Kiyonori Kikutake）建築師事務所工作；在1971年成立自己的工作室，原先稱為“URBOT”（Urban Robot：城市機器人之意），在1979年正式改名為“伊東豐雄建築設計事務所”。此後推出了許多重要的日本建築作品，從早期如1976年的中野本町之家（White U）和1984年的銀色小屋（Silver Hut）作品中，帶有現代主義理性的線條，到後期大量的玻璃穿透效果，風格相當明顯。
1986年伊東豐雄的作品“風之塔”（Tower of Winds）引起了世人的注目，也將他推向國際當代建築師之列，此作品呈透明圓柱狀，是日本國鐵橫濱線的北幸地下街通風口，夜間照明相當有巧思，會依據噪音、風速等數據變化。位於神奈川縣橫濱市西區。 風之塔在2006年獲得了英國國家建築師協會的大獎，列為1990年代重要的建築作品之一。
2001年，伊東豐雄以仙台媒體中心將自己的聲望更推高了一層，此獨特的建築作品使他獲得2002年威尼斯建築雙年展的終身成就金獅獎。仙台媒體中心是一所讓仙台市民使用的圖書館設施，伊東豐雄大膽的將建築外觀全採用透明的玻璃拼接，並能清楚的看見裡面如海草般不規則的管狀樑柱，使原本堅硬的建築外觀，變成了如水族箱一般柔軟感覺，亦有媒體稱其為“軟建築”的代表作。 2005年他同時贏得了台灣台中市台中國家歌劇院和高雄市2009世運會主場館國際競圖首獎。2013年8月15日開幕的台北文創大樓，與2013年5月落成的國立台灣大學社會科學院，亦是出自伊東豐雄之手。
獲獎情況
1984年 第3屆日本建築家協會新人獎（笠間的家）
1986年 昭和60年度日本建築學會獎（銀色小屋）
1992年 第33屆每日藝術獎（八代市博物館）
1993年 1993年度建築業協會獎（BCS獎） （八代市立博物館）
1997年 第8屆保加亞利·索非亞國際美術展金獎
1999年 1999度建築業協會獎（BCS獎） （大館樹海體育場）
2000年 國際建築師學會（IAA）學會獎美國文化藝術學會阿諾德·W·布魯納獎
2002年 2002年度世界建築東亞區最佳建築獎（仙台傳媒中心）
2002年 2002年度建築業協會獎（BCS獎）（仙台傳媒中心） 第8屆威尼斯建築雙年展金獅獎
2003年 2003年度日本建築學會獎（仙台傳媒中心）
2006年 英國建築師皇家學會皇家金質獎章
2013年 普利茲克建築獎
圖書目錄
第一章邁向『會呼吸的建築』（2007年以後）
建築作品01多摩美術大學八王子校區圖書館（2007年）
建築作品02座·高丹寺（2008年）
建築作品03高雄世界運動會主場館（2009年）
建築作品04TORRES PORTA FIRA（2010年）
第二章伊東豐雄的成長曆程（1941—1986年）
閱讀01從諏訪時代到獨立——熱衷棒球的少年，在遇見菊竹清訓後拓寬了視野（1941—1971年）
閱讀02『住宅的時代』編年史——出道作品的『狂傲』成為支持他勇往直前的動力（1971—1986年）
鋁之家（1971年）
URBOT—002A（1971年）
URBOT—003（1971年）
黑的回歸（1975年）
中野本町之家（1976年）
HOTELD（1977年）
名古屋PMT大樓（1978年）
小金井之家（1979年）
笠間之家（1981年）
銀色小屋（1984年）
RESTAURANT BAR NOMADO（1986年）
訪談01『純文學』般的建築如今已不成立——如風一般的方法論，期望使建築更加『輕盈』（1985年）
專欄五十人談伊東豐雄的核心（前篇）
藤森照信
月尾嘉男
石山修武
菊竹清訓
遠藤勝勸
石田敏明
昧島和世
蔌原朔美
法眼健作
橋田真木
第三章『浮游』的時代（1987—1993年）
建築作品05札幌啤酒北海道工廠GUEST HOUSE（1989年）
訪談02『所謂的建築並不是那么了不起的事』——投身於『消費社會』最興盛的時期（1989年）
建築作品06風之卵（1991年）
建築作品07未來之森博物館（1991年）
建築作品08Amusement Complex H（1992年）
建築作品09下諏訪盯立諏訪湖博物館·赤彥紀念館（1993年）
訪談03—捕捉穿越時代的空氣』——以風的時代告一段落，量新主題為『均質且透明』的空間（1993年）
閱讀03伊東豐建築設計事務所的竟標奮鬥史——一九九三年起邀約不斷，為獲得勝利，『戰術』也是必要的（1994年）
建築作品10八代市立養老院（1994年）
閱讀04竟標報告：仙台媒體中心——是建築？還是項目？辯論白熱化之中，由『純粹』的伊東豐雄勝出（1995年）
訪談04『紀念碑般的建築和時代是背道而馳的』——論述阪神大地震之後的設計潮流（1995年）
建築作品11大館樹海巨蛋（1997年）
建築作品12大田區休養村（1998年）
建築作品13野津原町廳舍（1998年）
建築作品14大社文化會館（1999年）
訪談05『在創作過程中對社會間題越來越關心』——超乎尋常的『仙台媒體中心』（2001年）
建築作品15仙台媒體中心（2001年）
第五章『新幾何學』的時代（2002—2006年）
建築作品16布魯日臨時建築（2002年）
建築作品17蛇型藝廊臨時建築（2002年）
訪談06『近代建築需要新裝飾』——一改扁平派作風，開始嘗試強烈的表現手法（2003年）
建築作品18松本市民藝術館（2004年）
建築作品19TOD'S表參道大樓（2004年）
建築作品20福岡Island City中央公園核心設施（2005年）
訪談07『我想做出一棟屋頂和牆面之間沒有分隔，渾然一體的建築』——從追求輕盈驟變為追求動感（2006年）
第六章伊東豐雄的理念及組織論
閱讀05初出茅廬時代的故事——悠閒度日的時光成為日後的肥料（1970年）
閱讀06伊東豐雄建築設計事務所——全員討論，事務所負責人也是其中一員（1992年）
訪談08『細節和尺寸是表現概念的手段』——繪製圖紙時量重要的是有一個『傳達的對象』（2008年）
閱讀07伊東豐雄建築設計事務所——完全平等地看待新人，充分吸收新人的想法（2010年）
訪談09『目標是成為SONY或HONDA那樣的研究機構』——二十一世紀的設計事務所應有的姿態（2010年）
專欄五十人談伊東豐雄的核心（後篇）
西澤大良
大井清嗣/松永安光/山本理顯
冢本由晴/貝島桃代/西澤立衛
藤本壯介/佐佐木睦朗/新谷真人
賽西爾·貝爾蒙德/小野田泰明/安東陽子
佐佐木君吉/村松映一/原義孝
山田浩/鈴術明/五十嵐太郎
瀧口范子/寺田真理子/泉洋子
東建男/城戶崎和佐/佐藤光彥
曾我部呂史/KDA/古林豐彥
柳澤潤/松原弘典/平田晃久
中山英之/末光弘和/百田有希
小屋香里/井本惠英/末田龍介
奧山惠美子/中澤新一/茂術健一郎
履歷伊東豐雄年譜（1941—2010年）
員工伊東豐雄建築設計事務所員工名單（1971—2010年）
關係網交友錄（1985—2008年）
後記
執筆者，新聞報導刊號
作品名筆畫順序索引
