| 原名 | Cecil Percival Taylor | 出生 | 1929-03-15 |
| 逝世 | 0000-00-00 | 爵士貓評分 | ★★★★★ |
| 活躍年份 | 1950-1990 | 相關工作 | 鋼琴 [Piano] |
| 主要音樂風格 | Avant-Garde , Free Jazz | ||
自五十年代今期，Cecil Taylor從爵士樂壇呢起之後，他一直是爵士樂壇最引入著名的，技藝最高超的革新家之一。在整整四十年里，他一直是最光彩照人的明星。 最初，CecilTaylor也是如其他音樂家一樣．把自己的即興演奏建立在傳統的標準曲基礎之上，這個時期的泰勒已經顯示出極高的音樂素養，高人一籌的音樂技巧，從六十年代起，他的演奏完全擺脫了爵士樂標準曲的束縛，全身心地投人到原創作品之中。如果將CecilTaylor的演奏技法做一簡單的評述，他的音樂更像是在鋼琴上演奏爵士鼓一般，而且是一整套完整的鼓，他將打擊樂器的技法成功地引入鋼琴演奏之中，可以說，這種有些離經叛道的演奏創新，並不能得到所有人的承認，像許多爵士樂的大師一樣，他的音樂只適合一部分特定的聽眾。
六歲起，泰勒開始接受嚴格的鋼琴演奏的訓練。他一直在正規的音樂院校中接受音樂教育。最初是紐約音樂學院，後來是新英格蘭音樂學院，多年嚴格的古典音樂的訓練為後來CecilTaylor的鋼琴即興演奏打下了堅實的基礎。泰勒早期的演奏深受戴夫.布魯貝克和 埃林頓的影響。但是從一開始他的音樂就表現出強烈的原創性。
泰勒從學校畢業之後，最先是同約翰尼・霍奇斯領導的樂隊共同工作，後來是“熱唇”佩吉的樂隊。在五十年代中期，泰勒和其他幾位青年音樂家一道組建了一支由他領導的四重奏，最初的成員包括 高音薩克斯管史蒂夫・萊西，貝司手 布耶爾・內德林格和鼓手丹尼斯・查爾斯。在演奏中，CecilTaylor從來就不是一個伴奏者，每當演出時，他總是以核心的身份出現。
1956年，樂隊在紐約著名的“五點俱樂部”演奏了六個星期。1957年的紐波特音樂節上，樂隊進行了表演，神韻唱片公司錄製了唱片。然而，樂隊除了少數幾次錄音之外，工作的機會非常少，樂隊的前途存在嚴重的危機。1960年泰勒的樂隊由內德林格領銜為坎迪德唱片公司灌制了唱片，此時的樂隊中 次中音薩克斯管阿奇・舍普是特色樂手。次年，泰勒參加了音樂劇《聯繫》的演出。
1962年泰勒的四重奏人員又有了新的變動，吉米・單奧成為了樂隊的中音薩克斯，鼓手則換成了桑尼・馬雷。在這一年中，泰勒整整半年時間都是在歐洲渡過的，而當他重返美國之後，有將近一年時間都未演奏。由於，泰勒的音樂思想極為先進，他超越了同時代音樂家的演奏能力，即使是在自由派爵士樂出現之後，他的音樂也顯得非常先進，因而難以找到合適的合作者。
1964年泰勒成為了“爵士樂作曲家公會”的創始者之一。1968年他在“爵土樂作曲家管弦樂團”錄製的一張唱片中擔任了特色樂手。六十年代中期，泰勒還曾經為藍點唱片公司錄製了兩張唱片。然而從整體上看，六十年代是泰勒音樂生涯的――個低潮時期。
進入七十年代，情況有很大的改善。泰勒成為了許多大學的客座教授，其中包括威斯康星大學，安蒂奧奇學院，格拉斯伯羅州立學院。他經常和他的小型樂隊灌制唱片，歐洲巡迴演出列入他的經常性日程。1973年，在獲得“古根海姆基金”資助之後，他的經濟狀況有了極大的好轉。l979年，當時的美國總統吉米・卡特甚至邀請他在白宮演出。同時期，他同另外一位鋼琴大師瑪麗”路・威廉的 雙鋼琴演出則是一次慘敗，兩位大師的音樂顯得極不和諧，尤其是當兩人完全投入到演奏之中時，反差更為強烈。而MaxRoach與他的合作則取得了巨大的成功，羅奇的前衛音樂和泰勒相映成趣，他甚至開始將自己的古怪的詩歌加入到自己的演奏中。與其他的音樂大師不同，他的音樂技藝井未因年齡的增長而有絲毫的衰退。1986年，泰勒長期的合作者古米・里奧去世，這對於他是一個重大的打擊。但是直到九十年代中期，他仍活躍在樂壇，從未停息自己的 音樂探索，他的音樂依然走在時間的前面。
