黃楊洪:黃楊洪擅長琢花鳥，同時對於佛教與瑞獸題材也有自己獨到的嘗試與突破 -百科知識中文網

個人簡介/黃楊洪

1973年生於重慶，1995年開始從事玉雕工作，師承海派玉雕大師程廣彥先生。2008年成立個人玉雕工作室——［博潤堂］。

他擅長琢花鳥，同時對於佛教與瑞獸題材也有自己獨到的嘗試與突破。作品簡潔寫實，雖一目了然，卻極富天趣。顏色使用也“巧”得很，時而濃彩重墨，時而又是驚鴻一瞥，常讓人感嘆造化的神秀和設計構思的精妙。他的作品最大限度的體現了玉料厚皮濃色本身的特質。不強謀驚天之作，在最貼近生活的花鳥魚蟲類雕刻中，卻憑俏色、精緻、唯美，奪人眼球，憑靈動讓人百看不厭，愛不釋手，將玉石與生俱來的賞玩功能詮釋的淋漓盡致。

人物頭銜/黃楊洪

中級工藝美術師

重慶工藝美術大師

中國玉石雕刻大師

上海特級玉雕大師

中國青年玉雕藝術家

上海市非物質文化遺產項目（海派玉雕）代表性傳承人

學習經歷/黃楊洪

2011.3-2012.3上海工藝美術職業學院套用藝術設計（玉雕）

2012.11-2012.11北京輕工業聯合會工藝美術師（高級）就業能力培訓

2012.3-2015.1上海工藝美術職業學院套用藝術設計（玉雕）

2015.9-2015.9工藝美術行業管理業務水平提升培訓班

2015.3-2015.3德國藝術品製造工藝交流

2016.4-2016.4首屆“絲綢之路”文化行西班牙馬德里展

工作經歷/黃楊洪

起止時間	單位名稱	部門	崗位	行政職務
1993.6-1995.3	上海華藝玉雕廠	玉雕	打磨	技術工
1995.3-1998.12	上海白玉玉雕廠	玉雕	雕刻	雕刻工
1998.12-2002.9	上海華藝玉雕廠	玉雕	雕刻	雕刻工
2002.9-2008.8	個人加工	玉雕	雕刻	雕刻工
2008.8-至今	上海博潤堂玉雕工作室	設計	設計	藝術總監

計能力/黃楊洪

專業設計能力《不生不滅自圓融》2013年中國玉（石）器“百花獎”金獎

題材來自於玉石材料的形狀和皮色。該作品原料皮色濃淡深淺之間，猶如一尊佛像端坐在面前，切磋琢磨之後將一塊玉石原材設計為一尊大日如來菩薩。材料經過整形成一塊玉牌，大小適宜佩戴，如來恰好端坐中間，佛身周圍一圈火焰圍繞造就了佛光普照，使得佛像整體更加端莊祥和，作品與材料緊密結合，更加渾然一體，讓人膜拜之情油然而生。

在全國最具有影響力的國際珠寶展上獲得專家一致好評，獲得玉雕界專業評比獎項的金獎，極具收藏價值。

《大夢敦煌》2016年中國玉（石）器“百花獎”金獎

作品選獨顆新疆和田籽玉為原材，採用淺浮雕技法，精雕細琢，凸顯出層次感，取法於敦煌石窟“飛天”壁畫，彤雲煥彩，玉女翔天，其婀娜多姿的體態，安寧執著的神情，令人過目難忘，細細看來，似想見御風而遁行於浩渺蒼穹，風飄飄而吹衣，蒼茫飄渺之意境，爽人心脾。釋迦端坐，持蓮而笑，莊重而不失靈動，佛身纖塵不染，與籽玉材質完美融合，巧用皮色淺浮雕刻畫出兩位冰清玉潔的玉女獻仙樂的立體畫面，動感十足，栩栩如生。此作品選用獨顆原石雕琢，實屬難得的珍品，加上巧妙的設計，精美的製作工藝，價值不可估量，且榮獲金獎價值日漸上升，為收藏佳品。

解決疑難能力《龜鶴延年》2013年“天工獎”銀獎

龜、鶴歷來被看作是長壽和吉祥的象徵。作品選用和田玉籽料，外觀呈現原料獨有的皮色，赭紅色——棗紅色——黃褐色——金黃色過渡，最大限度地保留了玉皮之完美，運用圓雕技法，線條簡潔流暢，雕工精湛嫻熟，保持了原料與作品形象的整體和諧統一。我在設計時保留了玉料弧面的天然形狀，用料頗顯厚足，增強了把玩的手感舒適性。此作既可欣賞玉皮之燦美多變，也可把玩油潤細膩的玉質，藉此體味傳統文化的無盡魅力，對玉雕的品鑑可算達到物我兩忘的境界。依形俏色之典範，備受和田玉愛好者讚賞，參加國內最具影響力的展覽，報刊媒體等多次報導，是不可多得的收藏佳品。

《錦上添花》2015年“天工獎”銀獎

《錦上添花》這件作品首先它的原材料非常難得，沁色部分沁得很透，玉質也很好，起初是設計雕刻龍題材，後來發現紅沁上有幾個小黑點，就準備利用這幾個黑點巧雕龍的眼睛，但材料被推開後發現兩個相同大小的黑點相距甚遠，做龍眼睛不妥。最後靈機一動兩個黑點幻化為2隻鳥的眼睛，這樣黑點的問題解決了。其次在這件產品上多種雕刻工藝都有所體現，圓雕，鏤空，羽毛的薄意，還有大量的留白(白肉都基本沒動)。特別是鏤空雕上，由於安排得緊湊，夠進工具的地方很窄，不好用工具，基本上靠用圓球把桿子上的鐵磨細了再一點點掏，非常費工費時。作者通過此作品祝願大家事業紅火，更上一層樓的美好願望。花鳥題材經典之作，和田玉愛好者收藏之精品，獲得專家一致好評，獲得國內最高專業性評比獎項銀獎，極具收藏價值。

工作業績/黃楊洪

黃楊洪，1973年2月生於重慶，自1993年入行，師承上海玉雕大師程廣彥先生，現從事玉石雕刻設計、製作已24年。2008年在上海創立“博潤堂”玉雕工作室至今已9年。

黃楊洪擅長琢花鳥，同時對於佛教與瑞獸題材也有自己獨到的嘗試與突破。我的作品簡潔寫實，雖一目了然，卻極富天趣。顏色使用也“巧”得很，時而濃彩重墨，時而又是驚鴻一瞥，常讓人感嘆造化的神秀和設計構思的精妙。

黃楊洪的工藝繼承傳統又不乏突破，在充分尊重原石天然特徵的基礎上，靈活運用薄意雕、深浮雕、圓雕、鏤雕等各種技法，豐富作品層次，營造深邃的透視空間和藝術意境。我的作品力求俏麗新穎，有［素］、［雅］、［靜］的唯美氣韻，旨在發揚海派玉雕的傳統精髓，且符合當代審美志趣的走向。

黃楊洪對玉料俏色巧雕雕刻技藝獨具匠心，在業內更有“俏色哥哥”的稱號。在2011年獲得“海派玉雕大師”、“中國青年玉（石）雕藝術家”榮譽稱號，2012年獲得首屆“上海玉石雕刻大師”榮譽稱號且被聘為上海海派玉雕文化協會副會長，2014年6月評選為“第四批上海非物質文化遺產代表性傳承人”，2015年11月評為“中國玉石雕刻大師”、“上海玉石雕刻大師”、“重慶市工藝美術大師”榮譽稱號，2016年被評為“上海玉雕首席技師”。

藝術年表/黃楊洪

黃楊洪的很多作品獲得了國家級、省市級專業評比重要獎項，並得到了業內一致好評，成為高端玉雕收藏珍品。

2009年籽玉作品《五福捧壽印章》榮獲中國玉（石）器“百花獎”（北京）金獎

2010年籽玉作品《虎》榮獲中國·上海第三屆“英合杯”玉雕“神工獎”金獎

2010年籽玉作品《喜上眉梢》榮獲“良渚杯”玉石雕刻精品展金獎

2010年籽玉作品《王者風範》榮獲“良渚杯”玉石雕刻精品展金獎

2011年籽玉作品《錦上添花》榮獲中國上海玉石雕刻“玉龍獎”金獎

2011年籽玉作品《貔貅》榮獲中國·上海玉（石）雕神工獎（東明杯）金獎

2011年籽玉作品《年年有餘》榮獲中國玉石雕刻“陸子岡杯”金獎

2012年籽玉作品《竹里館》榮獲中國工藝美術“百花獎”（莆田）金獎

2012年籽玉作品《錦上添花》榮獲中國玉石雕刻“神工獎”特別金獎

2012年籽玉作品《守衛》榮獲中國玉石雕刻“神工獎”金獎

2012年籽玉作品《龜鶴延年》榮獲中國玉石雕刻作品“天工獎”銀獎

2013年籽玉作品《九五之尊》榮獲第五屆中國上海玉石雕刻“玉龍獎”金獎

2013年籽玉作品《《不生不滅自圓融》榮獲中國玉（石）器“百花獎”（北京）金獎

2013年籽玉作品《《綠度母》榮獲中國玉石雕刻“神工獎”金獎

2013年籽玉作品《勝者為王》榮獲“良渚杯”玉石雕刻精品展金獎

2014年籽玉作品《法界》中國玉石雕刻作品“九龍獎”特別金獎

2014年籽玉作品《瑞獸印章》榮獲第六屆中國上海玉石雕刻“玉龍獎”金獎

2014南紅作品《帶子上朝》（南紅）榮獲中國玉石雕刻“神工獎”金獎

2015年籽玉作品《錦上添花》榮獲第七屆中國上海玉石雕刻“玉龍獎”金獎

2015年籽玉作品《錦上添花》榮獲中國玉石雕刻“神工獎”金獎

2016年籽玉作品《舔犢情深》榮獲榮獲第八屆中國上海玉石雕刻“玉龍獎”金獎

2017年籽玉作品《守護》榮獲榮獲第九屆中國上海玉石雕刻“玉龍獎”金獎等等。

創作感言/黃楊洪

我的玉雕生涯先以最後一道工序打磨開始，從簡單的立體動物件入手，再到複雜的立體人物件，在實踐操作過程中創新了勾頭髮的工藝，能在1毫米的空間勾4－5根線，直至現在的薄意花鳥，佛教題材，經過20多年的玉雕工作，逐漸形成了自己的技藝風格，到現在為止，我善於雕琢花鳥，動物，佛教題材的玉雕作品，多以巧色見長，原材料也基本選用新疆和田籽玉為主，近幾年少量嘗試了南紅瑪瑙。

工藝繼承傳統又不乏突破，喜歡大面積保留原材料的天然特徵，隨形就料，靈活運用各種雕刻技法，使作品素雅大方。比如2012年天工獎銀獎作品《龜鶴延年》就完整地保留了絕大部分原石的自然形狀，保持了原料與作品形象的整體和諧統一，同時增強了把玩的手感舒適性。在技藝實踐中遵循＂量材取料、因材施藝＂的工藝規律，力圖達到好料精用的目的。

媒體報導/黃楊洪

一些報刊媒體也刊登了我的採訪及玉雕作品：《鑒寶》2010年6月刊第52頁--《黃楊洪：創意是生命》，2011年4月刊第94頁--《生命有崖玉海無涯——玉雕大師黃楊洪的藝術世界》，2014年7月刊封面刊登黃楊洪作品《童子戲佛扳指》以及封面人物專題《黃楊洪：拈花笑傲玉界》。2012《中國輕工業年鑑》第C20頁刊登--《中國青年玉雕藝術家黃楊洪》。2015年8月25日《重慶日報》第3版刊登《黃楊洪：愛玉，更要懂玉》，《重慶晨報重慶新聞·人物》整版刊登《修理工如何成為了玉雕大師？》等等。

經過10年的磨練與積累，到2012年著《富貴有餘玉雕花鳥藝術探微》一書，由上海科學技術出版社出版在全國各大藝術書店和專業書店發行。我的論文《“色”與“藝”的完美結合——和田玉俏色巧雕》發表於工藝美術國核心心期刊《上海工藝美術》第133期。論文是我這些年對玉雕藝術的心得體會，刊登發表能更好的與大家共同學習交流，起到弘揚傳播玉文化的作用，讓更多的人了解中國傳統玉雕技藝。

我的作品通過媒體刊物的刊載被更多人知曉並得到大家的認可，為當今玉雕技藝的發展帶來了良好的社會效益。也受到了廣大和田玉愛好者的喜愛和業內人士一致好評，他們不僅是在欣賞我的玉雕工藝、探討我的設計理念，在收藏把玩的同時也在弘揚傳播玉文化，讓更多人為玉所蘊含的堅韌、經得起磨礪的品行和玉之潤澤、淨白的本質所折服，從而加入到傳播玉文化的行列中來，這便是我的初衷。