故事梗概
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雙峰鎮有一個朱仝,原本沒有再派捕快的必要,偏偏知縣大人又給朱仝派來一個雷橫。雷橫和朱仝原本是一對至交,就是因為知縣大人將朱仝貶到雙峰鎮,雷橫接替朱仝的位置,成了知縣大人的心腹,朱仝才和雷橫絕交。如今雷橫來到雙峰鎮、以捕快的身份來到雙峰鎮,朱仝的心裡自然不舒服。
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如今,雙峰鎮來了知縣大人的心腹雷橫,白秀英移情別戀,寄希望於雷橫能帶她離開雙峰鎮,去縣衙過清閒的日子。白秀英數次遊說於雷橫,不惜說出朱仝與梁山有來往的秘密。白秀英透漏的秘密,雷橫早有察覺,朱仝自己也知道,知縣大人之所以派雷橫來雙峰鎮,真實的目的就是提防自己串通梁山。
雷橫的提防不是空穴來風。在雷橫一氣之下殺了屢屢滋擾雙峰鎮的一個土匪、招致土匪頭子“三隻眼”的報復時,梁山果真派來幫手。梁山來人目的明確,一是清理門戶剷除“三隻眼”,二來報答朱仝常年接濟幫助的恩情。令雙峰鎮人聞風喪膽的“三隻眼”自取滅亡,梁山來人卻遭到知縣官兵的圍剿。
官軍包圍了雷橫的捕快房,梁山來人無路可退。雷橫以為自己能說服知縣大人,沒想到知縣大人連他也不放過。退無可退時,朱仝、雷橫和梁山好漢聯手殺向官軍,因勢單力薄寡不敵眾,雷橫落入知縣大人之手。知縣押著雷橫回縣衙交差,朱仝領著梁山好漢殺將而來。一場廝殺,雷橫親手殺掉知縣大人,和朱仝一起朝梁山而去。
演職員表
演員表
職員表
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監製:母鐵軍;商建設;陳國華
導演:黃祖權
副導演(助理):付連智;趙鐵英
編劇:鞏向東
攝影:江有興
剪輯:張翔;許彬
道具:凌雪鏡
美術設計:王傑
動作指導:郭紹恆
錄音:陳琨
場記:王虎
劇照:武明;陳龍
總監製:岳揚,劉信義
作曲:小哲
所獲獎項
第九屆電影頻道數字電影百合獎最佳影片一等獎、優秀編劇提名觀眾最喜愛的動作類電視電影男、女演員獎
幕後花絮
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一、關於風格樣式在我們的《雷橫與朱仝》里也許看不到一般意義上的刀光劍影, “另類”的創作風格將營造出詭異、玄機、神秘,藍灰色和鮮紅色在色彩上的反差會烘托出邪惡與正義鬥爭的慘烈,熱血忠魂的主題將得到完美體現。
二、關於人物
對英雄人物的刻畫是我們這部作品的一條明線。一般英雄人物的刻畫很容易流於臉譜化,而我們的人物更多的突出了真實的人性,而用“另類”的手法突出表現人性又是我們風格樣式的一種延續和推進。
三、對該劇主人公的理解《雷橫與朱仝》通過兩個捕快的傳奇性故事,展現了他們剛正不阿的品質,在辦事過程中所體現出來的膽識、胸襟和氣魄與當代社會所提倡的人生價值相一致,對現實社會具有啟示和指導作用。本劇中主要人物眾多,角色紛繁。拍攝中我要求演員們努力堅持現實主義的表演風格,在外部表演上不端架子,力戒表面化程式。一切行動、表演,都追求真實地切近於還原人物情境、情感和內心。我要求全組以攝像機尋找演員瞬間表現出的俠氣。
四、外部造型(服裝、化妝、環境造型)
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五、人物內部造型
塑造鮮明生動的人物性格
本劇人物眾多,我們調動了一切創作手段塑造鮮明的人物性格。使劇中這些人物的感情,人格魅力,豐富多彩的性格特徵均有了充分的展現。演員在表演時最大可能的摒棄外部的表演技巧,而是深入到人物的心靈深處,理解、認同人物,用本色表演刻畫人物。六、影像處理第一、 在鏡頭運用上以行雲流水般的運動鏡頭和長鏡頭作為基本的敘述語彙,讓緩慢移動的長鏡頭始終跟隨人物,讓人物動作貫穿始終,增加演員的表演空間,使鏡頭富有表現力,運動感和節奏感。儘量減少使用對切,保持時空的統一性和完整性。
第二、 在畫面構圖上和景別處理上,注意角色與環境的關係,無論是靜態還是動態構圖,都應該賦予藝術生命,突出空間的主體感和縱深感,挖掘畫面構圖所承載的象徵意義。第三、 關於用光。因為是武俠戲,所以本劇外景較多,所以對光的使用顯得尤為重要,用光的時候我們注意了層次感和節奏感,同時動盪變化的光效,還承擔著渲染戲劇氣氛,推動情節發展和刻畫人物心理的戲劇性作用。
大型數字系列影片《水滸英雄譜》之《雷橫與朱仝》,講述的是“雷橫”與“朱仝”在奔赴梁山前所發生的一段可歌可泣的英雄情結故事。“朱仝”和“雷橫”分別由台灣小生焦恩俊和內地知名武打小生吳樾飾演,“雙峰鎮”角色美女“白秀英”由台灣美女蕭薔飾演,這樣英雄與美女的組合,再加真打實斗的功夫演繹,一定能吸引觀眾的眼球。 主演焦恩俊因崇拜李小龍,高中才剛畢業就隻身來到台北,參加中影演員訓練班,希望一圓他的明星夢。從第一部戲《莫道無情》中的三線演員、到《回首天已藍》的二線演員、到《七俠五義》中的“展昭”、《小李飛刀》中的“李尋歡”,焦恩俊逐漸走出自己的一片天。