作品原文
雪落在中國的土地上
雪落在中國的土地上，
寒冷在封鎖著中國呀……
.
風，
像一個太悲哀了的老婦。
緊緊地跟隨著，
伸出寒冷的指爪，
拉扯著行人的衣襟。
用著像土地一樣古老的話，
一刻也不停地絮聒 著……
.
那從林間出現的，
趕著馬車的，
你中國的農夫，
戴著皮帽，
冒著大雪，
你要到哪兒去呢？
.
告訴你，
我也是農人的後裔——
由於你們的，
刻滿了痛苦的皺紋的臉，
我能如此深深地，
知道了，
生活在草原上的人們的，
歲月的艱辛。
.
而我，
也並不比你們快樂啊，
——躺在時間的河流上，
苦難的浪濤，
曾經幾次把我吞沒而又捲起——
流浪與監禁，
已失去了我的青春的最可貴的日子，
我的生命，
也像你們的生命，
一樣的憔悴呀。
.
雪落在中國的土地上，
寒冷在封鎖著中國呀……
.
沿著雪夜的河流，
一盞小油燈在徐緩地移行，
那破爛的烏篷船里，
映著燈光，垂著頭，
坐著的是誰呀？
.
——啊，你，
蓬髮垢面 的少婦，
是不是
你的家，
——那幸福與溫暖的巢穴——
已被暴戾 的敵人，
燒毀了么？
是不是
也像這樣的夜間，
失去了男人的保護，
在死亡的恐怖里，
你已經受盡敵人刺刀的戲弄？
.
咳，就在如此寒冷的今夜，
無數的，
我們的年老的母親，
都蜷伏在不是自己的家裡，
就像異邦人，
不知明天的車輪，
要滾上怎樣的路程？
——而且，
中國的路，
是如此的崎嶇，
是如此的泥濘呀。
.
雪落在中國的土地上，
寒冷在封鎖著中國呀……
.
透過雪夜的草原，
那些被烽火所齧啃著的地域，
無數的，土地的墾植者，
失去了他們所飼養的家畜，
失去了他們肥沃的田地，
擁擠在，
生活的絕望的污巷裡；
饑饉的大地，
朝向陰暗的天，
伸出乞援的，
顫抖著的兩臂。
.
中國的苦痛與災難，
像這雪夜一樣廣闊而又漫長呀！
.
雪落在中國的土地上，
寒冷在封鎖著中國呀……
.
中國，
我的在沒有燈光的晚上，
所寫的無力的詩句，
能給你些許的溫暖么？
作品注釋
1.絮聒（guō）：嘮叨不休。
2.蓬髮垢面：頭髮蓬亂，臉上很髒，舊時形容貧苦人生活生活條件很壞的樣子。
3.暴戾（lì）：殘暴，兇狠。
創作背景
1937年12月28日，艾青來到武昌，“七七事變”以後，全國人民的抗日鬥志空前高漲；而中國軍隊節節敗退，大好河山的國土大片丟失。在這民族存亡的嚴重關頭，人們一方面在尋求如何戰勝日本軍國主義者的正確道路，另一方面則不免面對嚴峻的現實而陷入深沉的思考。作為一個對祖國前途和人民命運深切關懷的詩人，艾青不能不在感情上有他獨特的表達方式。《雪落在中國的土地上》正是在這樣一個民族危機空前嚴重的時刻，作者於深夜在武昌的一間陰冷的屋內寫就的。
文學賞析
感情基調
這是一首充分體現了艾青早期的感情基調的詩。他的那種赤誠熾烈、深沉執著的對祖國人民命運的關懷，使他不能不以一種急切憂慮的心緒，冷竣而真實的筆觸，把當時的社會氣氛傳達出來。這就是從開頭到全詩中反覆詠嘆的兩句詩：“雪落在中國的土地上，/寒冷在封鎖著中國呀……”這兩句詩，絕不是一種簡單的“起承轉合”中的插曲，它是發自詩人內心深處的一種真誠的感受，強烈的吶喊。大自然的季節更替所給予人的感受，只能是感官上的觸覺。重要的是在於詩人的內心深切地感到了寒冷的封鎖，使他不能不爆發出這強烈的吶喊。詩人把自己的感情關注於北方的“中國的農夫”和“生活在草原上的人們的歲月的艱辛”上，關注於南方的“蓬髮垢面的少婦”和“年老的母親”的坎坷命運上。這一切，正是構成“寒冷在封鎖著中國”的具體形象和生活畫面；而詩人的一腔深情也是透過這一切而傳達出來的。艾青創作伊始，便把自己的滿腔熱情寄托在對中國農村和農民命運的關懷上，現在，當民族危機的陰影籠罩在祖國大地上空時，他又一次以自己的筆觸抒發了這種情真意摯的憂慮和憤懣。這種感情的依戀和關切中，體現了這個雖屬知識分子，但卻與農民的命運密切聯繫的人，他總是懷著十分憂鬱的眼光來注視著廣大農村和農民的命運。對於三十年代的相當一部分革命知識分子來說，他們不僅是看到了農村的破產和農民命運的悲慘，而且也總是把自己的命運同這一切聯繫在一起的。因此，艾青在對農民關注的同時，也不禁為自己的命運而歌吟，這種感情和氣質，是早期艾青的典型的感情和氣質。如果不深刻了解艾青這種個性上的特色，人們將很難認識他早期的藝術風格。同時，作者通過聯繫自身將自己由敘述者的角度轉化為參與者，進一步的拉近了和廣大人民的距離，也便於直抒胸臆。
藝術構思
在構思上，這首詩表現著艾青的長於發揮豐富的想像力的特點。他雖然在此之前並未到過中國的北方，然而他筆下那“戴著皮帽，冒著大雪”趕馬車的中國農夫的形象卻令人感到親切而熟悉。據他自己後來說，當有人問他是否見過這種現象時，他的回答是：“我感覺應當是這樣的”。這個“感覺”就是想像所創造的形象。當然，達並不能證明可以脫離生活閉門造車，而只是證明了詩人應當在現實生活的土壤上讓想像的翅膀飛翔起來。沒有豐富想像力的人絕不會成為一個優秀詩人。但是艾青的這種想像又是以他對農民生活和命運的熟悉為前提的，所以他根本不同於那種毫無根據的胡思亂想和藝術上的粗製濫造。
思想藝術價值
在詩人的想像中展開的一幅幅發生在中國大地上的生活畫面，構成一種摧人心碎的悲劇場景出現在人們眼前。那“蓬髮垢面的少婦”，那“年老的母親”，還有那失去了家畜和田地的“土地墾植者”，他們都擁擠“在生活的絕望的污巷裡”、“飢謹的大地，朝向陰暗的天”。誠然，艾青筆下的這種意象，也許未免籠取著過於悲傷悽慘的氣氛。可是如果按照歷史的本來面目來認議它的話，是不能不承認這一切都是“殘酷的真實”。而且，這首詩所極力渲染的那種氣氛，它所描繪的那些悲慘景象，正是作者在現實中感受和體驗到的令他悲痛、令他憂慮的事情。以藝術的手段把這一切表現出來，正表明了詩人對時代命運的關切，對人民苦難的感同身受。
語言特色
艾青的詩歌語言不是簡單的情緒的外化，而是與內在生命不可分割的，它整體地形成了詩的有聲有色有形的搏動著的生命體。許多論者評述這首詩時說它具有散文美，這正說明了它的平實自然的藝術特色。它沒有雕琢和虛飾的痕跡，幾乎看不到什麼有形的技巧。而所謂散文美，也正說明詩歌語言的強有力的彈性和張力，它使詩的情境得以向遠遠的疆界拓展，具有了深邃廣漠的感覺。這也正是詩的大氣之所在。“寒冷”“封鎖”等詞語雖然簡潔，但極富於彈力與表現力，它們蘊涵著深深的歷史和現實的思考，使詩的意象和內涵增添了極大的重量，這重量是一種不能推卸的負擔，宿命地落在詩人的心頭上，引起了深深的震顫──這也正是雪落在中國土地上的寒冷的重量。
意象特徵
意象是詩歌形象構成的基本元素，是詩人的內在情思和生活的外在物象的統一，是詩人通過想像將“意”與“象”相融合所創造的可感可觸的景象。艾青作於國難當頭、山河淪亡的抗戰初期的詩歌不可避免地帶上了那個時代悲壯的氛圍。因此，在他詩中的意象也就必然帶有這種悲壯的色彩。從“土地”“風”“河流”這些意象中，我們不難品味出作者所經歷的坎坷、辛酸以及對祖國、對人民、對土地的那種深深的愛。“土地”是艾青常用的一個意象，可以說那是他的又一生命。他為貧困的土地悲哀：“雪落在中國的土地上，/寒冷在封鎖著中國呀……”這裡的“土地”，不再是單純的客觀景物，而是貫注了作者主觀情感的“象”。作者對蒼老、衰弱、正備受苦難的祖國感到萬分悲哀，詩人挾著這份感情，用憂鬱的目光掃視周圍時，寂寞、貧困的曠野的載體──土地便進入詩人的腦海。作者通過吟唱土地這一個“象”，詛咒摧殘土地的人，幻想著土地能煥發出生命的活力。在詩中，作者的歌喉雖然沙啞卻寬厚，雖然悲哀卻博大，顯示出一種雄渾的生命感；雖古樸卻蒼勁有力，因為土地是孕育萬物的基礎。正是由於有了對土地的這種熱愛和眷戀，詩人筆下的另外兩個意象便順流而出。“風”後面是“像一個太悲哀了的老婦”的修飾語，“河流”的前面加上“時間”和“雪夜”兩個形容詞，就把“風”“河流”這兩種外在的純景物變成了含有作者主觀情思的“象”，就把這些在寒冷的夜晚出現在林間、河上、曠野的夜行者（既是為自己生活而搏鬥、為命運所驅趕的勞動者，同時也是在生存線上掙扎、苦鬥、尋找著道路的中國民眾的形象）深刻地表現了出來。可見，在詩歌中運用意象，能夠使抽象的情感具體可感，能夠引發我們產生豐富的聯想和想像，從而體察出作者在詩中的情思。
名家點評
中國當代文學教研室主任洪子誠《袖珍新詩鑑賞辭典》：憂鬱由於苦難而產生；對苦難的憂鬱之所以具有審美價值，就在於人類，中國人民為擺脫苦難所進行的鬥爭，將永遠伴隨著苦難。因而，在這種濃重的憂鬱情緒中，能體會到對力的呼喚，對暴風雨掃蕩這古老的世界的執著的期望。而這首詩，也從一個具體的實例，提示了艾青詩歌創作上以“自我”感受與個性概括民族、時代悲歡的美學特徵。
安徽大學教授方銘《中國現代文學經典評析·現代詩歌》：《雪落在中國的土地上》一經發表，就引起強烈反響，主要就因為它具有詩人的真情和感染廣大讀者的藝術力量，有力地衝破了抗日初期詩歌平庸浮淺的樂觀調子，以它深沉激越的鐘聲，響在廣大人民的心上。
當代作家李朝全《詩歌百年經典·1917—2015》：雪落在土地上，寒冷封鎖著中國。這是人對於舊中國的一個基本判斷和意象。冰封雪凍的中國，無論是農人，牧民，無論是母親，孩子，一切土地上的勞作者都陷入了絕望的污巷，只有向天禱告祈求。面對這一切，詩人無能為力，只能唱出自己的憤怒，寫出自己的同情，希望能給那些寒冷中的人們帶去些許的溫暖。這首詩對中國黑暗現實進行了深刻的批判，對於中國形象的刻畫生動而準確。詩句採用了反覆的修辭手法，強化了情感的表達。
作者簡介
雪落在中國的土地上艾青（1910－1996年），原名蔣正涵，號海澄，曾用筆名莪加、克阿、林壁等，浙江省金華人。中國現代詩人。被認為是中國現代詩的代表詩人之一。主要作品有《大堰河——我的保姆》《艾青詩選》。
