傳統戲《幽閨記》之一折。故事描寫北宋時，戰亂中的異姓姐妹王瑞蘭和蔣瑞蓮夜遊花園，姐姐心事重重，妹妹欲控其隱秘躲入花叢。王瑞蘭焚香拜月，傾訴對未婚夫蔣世隆的思念，瑞蓮才知自己在兵亂中失散的哥哥正是王的未婚夫，姑嫂二人在欣喜中經過一番戲謔，愈顯親熱情篤。
韓家大院平板浮雕《雙拜月》，突出拜月主題，畫面中一片雲托住半輪月，姐姐跪於香案前正默默祈禱，妹妹立於花叢中偷聽，概括地點明了閨中姐妹活動的特定環境和主要情節。人物造型借鑑年畫的表現手法，富有裝飾效果和鄉土氣息。
桂劇傳統劇目（高腔）《雙拜月》桂林市桂劇團演出
演職人員
劇本整理：劉克嘉、易熙吾、李芳玉等
演員：王瑞蘭--歐陽藝蓮
蔣瑞蓮--李素華
司鼓：潘維強
主笛：陳元生
舞台導演：蘇桂茜
王瑞蘭--左大玢
蔣瑞蓮--賀小漢
劇本改編--朱少希 譚君實
《琵琶上路》是湘劇具有代表性的劇目。1952年，演出這個劇目的徐紹清、彭俐儂分別獲得第一屆全國戲曲會演演員一、二等獎。但這齣戲參加全國會演，當年卻走過一段彎路。
1952年8月，湖南省文教廳在長沙舉行首屆省戲曲會演，選拔劇目，先參加中南區會演。洞庭湘劇團在倉后街民眾戲院以《琵琶上路》和《掃松》參賽。當時湖南正進行土地改革，人們頭腦中儘是階級鬥爭、打倒地主。會演工作人員不少是從土改中抽回來的，因而有
一派意見認為這兩齣戲有問題。戲中陳留郡遭乾旱，蔡伯喈的父母雙雙餓死，趙五娘咽糠，張廣才卻有余錢剩米周濟趙五娘，肯定是個地主，因而說張廣才好義樂施，是歌頌地主分子，趙五娘接受張廣才周濟，是調和階級矛盾。因為某些人持有這種意見，《琶琶上路》未能獲得通過，湘劇當年被推薦到中南區會演的劇目是彭福娥、彭俐儂主演的《雙拜月》。但當年8月底在武漢舉行的中南區會演中，《雙拜月》因推陳出新不夠而反映平平。眼看湘劇沒有劇目去北京，中南會演劇目組組長龔嘯嵐向中南文化局副局長陳荒煤作了匯報，陳荒煤便邀請中國劇協主席田漢一起到湖南代表團住地進行商量，決定用《琵琶上路》取代《雙拜月》。《琵琶上路》在中南會演大會演出後，觀眾反映強烈。田漢先生認為，“應透過或揭去其封建表層，找出其人民性、民主性，加以發揚光大，才算是祖國藝術遺產聰明的繼承者”。田漢先生的發言很有說服力，《琵琶上路》因而才得以參加那一屆全國戲曲會演。
