《陸儼少山水冊頁》的尺寸為：33×33cm×8。
題識：1.秋霜既降，草木變色，涉筆成此。不覺滿紙丹翠爛斑。儼少。鈐印：陸氏、儼少
2.山村依岫雲中聞雞犬聲也。儼少畫。鈐印：陸印、儼少、宛若印信
3.近游新安江上，飫覽雲山之美因圖。儼少。鈐印：儼少、我自愛桐鄉
4.青林翳如水流花開，於此得少佳趣。儼少擬臨之人法。鈐印：儼少、穆如館
5.宿雨案卷收，曉煙未泮。為寄其意。儼少宛若。鈐印：陸儼少、宛若、穆如館制
6.吳松江上百里煙波，風帆出樹梢間，有如此景者。儼少寄記。鈐印：陸印、儼少、歲值丙辰
7.江南水鄉，往往有此。儼少。鈐印：儼少、就新老人
8.孝曾先生自吳門遠來，過我出紙索畫，漫爾應命即正。陸儼少。鈐印：陸儼少、宛若、儼少、宛若
作品欣賞
此冊一共八開，應為陸儼少20世紀70年代中期的作品。從款識可知，此冊山水或為寫生，或為憶舊，皆從現實生活而來，有新安江、吳松江、江南水鄉，以及普通山村之景。當中亦有擬古人之法的作品，如“青林翳如水流花開”一幀，圖中山石樹木的畫法可見石濤的影子，但還是可以看出典型的“陸家山水”風格，如畫面右側水紋的畫法，山石樹木上的墨塊，以及用淡墨和淡色暈染出的雲氣，是將傳統的皴染之法和“陸氏雲山”相結合，是對於傳統的改造和超越。
此冊其它畫作均為依據實景寫生，每幅皆有獨特之處。如“秋霜既降”一幅，構圖飽滿，以濕潤的墨塊畫出山體，空白和墨暈呈現雲霧，細筆勾出樹木，最後以鮮艷的硃砂點染，筆筆散落畫面，形成散與聚、冷與暖的對比，正合乎深秋時節“草木變色”、“丹翠爛斑”之狀。再如“新安江”一幅，呈俯視角度，布局開闊，咫尺千里，新安江曲折蜿蜒的河道處於畫面四分之三的位置，近景占小部分，上側雲山占畫面大半，布局上的開合構成一些變化和趣味。畫法上，近景坡石以大片積墨和少許留白表現，遠景雲山則以少許墨塊和大量留白表現，造成反差和空間對比；房舍、樹木、帆船和水紋皆以細筆勾出，水面的處理尤其精彩，僅以淡石青稍加渲染，再以水岸的淡赭石烘托，即顯出明淨澄澈的效果。
其餘諸畫均為典型的“陸家面貌”，畫家運用自己擅長的“行雲流水”之法，無論奔涌的激流，還是巍峨的山巒；無論留白的陣雲，還是勾線的飛雲，皆呈現出不同於古人的嶄新面貌，於方寸之間表現出闊大蒼茫的山水境界，乃為陸儼少山水畫盛期的佳作，不僅富於鮮明的個人特色，且具有時代特徵。
畫家簡介
陸儼少 個人簡歷： 1909.6.26 �1993.10,字宛若，上海嘉定人。 擅長中國畫。1926年肄業於無錫美術專門學校，次年從馮超然習中國畫。抗日戰爭時期曾在重慶、成都工作。多次舉辦個人展覽會。解放後曾畫過連環畫，1956年後為上海畫院畫師，1980年為浙江美術學院教授，浙江畫院院長。第六屆全國人大代表。代表作品《硃砂沖哨口》獲建國30周年美展三等獎，代表作品有《層巒暖翠》、《峽江險水圖長卷》、《雁盪雲瀑圖》等。多閃在國內外舉辦個人畫展。出版有《陸儼少畫輯》、《陸儼少畫集》等畫冊，著有《山水畫爭議》、《山水畫六論初探》等。
