人物經歷
方筆山水創始人陳迪和方筆山水畫創始人。1962年生，現為湖北省國畫院院長、中國美術家“江山行”畫家組主席、湖北省書畫研究會副主席、中國美術家協會會員。湖北省政協文史和學習委員會副主任。
曾於美國、新加坡、武漢、廣州、蘭州、福州、南昌、香港、等多個國家和地區舉辦個人畫展。多件作品發表和參加全國性大展並獲獎。《人民日報》、《光明日報》、《中國青年報》、《美術》、《國畫家》、《美術報》、中央電視台等多家媒體都曾有專欄專題報導和介紹。
多次參加中國美協全國性美展的組織和評選工作，出版有《陳迪和畫集》《陳迪和國畫作品優選》《陳迪和西部水墨畫集》《陳迪和方筆山水畫集》《中國獨樹一幟名家——陳迪和畫方筆山水》《中國當代名家畫集·陳迪和》《陳迪和方筆山水畫研究》等多部藝術專著。
任免信息
2018年1月29日，政協湖北省第十二屆委員會常務委員會第一次會議上，當選為湖北省政協文史和學習委員會副主任。
創作特色
“用筆為方，解碼山水”這是對陳迪和方筆山水的精闢概括。從傳統中走來，對山川再次進行解讀，重新進行藝術解構，再加上藝術表現新技法，使傳統山水煥發出異樣的光彩。
陳迪和方筆山水作品《秋的依戀》方筆，不僅是一種單純的繪畫表現形式，而是在嶄新領域為繁榮東方傳統文化所做的一項大膽的理性嘗試。用方筆觸有序的排列著不同的點、線和大小不同的圓圈，再通過方筆觸的穿插、搭配、疏密、乾、濕、濃、淡的對比，而使得畫面不顯得呆板，反而有一種節奏美。
人物評價
呂紹福（湖北美術院原創研室主任、畫家）
陳迪和在山水間寫生陳迪和是一位有思想、有才情的畫家。藝術是表現情感的，而作品就是藝術家傾吐心聲、表情達意的舞台。要想讓觀眾記住你，就必須有獨特的表演技巧和不同於他人的藝術表達。陳迪和的作品能在繼承傳統精華的基礎上求新創意，找到自己的語言方式，並賦予作品以文化內涵。這就是陳迪和的作品能從其他眾多畫家的作品中跳出來的主要原因。同時陳迪和能在作品的表達中精而選疏，寓豐富於單純，寄情趣於一瞬，情動於中而發乎外，這使他的作品不是單純技巧的展示，而是上升到心靈傾訴的層面。
劉一原（湖北美院教授、畫家）
中國的毛筆是一種奇妙的繪畫工具，千百年來它演繹出許許多多形態各異、內涵豐富的點和線。陳迪和正是抓住了毛筆的特性，創造了獨有的筆墨語言，形成一種頗有意味的藝術形式。他的山水畫全依這種單純簡樸的“方筆”“鑲嵌”而成，玲瓏剔透，明快利索，宛若一首首歌詠山林流泉的彈撥樂章。
晁海（中國畫研究院龍瑞工作室畫家）
讀畫家陳迪和的山水畫，體現出鮮明的藝術形式語言個性，不難看出，他的作品深處體現著中國畫物我兩忘、自然和諧的本質，使他在處理形式、語言、筆墨、點、線、面、虛實、濃淡、疏密、乾濕等關係時都獲益匪淺。陳迪和的山水畫，以筆勢去構築整體氣勢，特別是他慣用的方筆走勢喚起一種自然勃發之勢，讓人感受到一種高層次的主觀精神狀態。中國山水畫經歷千年的演變，古老的藝術可能開啟新的大門，這也就是陳迪和的方筆山水給我們的啟示。
王忠雁（安徽畫家）
我一向以為“天道酬勤”是千古不易的求學之道。這便是他在中國山水畫創作上的又一進取，不徒知刻畫形狀，不以雕鑿為功，獨立的筆墨符號，新奇的視覺效果，善於在色彩的冷暖對比中製造心靈律動的節奏，打破了客觀的空間感，增加了營構畫面的主觀性和豐富性，以追求似真似幻、迷朦如醉的狀態。
陳龍（甘肅敦煌中國畫院院長）
畫家陳迪和新作方筆山水系列作品，筆墨清潤、意趣天成，畫面充滿了張力。這是畫家在進行長期探索，感悟傳統，觀照自然和對當下藝術思考之後的又一新的突破。畫家極力強調的是主觀意興心緒，強調用筆，重視藝法趣味。通過“有意味的形式”，點線構成，積點積色，以色代墨，色墨交融，追求“無我之境”，營造了一種至平、至淡、至無意而實有所不能盡的意境。畫面充滿了一種靈氣，一種才情。
徐穎（上海協通畫院院長助理）
看中國畫只能品，品其中的道和法。迪和就在這種道和法中探索、發展自己的作品。想像、誇張、簡練、含蓄的藝術個性在迪和作品中完美體現、自成體系。迪和是個重傳統技法的畫家，他對歷代山水畫家用筆用墨的技法進行了分析、比較，使現代水墨畫在繼承傳統的基礎上與新觀念和現代意識產生有機的契合，這就是迪和對道和法的感悟。他是一位以現代人的情感來駕馭傳統技法的畫家。
姜東（黑龍江畫家）
迪和的畫很少皴擦，但他的用筆很講究，方筆線條，濃、淡、乾、濕的變化真正體現了一筆五色，用這種線組合了幾何式的構成，整個畫面滿構圖，不管是留白，還是需要響墨，在畫面上處理得那么巧妙，明亮鮮艷的色彩，使畫面既靚麗又很淡雅，這些技法的和諧運用並不主要，主要是畫家用自己的思想，通過傳統的筆墨，對這個大千世界詳盡觀察和描寫，抒發畫家對大自然的讚美之情，形成了自己獨特的藝術風格。
徐雪村（中國畫研究院龍瑞工作室畫家）
方筆，書法上謂之側鋒，素為尋常書家所忌，但方筆有如良醫手中之砒霜，適量可以治病，反之則為奪命之物。而書家用方筆者以大師居多。故人云，大師無不用方筆，良醫無不用砒霜。畫家為取勢，以方筆作畫，極需膽魄。而陳迪和敢為之，且通篇皆然，唯善唯美，足可見其超人的膽識和深厚的素養。陳迪和的方筆山水畫令人振奮而驚奇，其不僅豐富了中國山水畫的創作形式，更重要的是詮釋了他對傳統文化的獨特理解，開了中國畫又一先河。
何家安（河南國畫院副院長）
陳迪和把傳統的用筆方法進行了認真總結和歸納，加上自己對自然的一種理解和情操，形成了一種獨特的方筆線條山水形式，既傳統又現代，這種切實的探索，在形式方法上豐富了當代中國山水畫的創作。
陳孟昕（湖北美院副院長，湖北省美協副主席）
陳迪和的繪畫是想通過一種理性的結構方式來解決中國傳統中水墨山水的精神情境與現代審美框架所顯現的形式衝突。這種衝突的諧調錶明他是如何運用他敏銳的視覺觀和語言技巧，來駕馭對文化的態度——對遺產的懷疑和重新定義。這位嚴肅的藝術家在他的作品中運用寬平整齊的線條和裝飾性的色彩是為了強調他所宣言的力量和機械感的震撼力。如果機械的力量在通過一種暗示徹底地揭露“山水”實境的喪失，導致山水之於作者的不重要性的假設成立，正好印證了山水本身已淪為一種人為而虛擬的模型壓，而大眾的對其“青睞”的感情也變得真實可信。他為了模糊他的批判，便運用較為抽象概括的整體觀營造著主題，這樣就可以很順利地建構一個通道，使觀眾得以嘗試通過他的山水樣式來理解——自然與宇宙以及個人與其總體聯繫的本質。
