人物經歷
郭競雄中國吉林省長春市人，旗卡通創作聯盟創始人。旗卡通主力畫手。自幼酷愛美術，喜於獨立構
思創作故事。吉林省藝術學院美術設計系廣告設計專業。畢業後以優秀的文字能力分配到吉林日報社從事編輯記者工作。後任職于吉林藝術學院動漫系老師。曾作為中國最年輕的大學教授。在中國美術學院和上海大學，華東師範大學任教。
1999年末創辦旗卡通工作室。
2000年獲由中央電台上海人民美術出版社創辦的“史丹莫”杯全國動漫畫作品大賽冠軍，其作品《戲畫聊齋》於同年底上市。
2002年組織創作的《漫畫諸子百家》獲上海美影主辦的全國動漫畫大獎賽團體三等獎。
2003年獲中日青年漫畫大獎賽金獎。
2006年1月26日， 中國的漫畫人郭競雄在第33屆法國安古萊姆國際漫畫與連環畫節獲得了最高特別獎。這個漫畫界的奧斯卡，讓這個年輕人成為世界的焦點。
2008年獲得中國第四屆杭州動漫節大獎。
2010年獲31屆美國ICON漫畫節，最受讀者歡迎和特別藝術嘉賓兩項大獎。是中國漫畫家走向國際舞台的第一人。也是迄今為止唯一在美國市場做主流漫畫的中國人。
出版書目
1996年 《世界著童話》《伊索寓言》內蒙古人民美術出版社
1997年 《漫畫電腦入門》吉林攝影出版社 1998年 《世界十大古典悲喜劇》吉林人民出版社
2000年 《速成卡通繪畫技法》吉林攝影出版社
2000年 《戲畫聊齋》《笑畫神俠》（畫皮、聶小倩、連鎖 共三冊）北方婦女兒童出版社
2001年 《速成卡通故事創作》吉林攝影出版社《漫畫諸子百家》（《孔子》《老子》《莊子》《孟子》《大學中庸》《孫子》《管仲》《荀子》） 吉林攝影出版社
2002年 《水滸》上海人民美術出版社《官場現形記》十五冊《二十年目睹之怪現狀》十二冊《老殘遊記》五冊《孽海花》八冊 河北美術出版社
2003年 《三十六計》十八冊北方婦女兒童出版社
2006年《天龍八部》
2007年法國出版漫畫《魔王》
2009年美國出版漫畫《top 10》
2010年美國出版漫畫《正義联盟-超人》《星球大戰---天行者盧克》
2011年美國出版漫畫《星球大戰--賞金殺手與燃燒的戰艦》，法國出版漫畫《獸人的戰爭》。
所獲榮譽
郭競雄作品2006年奪得33屆法國安古雷漫畫節特別大獎，使這箇中國年輕人成為世界的焦點。這是中國人首次奪得這個漫畫界的“奧斯卡”。並簽約歐洲最大的漫畫出版公司，享有亞洲第一版稅的稱號。
2007年其漫畫作品在歐洲漫畫書銷售排行榜一度進入前三名。受美國漫畫協會邀請訪美，成為中國首位進入美國漫畫市場的漫畫家。
2008年奪得中國漫畫美猴獎漫畫大獎。
在立足於中國傳統文化的基礎上創作，出版作品及關注對象始終追求傳統文化的精髓。風格在中國畫的基礎上結合吸收日、美漫畫特點，兼容香港創作手段，力爭形成一種中國特色的漫畫創作思路。
相關報導
郭競雄2006年1月末，法國動漫之都安格雷姆舉辦了歐洲最大、資格最老的“第33屆國際連環畫藝術節”，中國青年漫畫家郭競雄榮獲了藝術節特別獎，並與歐洲最大的連環漫畫出版社太陽出版社簽定了近百萬美元的長期合作協定。
這是中國人首次在歐洲動漫展獲獎，郭還一躍成為目前稿酬最高的華人漫畫家。
在慘澹的漫畫圈中艱難求生
郭競雄的美術功底，按照他自己的說法80%來自天賦 從小受京劇和連環畫影響，喜歡聽評書，畫岳飛之類的傳統故事人物。考入吉林藝術學院美術設計系後，畫畫一度不再成為他的重心，打工、流浪、搞樂隊，畢業後在《吉林日報》做了兩年記者。
但最終，郭競雄還是重新撿起了畫筆。郭競雄初入漫畫圈，就預見到市場和產業化未來將對中國漫畫的影響，1999年他成立了自己的工作室 旗卡通聯盟，召集了幾個人擠在一個僅十平方米的斗室里流水線作戰，短時間內推出大量作品。2002～2003年回到藝術學院設計學院動漫專業任教。
剛起步的階段，他的稿費低廉到15元一幅，但正是在這種狀態下誕生了他第一部有分量的作品 《戲畫聊齋》。
郭競雄《聊齋》相比其他古典小說，故事短小精悍，可塑性強，受傳統造型的限制少，以女性角色為主且形象唯美浪漫，這些都是郭競雄創作初期考慮的因素；此外，他有意識地針對成人讀者，加入很多對家庭觀念的理解 這樣的創作思路以及後期全彩色精刻，在當時和現在的漫畫界都不多見。
當年，作品出來後畫面的功力與表現手段，還有流暢的敘事方法，都讓人眼前一亮；但發行差強人意，直到2000年《戲畫聊齋》獲得上海人民美術出版社和盛大陳天橋合辦的“史丹莫”杯全國動漫畫大賽金獎，郭競雄才在眾多參賽者中脫穎而出。
之後的幾年中，郭競雄又推出了《漫畫諸子百家》《水滸》《清末四大譴責小說》及《中國新聞周刊》的《新聞浮世繪》等作品，鮮明的中國傳統文化風格，以及頗具張力、戲謔與流暢的造型技法，與當下流行的少女漫畫相對，被稱之“北派漫畫”的領軍人。
但這種“北派”風格更多為一些具知識含量與文化底蘊的中青年所認可，以男性居多。對於以日本少女漫畫為主導的南方市場（江浙和兩廣）則很難打入。
中國最大的文化市場在南方，郭競雄在南下發展的過程中，畫風發生了變化。近兩年推出的《君臨天下》《八大帝王》《天外飛仙》和《天龍八部》已經越來越流露出少女派的唯美風格。
事實上，風格上的模仿並不能使中國的漫畫市場有自己的一片天，儘管日本原版漫畫沒有被大量引進，但盜版漫畫已瀰漫市場，讀者與其看刻意模仿的中國漫畫，寧願選擇原汁原味的日本漫畫。
郭競雄另外，中國漫畫作者在把握故事內容上的欠缺也是無法抓住讀者的很大原因。面對一直不見起色的中國漫畫市場，郭競雄明智地放棄了大部分漫畫作者先從漫畫雜誌做起的路線，將主要精力轉向圖書出版。他帶領規模日盛的旗卡通聯盟，按照工作重心的轉移，轉戰於石家莊、廣州、上海等城市。令他哭笑不得的是，由於出版社虧欠稿費，雖然他們從北到南發展了十幾家出版社，所欠版稅卻超過了20萬元，對方解決欠錢的方法經常是給幾百本書抵賬。郭競雄笑說，家裡的漫畫書已經堆了成千上萬。
稿費要不到，工作室成員卻還得生活，如此這般，雖然他們的稿費標準在行內已升到了一幅150元，但收入依然只能餬口。
漫畫出版媒體的信譽危機，對中國漫畫的發展具有相當的損害，對郭競雄來說，也是他漫畫生涯中的最大危機。
為什麼郭競雄如此幸運
郭競雄和周潔郭競雄獲獎，很多人分析是因為他的作品具有中國古典文化風格以及作品數量可觀，但他因此得到高額的漫畫契約，則讓眾人跌破了眼鏡。
到法國參賽之前，郭競雄並不知道每年1月在安格雷姆舉行的漫畫節是漫畫出版界最大的盛會之一 這個漫畫節往往是歐洲漫畫界的一次大洗牌，所有作者會與出版社重新選擇，簽定新契約 但他也沒有打無準備之仗，不僅在中國展館前期設計時就掛滿了自己的作品，還自費列印了許多自己的作品帶到了展場。
一個熱愛中國文化的法國老頭阿蘭對郭競雄的作品表現出濃厚興趣，兩人用不流暢的英語交流了半天，阿蘭就極力推薦郭競雄同法國出版社簽約，並利用他的人脈為郭競雄安排了與太陽出版社編輯極為難得的5分鐘見面機會。到那後郭競雄嚇了一跳，出版社門口排著上百米的長龍，穿過了幾個街道，都是來自世界各地的漫畫求職者；有的還自備午餐，工作人員的時間甚至以分鐘計算，
阿蘭與郭競雄幸運地從後門進去，經歷了從編輯到總編到總裁的一連串的會見，總裁最終決定與郭競雄簽契約。這一切發生在不到10分鐘之間，而且是靠郭競雄那幾乎被懷疑為俄語的英語談下的。
如今，郭競雄被推上一個顯眼的位置。有些漫畫作者對他的成功並不服氣，認為有運氣的成分。動漫專家錢逸敏則評價郭競雄是一個頭腦清晰、目的性強，會為自己的目標而奮鬥的漫畫作者，“他的成功不是偶然的”。
郭競雄自己認為，成功是因為作品裡具有對中國文化的自信，“國內很少有漫畫家了解中國文化，站在中國文化立場上說話的就更少。”郭競雄說。
郭競雄作品將中國傳統畫風格融入漫畫的創作方式很早就存在，並非郭競雄首創；以此風格發展的漫畫作者也不僅他一人。一般來說，因為受知識層面的限制，歷史題材的漫畫進步很難，但郭競雄自認為年年都在進步，因為他真正喜愛這種文化。
郭競雄說，對中國歷史上許多朝代的男女服裝、官位品爵、建築風格、生活百科，他都有了解，腦子裡猶如一個移動圖書館。
事實上，當許多漫畫作者邊抱怨中國漫畫環境不好，鬱悶地以插畫謀生時，郭競雄面臨著同樣的現實。但他即使在做累做膩時，也將其看作自我即將突破的時刻。他創作的《新聞浮世繪》，是類似《清明上河圖》的現代版的漫畫，操作時間短，信息量大，人物類型多，因而需要相當的社會閱歷和感觸，對郭競雄的挑戰很大。幾年高頻率地操作下來，他說，使得他在快速表現力和畫面駕御力上都有了極大的突破。
郭競雄經常自喻為“遊牧漫畫家” 長年在城市間遊走。除了市場的需求，旅行的誘惑以外，更多的原因是他施加給自己的危機感。他說，穩定對他而言仍然太早，下一站他要到世界各地去漂泊。
在法國參賽時，郭競雄總被法國人當成日本人，甚至領完獎，還有人問他什麼時候回日本。他一遍遍地糾正同時心裡也暗暗著急，這說明日本文化在歐洲已經深入人心。
日本漫畫經過激烈抗爭，目前在歐洲占據30%的市場份額，在北美市場占據60%～70%的額度，與歐洲和美國的漫畫品牌形成了三分天下的格局。而中國卻早已成為日本漫畫的“殖民地”。至於中國漫畫的出路是否能像中國電影一樣牆外開花牆內紅，郭競雄說，他僅僅是邁出了第一步。
