內容簡介
《蹇先艾·代表作:水葬》由中國現代文學館編寫
作者簡介
蹇先艾，（1906-1994），貴州遵義人。現代作家。筆名羅輝、趙休寧、陳艾利等。幼年在遵義讀私塾，學生時期即開始寫作，1931年畢業於北平師範大學。著有短篇小說集《朝霧》、《一位英雄》、《酒家》、《還鄉集》、《躊躇集》、《鄉間的悲劇》、《鹽的故事》、《幸福》、《倔強的女人》，散文集有《城下集》、《離散集》、《鄉談集》、《新芽集》、《苗嶺集》，約3507萬字，新詩近70首。文風簡樸，鄉土氣息濃郁，曾被魯迅譽為"鄉土作家"。1994年10月26日病逝貴陽，時年88歲。
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但如《水葬》，卻對我們展示了“老遠的貴州”的鄉間習俗的冷酷和出於這冷酷中的母性之愛的偉大，——貴州很遠，但大家的情境是一樣的。
——魯迅
圖書目錄
蹇先艾小傳
小說
水葬
初秋之夜
在貴州道上
映姊
到鎮溪去
山城的風波
鹽巴客
遷居
倔強的女人
山東七哥
國難期間
福興酒店
趕馱馬的老人
掙扎
乞丐
躊躇
逃難
鹽災
父與女
兩個老朋友
孤獨者
春酌
春和客棧
散文
吃羊肉粉
茅店塾師
城下
車窗外
失書記
三等車中
晚間的來客
渝遵道上
我與文學
詩歌
北海夜遊
舊痕
秋天
雨夕
知道了
積水潭邊
百年後
回想中的故鄉
江上
寄韻
老槐吟
一片紅葉
我想
春曉
大雨歌
欺騙
幻空曲
雪暮
題亡友夢葦小照
愛情
幻想
一個聾遊客
童年之別
寂寥
哀與愁
聽啄木鳥作歌
謝絕辭
戀愛的象徵
靈魂
女人的容貌
孤獨者的歌
我如今參透了生命的奧微
給靈感
淚
遐想
爐邊
雨晨游龍潭
蹇先艾主要著譯書目
文摘
轎子裡的商人沒有出聲，大概他對老趙的歷史並不感到什麼興趣。
我仗著人年輕，鼓著勇氣，步子幾乎和老趙們同時起落，走得相當快，連胡小山們都沒有跟上。但是始終有些勉強，一直到石牛欄的小店歇腳，才覺得腳後跟隱隱作痛，有點累。雨這時已經漸漸停止，偶爾還飄過一點兩點從樹上飛來的殘滴。我和同路的兩個學生，向一個店家借了一條板凳，在路旁坐下來。
忽然大路上有一個中年婦人走到我們的身邊來，拄著一根柴棍，包著白頭巾，好像走了很長的路，面紅耳赤，顯出十分困頓的樣子。我們疑惑她總是到那裡去趕場的，在路上這樣的人物，我們遇見得很多，幾乎一見，就可以辨別得出來。不過這位大嫂仿佛有什麼心事似的，埋著頭只顧走路，走到店子那座石台階前，居然坐下了，大概是想歇歇氣再走。但是不知道她的眼睛為什麼忽然抬起來，向斜對過在抽著葉子煙的一群人盯著，看得真入神，連瞬都不瞬。她的頭漸漸地有點顫動，口裡咿唔起來。那個年長的學生向我說：
“你們看，那個女人好像瘋了一樣，怕人得很！”
我們起先還不大注意，等再注目去看時，那個婦人的頭髮已經披散了，兩腳一陣亂跳，沒有想到她竟會放聲大哭起來，嘴唇邊還吐出一些含糊的字眼，夾雜著哭聲，正好像清明節女人哭墳的那種悽酸曼長的調子。但後來她的聲音驟然轉入高尖了，我聽清楚了幾句，是：
“趙洪順，你過來，我問你：雜種東西！我有哪樣事對不起你？”
她的哭聲把四圍的人都感動了，大家一齊圍攏來問她：
“大嫂，你在這裡哭些什麼？”
“有啥了不得的事這樣傷心啊？”
那個婦人不住地搖頭，半天才說：“諸位，你們管不到我的家事。叫趙洪順過來，我跟他說個明白！怕了他，我不姓謝！”
“哪個叫趙洪順？”有人問。
“就是抬加班的老趙，這是他的大嫂。”旁邊有知道的便替代回答。
那個學生的猜想，完全錯誤了，那個女人並不是瘋子。
序言
中國現代文學，一般指1919年五四運動前後至1949年新中國建立這一階段的文學，其間跨度有30年左右。30年在一個國家文學發展的歷史上不過忽然而已，然而這30年的文學史卻是不可忽視的。在驚天動地的時代巨變、中西文明的碰撞與交融、尋覓人生的辛苦遭逢中，不僅產生了許多偉大的作家和傳世之作，而且其文學主潮，從那時起，就為今天的中國文學積攢著激情和趨向，成為了今天中國文學的前奏。最早。五四新文學運動成為了新民主主義革命的先聲。這一時期的文學，不僅以白話文的倡導推進了文學向人民民眾和現實生活的回歸，而且在作品內容上，也和舊民主主義文學風貌迥異，即高舉徹底反帝反封建的革命大旗。其中尤以新文化運動的偉大旗手魯迅的創作影響巨大，一批優秀作家以其豐厚的創作實績，推動了寫實主義和浪漫主義創作流派的形成，為中國現代文學的發展做了偉大的奠基與開創。隨著無產階級革命文學作為口號提出並形成運動，特別是隨著中國左翼作家聯盟的成立，中國現代文學的主潮，越來越成為新民主主義革命不可分割的組成部分。許多作家直接間接地受到革命思想的洗禮，開始自覺地把文學作為無產階級革命鬥爭的武器。“左聯”以外的進步作家，亦因其堅持人民的立場和現實主義創作道路，同樣成就斐然，融會成進步的文學洪流，推動中國現代文學進入成熟階段，使那時的文學呈現出繁榮、複雜、豐沛的格局。“七七”事變以後，家國危殆的局面更加激發了作家感時憂國的情懷。隨著解放區的創立和發展，解放區文藝運動也蓬勃高漲。毛澤東同志在延安文藝座談會上的講話制定了革命文藝運動的路線和政策，深刻回答了“五四”以來革命文學發展過程中長期存在的一系列問題。貫徹毛澤東文藝路線的結果，使解放區文學藝術的各個方面都呈現出一片嶄新的氣象。與此同時，“國統區”的文學，雖然環境和條件均和解放區不同，但進步文藝界在鞭撻黑暗呼喚光明方面同樣高潮迭起，奔涌著走向新中國，走向人民文藝的偉大會師。
每一個選家的心中，都有一部自己的“中國現代文學史”，見仁見智，可以闡釋、討論、爭論，甚至勢不兩立。其實，或許正因為選家迭出、見解紛紜，才給讀者一個判斷、選擇、最終形成自己獨立見解的機會。因此我以為，絕不可自詡本叢書如何高超於別人之上。
